摘要：隨著網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用的推廣，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)得到迅速發(fā)展，一系列網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品被翻拍成電影或電視。在被翻拍成影視劇的潮流中，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品的文學(xué)和文化價(jià)值受到質(zhì)疑，其同質(zhì)化、功利性傾向、盜版、作者隊(duì)伍素質(zhì)等廣受詬病。本文對(duì)這些問題做了認(rèn)真分析，并對(duì)如何促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的健康發(fā)展及其影視化改編提出了建議。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)傳播 原創(chuàng)文學(xué) 影視化

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)英姿綻放、風(fēng)光無限，一系列網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品被翻拍成電影或電視，賺足了觀眾了眼球，更讓網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站和影視開發(fā)商賺了個(gè)盆滿缽滿。但繁華背后，在被翻拍成影視劇的潮流中，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品的文學(xué)和文化價(jià)值受到質(zhì)疑，其同質(zhì)化、功利性傾向、盜版、作者隊(duì)伍素質(zhì)等問題廣受詬病。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)如何從文化內(nèi)涵上提高自身？影視化潮流是否只是曇花一現(xiàn)？網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)當(dāng)何去何從？這些問題都值得業(yè)界和學(xué)界探討。

一、改編風(fēng)潮裹挾“寒流”

近年來，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的影視劇改編可謂火爆異常。拿國內(nèi)最大的民營出版商盛大文學(xué)來說，其眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已經(jīng)實(shí)現(xiàn)影視化。從奪得全國同時(shí)段收視冠軍的電視劇《步步驚心》，到兩個(gè)版本同時(shí)熱播的電視劇及網(wǎng)絡(luò)劇《錢多多嫁人記》等影視作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視領(lǐng)域的每一次華麗亮相，都釋放出奪人眼球的光芒。

網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的影視化潮流洶涌而來，給人們帶來驚喜的同時(shí)，也暴露出許多問題，并在媒體運(yùn)作中放大。

1.文學(xué)品質(zhì)流失。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)中，經(jīng)常出現(xiàn)國學(xué)、歷史常識(shí)缺失等現(xiàn)象，文化知識(shí)漏洞百出。

2.分成不均，收益不高。原著版權(quán)費(fèi)用一般就幾十萬元，上百萬者極少，在一部影視劇的整體開支中所占比例并不高。同時(shí)，影視劇在收視火爆或票房大賣之后，網(wǎng)站和原作者并未收益多少，主要受益者仍是影視開發(fā)商。

3.低水平重復(fù)現(xiàn)象嚴(yán)重?！秾m鎖心玉》引來眾多穿越劇的跟風(fēng)，《失戀33天》引來失戀題材的泛濫。模仿和借鑒本無可厚非，但這些跟風(fēng)作品普遍創(chuàng)作水平低下、缺乏創(chuàng)意新意，不利于網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展。

4.功利性導(dǎo)致作品導(dǎo)向缺失。文學(xué)作品是精神產(chǎn)物，理應(yīng)大度、大氣，引領(lǐng)人們進(jìn)行精神洗禮。擔(dān)負(fù)起時(shí)代變遷的精神啟蒙責(zé)任，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)普遍難以達(dá)到這一高度。

5.“新”肥皂劇出現(xiàn)。大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品改編成的影視劇，難以引起人們的回味，儼然成為一種新類型的肥皂劇。

6.作者隊(duì)伍素質(zhì)參差不齊，從創(chuàng)作源頭上限制了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)影視化的發(fā)展?，F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)寫手，大部分為青年人，容易出現(xiàn)浮躁的心態(tài)，缺乏去雕琢作品詞句、深化主題思想層次的決心和耐心，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深層次體驗(yàn)和反思，作品風(fēng)格不定，難以產(chǎn)出高質(zhì)優(yōu)秀的作品。

7.作品水平有限，加大了改編難度。為了賺取點(diǎn)擊量、追求利益最大化，很多寫手為迎合讀者口味而寫作。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)通常故事沒有張力，人物太多，很拖沓，水分很大，作品冗長，使改編的難度增加。

8.市場運(yùn)作不成熟，服務(wù)跟進(jìn)不到位。許多網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站沒有設(shè)立專門負(fù)責(zé)版權(quán)交易業(yè)務(wù)的部門。對(duì)于版權(quán)業(yè)務(wù)，無主動(dòng)出擊的意識(shí)，無主動(dòng)拓展新業(yè)務(wù)并為此謀劃良好策略的欲望，有則“吃”之，無則等待，市場意識(shí)和公關(guān)意識(shí)不強(qiáng)。

二、主動(dòng)作為，勇敢“化”身

影視化是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)發(fā)展的大好契機(jī)，在這樣一個(gè)好的機(jī)會(huì)面前，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)發(fā)展怎樣才能有更好更精彩的表現(xiàn)呢？

1.保持文學(xué)品質(zhì)，拒絕“甘蔗化”傾向。要把主旋律作為重要?jiǎng)?chuàng)作元素，加入到網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的作品中，通過“作者自律+網(wǎng)站自強(qiáng)”，從邊緣走向中心，把網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)共同推向主流文化，使其步入主流文學(xué)發(fā)展軌道。

2.“編輯”“編劇”同上陣，合力做好“凈化”工作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，求新、求奇、求刺激的，或反動(dòng)、寫色情、寫暴力的，或嘩眾取寵以博取眼球的，甚至反道德、反科學(xué)、反社會(huì)的內(nèi)容大量充斥。這讓網(wǎng)站編輯的職業(yè)能力和素養(yǎng)顯得更為重要。因此，要不斷地對(duì)網(wǎng)站從業(yè)人員進(jìn)行媒介素養(yǎng)教育，著力提高他們的把關(guān)能力。

3.加強(qiáng)作者隊(duì)伍建設(shè)。一方面要培育作者隊(duì)伍，把有潛力的寫手送往有關(guān)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)進(jìn)行訓(xùn)練，補(bǔ)充他們的文化知識(shí)、歷史和科學(xué)常識(shí)，鍛煉他們的寫作能力；另一方面改進(jìn)報(bào)酬制度，完善獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，利用影視劇改編得來的收入提高作者的稿酬，尤其要對(duì)高質(zhì)量作品的作者進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)，把作者的注意力轉(zhuǎn)移到提高作品的內(nèi)涵和品質(zhì)上來。

4.“滾雪球”，樹品牌。這里的品牌既指網(wǎng)站品牌，更指作品品牌，因?yàn)楹笳呤乔罢叩母Ｒ煤谩皾L雪球”法，讓成功的作品衍生更多成功的作品，將有價(jià)值的題材資源挖盡、榨干，讓作品一而再、再而三地為網(wǎng)站和作者帶來效益。

5.優(yōu)化版權(quán)業(yè)務(wù)，提升編劇水平。一方面，可嘗試成立專門負(fù)責(zé)版權(quán)交易業(yè)務(wù)的分支部門或分公司，專門尋找影視開發(fā)商，并協(xié)助他們做好劇本的挑選和改編工作，讓更多的文本作品化為充滿可讀性和趣味性的形象化、視覺化的生動(dòng)畫面；另一方面，要多拓寬合作面，多發(fā)現(xiàn)和訓(xùn)練優(yōu)秀編劇，提高影視版權(quán)輸出效率。

6.為改編成影視劇的作品建立檔案或數(shù)據(jù)庫，對(duì)它們進(jìn)行分類、歸檔、分析研究并加以保存，從中尋找和發(fā)現(xiàn)規(guī)律，將其作為網(wǎng)站發(fā)展規(guī)劃和營銷決策的重要依據(jù)及評(píng)價(jià)作者成績的重要體系，為版權(quán)運(yùn)營提供數(shù)據(jù)支持和決策依據(jù)。

三、展望未來

當(dāng)下經(jīng)典作品翻拍和影視劇同質(zhì)化現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，都表明當(dāng)下的影視劇缺乏好的劇本，缺乏好的素材來源，這無疑預(yù)示著創(chuàng)作門檻更低的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)有著廣闊的展示自我的空間。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的影視化潮流既擴(kuò)大了其舞臺(tái)、空間和影響，為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展注入了一劑強(qiáng)心劑，也為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)融入主流文化提供了更多可能。

從多個(gè)方面看，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的影視化前途是光明的。

1.網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)大多內(nèi)容易讀、情感易受，雖難脫功利性與世俗性，但無形之中迎合了許多受眾淺閱讀、重視感官享受和直觀畫面刺激的傾向。

2.“讀者”變?yōu)椤坝^眾”，為其提供了廣泛的受眾基礎(chǔ)。改編為影視劇的作品通常都已在網(wǎng)絡(luò)上構(gòu)筑了名聲，凝聚了人氣，大部分原先的忠實(shí)網(wǎng)絡(luò)受眾，都愿意以影視畫面的形式一睹自己心儀作品的“芳容”，滿足自己“二次欣賞”欲望的同時(shí)，完成了“二次消費(fèi)”，在自己向網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站付費(fèi)之后，又激發(fā)影視廣告商向網(wǎng)站運(yùn)營投入。

3.“源頭”活躍成長。以盛大文學(xué)為代表的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站蓬勃發(fā)展，它們的資本、技術(shù)、人才等都在不斷充實(shí)和完善中。源源不斷的作品來源確保網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)在電影電視的素材來源領(lǐng)域也占有重要的一席。有數(shù)據(jù)顯示，廣大網(wǎng)民的支持推動(dòng)著更多更好的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品的誕生。

4.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在主流文學(xué)界獲得了空前的認(rèn)同。繼第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入?yún)⒃u(píng)范圍之后，第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)也首次向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開胸懷。中國作協(xié)第八次全國代表大會(huì)上，網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少、當(dāng)年明月當(dāng)選中國作協(xié)全國委員會(huì)委員。

5.盈利模式更加多樣化。影視化潮流讓網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)在實(shí)行收費(fèi)制度、轉(zhuǎn)化為傳統(tǒng)紙質(zhì)出版物以及開發(fā)為動(dòng)漫、游戲等形式之外，多了一個(gè)強(qiáng)勁活躍的收入來源，在一定程度上緩解網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)發(fā)展的盈利瓶頸問題，為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展和完善提供了難得的機(jī)遇。

我們有理由相信，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)影視化將會(huì)越來越火熱，操作將會(huì)越來越規(guī)范，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化發(fā)展將上一個(gè)大的臺(tái)階。

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作者單位 北京印刷學(xué)院