文 / 熊貴林

清晰、色彩鮮艷、表現(xiàn)力強(qiáng)，無論是精細(xì)的勾線著色和顏料，這是釉上新彩裝飾的主要特點(diǎn)。釉上新彩用的是低溫顏料，新彩顏色裝飾材料在低溫顏色瓷白胎漆，然后到700～800℃左右燒成，這樣所產(chǎn)生的產(chǎn)品，裝飾手法，反復(fù)復(fù)色修整顏色，發(fā)色穩(wěn)定，廣泛受陶瓷畫家青睞。

150件箭筒（釉上）新彩“映日荷花別樣紅”圖

一、一種釉上新彩風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

從宋，金時期，釉上新彩呈現(xiàn)出的趨勢發(fā)展較慢，但在清朝以前的過程中，明代的釉上陶瓷，釉藍(lán)的顏色直接影響其深入發(fā)展。進(jìn)入清朝后，西方文化和藝術(shù)已經(jīng)被引入到生產(chǎn)釉彩，所以中國釉彩瓷進(jìn)入加速發(fā)展的時期，融合西方的技術(shù)和渲染技術(shù)，使得其風(fēng)格與中國傳統(tǒng)釉釉彩繪彩瓷產(chǎn)生顯著的差異。清朝的釉上新彩，也同樣使得現(xiàn)代和當(dāng)代釉多色多彩的風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在清代，中國釉的裝飾風(fēng)格彩瓷的發(fā)展趨勢基本上是獨(dú)立的，仍然是一個豐富的中國傳統(tǒng)藝術(shù)特色。其實(shí)，明代五彩瓷不能算是真正的釉下五彩瓷藍(lán)色青花。五彩瓷至清康熙年間才達(dá)到完全成熟的釉藍(lán)色的發(fā)明，但也正是在這個時候的興盛和衰落的道路。粉彩瓷是基于陶瓷的演進(jìn)。早在康熙晚期的粉彩瓷已經(jīng)出現(xiàn)，但只引進(jìn)胭脂紅和其他一些西方的顏料點(diǎn)綴花黃金仍然是最豐富多彩的畫。可以說，早期的粉彩瓷，景德鎮(zhèn)窯主動模仿搪瓷風(fēng)格開始。清乾隆以后，中國釉彩繪呈現(xiàn)日益下降的趨勢，深度的西方陶瓷由于工業(yè)化和快速增長，以適應(yīng)大批量的生產(chǎn)發(fā)明更方便的使用釉上彩的一種新型材料。晚清出臺后，一個新的顏色，新的陶瓷畫家畫的平筆創(chuàng)作主要是畫日用瓷，少量的繪畫藝術(shù)瓷，西式，和極其逼真的模仿繪畫和攝影藝術(shù)瓷肖像。新的陶瓷傳入中國釉多彩的風(fēng)格發(fā)生進(jìn)一步轉(zhuǎn)變這種轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變的背景下，屬于同一個系統(tǒng)，并不斷融入西方藝術(shù)元素，風(fēng)格轉(zhuǎn)換只是發(fā)生晚清新彩瓷發(fā)展的琺瑯粉彩中國與西方向更深層次，以反映趨勢的入侵中國的西方文化與藝術(shù)的風(fēng)格。

二、兩個新的顏色釉工藝特點(diǎn)

著色劑和新彩的顏色材料的主要成分的助熔劑，著色劑主要是通過煅燒比色法礦物的各種金屬氧化物的混合物，通量是一個低溫的玻璃狀粘接劑在700的溫度范圍內(nèi)-800℃熔化。如此低的溫度顏料，色彩豐富，色素的穩(wěn)定性，比其他類型的涂色時，可以隨意表現(xiàn)，如漆變色的影響，而不考慮燒成后，哪一種更完整的比舊的顏色，粉彩和釉下彩等，以及其他部署新的顏色的顏色，在畫面上的顏色，以更好地滿足要求，而陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)還多次與幾種顏色，色彩更豐富。新的顏色色彩豐富，細(xì)致，色澤淡雅的材料特性，可以繪制出了現(xiàn)代各種裝飾圖案和花紋，使新的顏色，以便能夠更好地表現(xiàn)各種主題。 其他陶瓷彩繪，彩繪筆一般特殊的筆，筆尖與普通的筆精細(xì)陶瓷顏料的硬度礦物的使用粘性比較長，不如作為中國傳統(tǒng)繪畫的顏料容易寫。筆和的筆尖延長細(xì)化，從力學(xué)的原理，將能夠勾勒出一個光滑和排長。新的彩色繪畫筆到店顏色的筆和行筆。不同類型的柔和，純正，好的羊毛拉伸鋪色筆。大面積鋪設(shè)的顏色和楊昊板刷都可以使用。此外，還需要瓷繪自制的工具如鋼筆，烤筆，刀削成竹筆尖齒狀用于劃線色線的頂部，如硬針針尖插入在桶的一端，用來需要削減計劃的維修細(xì)線：如橡膠，硬質(zhì)橡膠，固定擠壓手柄，用來刮的巖石，樹木，花瓣海綿筆，微孔海綿剪刀小屏幕的筆固定在小范圍內(nèi)拍攝的顏色;另一個例子馬蹄筆稍大楊鎬筆用剪刀斜剪的頭發(fā)，離開的馬蹄形筆根用于彩色虛擬捅掃描小面積的筆。此外，油碗，調(diào)色刀，海綿，布白，脫脂棉輔助工具，視具體情況而定。因此，在釉上新彩裝飾藝術(shù)和其他民間藝術(shù)，它的基本功能都集成相結(jié)合的現(xiàn)實(shí)主義和變形，表現(xiàn)自然圖像需要更多的比的自然風(fēng)光，自然美景的基礎(chǔ)上，再加上主觀的想法的處理的變化，使圖像更生動。

150件花瓶（釉上）新彩“花開富貴”圖

三、釉上新彩的色彩和裝飾手法

釉上新彩的色彩手繪多種形式，主要技術(shù)掛鉤，填寫，踩，打，顏色，扒，刮，點(diǎn)。在生產(chǎn)過程中的主要技術(shù)：染色呈現(xiàn)顏色的深淺，拍，搓，鳥的羽毛，昆蟲和接近的顏色從深到淺，主要用于染色方法進(jìn)行染色，使圖片更清晰，更立體，平振法，濕法和干法需要適度的顏料性能，厚度均勻，自然均勻的色彩畫（也可刷掃），然后在所需的位置有兩個或兩個以上的顏料染色的法律適用謹(jǐn)慎的不同顏色，用干凈的刷子或海綿，慢慢自然對稱。

中國花鳥作為一個純粹的藝術(shù)新顏色的陶瓷釉料的裝飾工藝畫時，有一個很大的關(guān)系。各種工筆花鳥畫的藝術(shù)效果基本上是新的色彩裝飾生動地體現(xiàn)在陶瓷，因?yàn)橹g的表現(xiàn)題材和色彩的運(yùn)用以及技術(shù)都大同小異。首先，從主題，新顏色的裝飾性題材的選擇可以廣泛吸收了中國畫，油畫，水。溫度和木雕，剪紙，中國畫鳥的表現(xiàn)手法，是一個重要問題。工具和各種新的色彩裝飾顏料的色相和工筆花鳥畫，有很多的相同性質(zhì)的各種各樣的對象，可以使用新的彩色裝飾瓷器頂部。鳥和花畫各種主題的陶瓷工藝，不僅可以進(jìn)一步美化陶瓷藝術(shù)，并把這些過程有一個更深遠(yuǎn)的象征鳥的主題裝飾陶瓷藝術(shù)有廣泛的群眾的人的情感基礎(chǔ)，其中有一個更長遠(yuǎn)的生命力。

四、釉上新彩的顏色釉裝飾藝術(shù)的審美釉上新彩的顏色的裝飾藝術(shù)和所有其他的民間藝術(shù)，它的基本功能，逼真的變形統(tǒng)一，自然的圖像的性能需要更多的比的自然風(fēng)光，因此，對自然之美的基礎(chǔ)上，加上主觀的想法，那就是，滲透的主題和意義，使圖像更生動，更有趣的。非常生動的新彩顏色，裝飾藝術(shù)，花卉，雀鳥，走獸，人物，動物，觀者會發(fā)現(xiàn)，這些圖像的動態(tài)以自然形態(tài)之美，寄托的想法和感受，只是體現(xiàn)的內(nèi)涵和主題，正是因?yàn)樗o人以深刻的吸引力。

新彩裝飾相對于傳統(tǒng)的粉彩，古色是比較休閑和大膽的，效果是非常不同的。它可用于繪制的山花和鳥類，老式的繪畫，但也寫來表達(dá)個性。從技術(shù)的角度來看，新彩顏色釉的顏色，嵌入式和主題的陶藝創(chuàng)作，無論在工作中更好的性能，可以寫書面工人，但中國和西方的結(jié)合，可以生產(chǎn)油墨的油畫，水彩畫，也可以復(fù)制，極富表現(xiàn)力，同時有多種顏色，發(fā)色穩(wěn)定性，明亮的色彩，燒成溫度和顏色燒成后的前后變化，這有利于更好地把握的色彩效果。另一種新的顏色，生產(chǎn)成本低，且容易，更符合大規(guī)模生產(chǎn)，這是一個新的色彩和新的功能與現(xiàn)代科技相結(jié)合。