【摘 要】網(wǎng)絡文學是電子信息時代的新事物，她的誕生既是對傳統(tǒng)文學出版的挑戰(zhàn)，同時也帶來了可貴的機遇。倆者的結合既是繞不開的事實，也是出版界的新路。本文論述了網(wǎng)絡文學出版的必要性和可行性。

【關鍵詞】網(wǎng)絡文學 出版 機遇

在互聯(lián)網(wǎng)快速普及的今天，文學早已經(jīng)借助于電子信息的翅膀，幾乎與傳統(tǒng)出版方式并駕齊驅，甚至大有后來居上之勢。此二者也并非水火不容，或者亦可兼容互補。也即是說，傳統(tǒng)的出版方式，也完全可以接納網(wǎng)絡文學這一時代的新產(chǎn)物。本文所指網(wǎng)絡文學出版，可以理解為以互聯(lián)網(wǎng)傳播的網(wǎng)絡文學作品以書本形式印刷出版，另外一層意義也包括，將電子文學作品通過互聯(lián)網(wǎng)的合法途徑公之于眾，這樣亦可促進它的健康發(fā)展。

現(xiàn)階段，網(wǎng)絡文學出版比較常見的有各類文學網(wǎng)站、各大門戶網(wǎng)站的文學專欄以及各類文學論壇等幾種形式。這種傳播形式雖然是在互聯(lián)網(wǎng)普及之后才得以發(fā)展，然而正借助于現(xiàn)代傳媒的強大力量快速成長，不得不予以重視。傳統(tǒng)出版企業(yè)雖然不是網(wǎng)絡運營商，雖然沒有深度參與，可是不得已也得涉足網(wǎng)絡文學的出版，也就是將互聯(lián)網(wǎng)受大眾歡迎的電子文本以書本的形式予以印刷出版。屈就也好，迎合也罷，順應科技前進的步伐總不會錯。也就如同沒必要到現(xiàn)在仍舊保持鉛字排版一樣。甚至可以肯定，傳統(tǒng)出版方式如能與網(wǎng)絡文學聯(lián)姻，必將取得雙贏的結果。

首先要解決的是觀念的轉變，要正視網(wǎng)絡文學存在的合理性及普遍性，也要明確其出版的必要性和可行性。我們必須承認，網(wǎng)絡文學是電子科學與文學藝術的混血兒。惟其混血，便有了特別的雜交優(yōu)勢，——那就是傳布的快捷方便。就如網(wǎng)絡購物一般，跨國商業(yè)巨頭也得忍受它的沖擊。這也是時代發(fā)展的必然。如果說，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)簡直是人類社會一場最偉大的變革，那么，它強大的影響力勢必波及到人類社會的幾乎每一寸角落，幾乎全人類都感興趣的文學當然概莫能外。于是，創(chuàng)作一改過去揮筆鋪紙為鍵盤敲擊，而“洛陽紙貴”也許就永遠成為了歷史。這種顛覆性的寫作方式，一種看法是，網(wǎng)絡文學是就連莫言們也不得不承認的事實，它已經(jīng)毫不留情地占領了相當一方文學陣地，甚至將引領全新的文學潮流。與此相對的看法是，網(wǎng)絡文學難以入流，文字粗疏，思想貧乏，缺少品位。也許，這種看法或多或少有點醋意，甚至可以說，持這種看法的人或者就干脆不很懂電腦，也駕馭不了網(wǎng)絡。公正地說，上述這兩種觀點都未必恰當。人類文明的發(fā)展表明，一種新事物的誕生，一開始或者往往會受到人們思維定勢的抵制。就如胡服騎射那樣一開始會被激烈抵制?；蛘呶乃囇莩錾踔帘灰暈楣礄谕咚林?。作為文學主流的小說，也曾在明清之際被稱為“巷談俚語”，因為其雛形也不過就是說書人的鼓詞而已。再如其后的諸多創(chuàng)作流派，諸如意識流、超現(xiàn)實主義也一度被斥為異端邪說?！俑哐诺漠a(chǎn)物，也總有一個成熟、完善的過程。網(wǎng)絡文學是電子時代的必然產(chǎn)物，也就如同數(shù)字光盤取代汗牛充棟的線裝書一樣正常。在科技的強大力量面前，一切都在發(fā)生深刻變革。而傳統(tǒng)的文學出版形式和出版商們，也應該早日脫去冗贅的漢服，而戰(zhàn)馬無疑更具有馳騁千里的可能。因為，時代的發(fā)展必將無情地蕩滌一切舊有的、固有的事物。網(wǎng)絡時代，一切原有的方式，都將被徹底顛覆。這絕非人類社會的災難，而是一場摧枯拉朽的變革。就像現(xiàn)在不需要寫過多的書面信函更不需要拍發(fā)電報一樣，幾乎所有的藝術欣賞方式，都在順應電子時代的潮流，沒有其它選擇。 如果說，新生的就是合理的，那么，存在也就必定有存在是理由。文學界都記得，為網(wǎng)絡文學打響第一炮的當屬來自臺灣的《第一次的親密接觸》，當其印刷出版后，又暢銷了好一陣子。此后，發(fā)展愈加迅速，例如作為早期網(wǎng)絡文學的代表《悟空傳》，延續(xù)了中國文學史上繞不過去的經(jīng)典。既為新作，必發(fā)新聲，當代網(wǎng)絡寫手（姑用社會習慣語）更不必去沿襲吳承恩的老路，因而新作憑借自身獨特的語言方式，思想的鋒芒則直指當下社會痼疾，顯示了獨特的深度。惟其深度，才有了點擊的頻率和受眾的廣度。被海外讀者譽為“中國第一部真正具有國際意義的軍旅小說”《最后一顆子彈留給我》，真實地記錄了中國陸軍特種兵成長的心路歷程，就像微博直播那般鮮活與適時，令傳統(tǒng)出版方式無法望其項背。又如《明朝那些事兒》，作品以小說的形式演繹歷史，延續(xù)了臺灣地區(qū)柏楊先生開創(chuàng)的通俗歷史寫作之風。僅此數(shù)例，足可佐證這些作品從語言、內(nèi)容以及藝術價值方面都足與傳統(tǒng)文學相媲美。也正是因為這些優(yōu)秀的作品借重于網(wǎng)絡的高效，最終迫使傳統(tǒng)文學界對網(wǎng)絡文學的態(tài)度得以改變。而網(wǎng)絡文學自身也得以融入文學的江河。

這種轉變不僅僅因為出版商的睿智，也得益于政府及主管部門的遠見。例如2009年，網(wǎng)絡文學作品《大江東去》成為第一部榮獲“五個一工程”獎的作品；同年魯迅文學院首開網(wǎng)絡作家培訓班；此后的2010年新修訂的《魯迅文學獎評獎條例》，網(wǎng)絡作品被納入?yún)⑦x之列；更為可貴的是，就在這一年，中國作協(xié)首次舉辦“網(wǎng)絡文學研討會”；國家新聞出版總署更將網(wǎng)絡文學納入中國出版政府獎評選范圍。每一步都具有劃時代的偉大意義。2011年，新修訂的《茅盾文學獎評獎條例》首次表示，將向持有互聯(lián)網(wǎng)出版許可證的重點文學網(wǎng)站征集參評作品，可謂一步一座里程碑！

由此看，既然傳統(tǒng)文學的獎項已經(jīng)敞開她包容的胸懷，那么，傳統(tǒng)文學的出版怎么可以缺少網(wǎng)絡文學的滋養(yǎng)呢！ 網(wǎng)絡文學作品有最廣泛的市場和不容忽視的市場號召力，愿不愿意承認這已經(jīng)是不爭的事實。網(wǎng)絡文學已經(jīng)不需要寫手（沿用社會稱謂）冥思苦想，進而展現(xiàn)了心靈的無限空間。正因為如此，鮮活的生命力已經(jīng)是網(wǎng)絡文學所獨具的魅力。根據(jù)有關機構統(tǒng)計，閱讀網(wǎng)絡文學作品已經(jīng)成為近半數(shù)網(wǎng)民的選擇。許多網(wǎng)絡作品被改編為影視作品甚至提高了電視臺的收視率！諸如《裸婚時代》、《后宮甄嬛傳》、《山楂樹之戀》等網(wǎng)絡文學佳作也同樣成為各大影視公司掘金的一塊寶藏。更有一些網(wǎng)絡作品與傳統(tǒng)出版社聯(lián)姻后，立即成為暢銷書，因此一些傳統(tǒng)出版商也將網(wǎng)絡文學視為新的出版機會。當然，這方面還很多環(huán)節(jié)需要理順，也還有事項需要協(xié)調(diào)，本文暫不予論述。