文 / 吳燕英

陶瓷工筆人物畫(huà)是陶瓷技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。尤其是在最近幾年，中國(guó)的陶瓷工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)材料，創(chuàng)作手法和題材，已經(jīng)有了很大的發(fā)展和創(chuàng)新，給人以新的審美經(jīng)驗(yàn)。陶瓷工筆人物裝飾，顧名思義是筆工整，細(xì)致，豐富多彩的陶瓷肖像人物。陶瓷工筆人物畫(huà)是在我國(guó)歷史悠久，歷史悠久的傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā)的其在中國(guó)工筆人物畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，到了清代已經(jīng)完全成熟，不僅是一個(gè)廣泛的主題，精美的繪畫(huà)，藍(lán)色和白色，色彩鮮艷，品種齊全，斗彩，琺瑯，柔和的?？煞譃楦鞣N美女畫(huà)像，神話(huà)中的人物，戲劇人物，有意義的人物，歷史人物，兒童等。由于不同的地域不同的地理和文化的選擇，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這是時(shí)代的需求，以滿(mǎn)足當(dāng)代人的審美需求與當(dāng)代文化語(yǔ)境下的獨(dú)特性。

陶瓷工筆人物畫(huà)法在當(dāng)代多元文化背景下，在文化價(jià)值取向的藝術(shù)家的審美理想是不再是一個(gè)單一的標(biāo)準(zhǔn)，它已經(jīng)打破過(guò)去的審美模式，該模式的局限性，幾乎每一個(gè)藝術(shù)家模式的統(tǒng)一的努力打破傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的，不同風(fēng)格，不同流派細(xì)致圖案的人物畫(huà)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)多元文化的時(shí)代并列尋求突破就成為必然。這是在創(chuàng)造一個(gè)多元化的風(fēng)格，追求傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義特征呈現(xiàn)利落的風(fēng)格，用線(xiàn)條和層層渲染整合融入了現(xiàn)代元素和借鑒西方繪畫(huà)。事實(shí)上，陶瓷工筆人物畫(huà)的把握，但也把握兩個(gè)方面的特點(diǎn)。一個(gè)是研究繪畫(huà)材料，繪畫(huà)表現(xiàn)手法的使用，把握色彩的能力，塑造和材質(zhì)美，并嘗試各種創(chuàng)作手法的表現(xiàn)。近年來(lái)，材料的繪畫(huà)交流已成為大勢(shì)所趨，材質(zhì)，紋理和其他技術(shù)元素的過(guò)程中，畫(huà)陶瓷工筆人物畫(huà)的使用已經(jīng)變得越來(lái)越明顯。其擴(kuò)展和使用，極大地豐富了細(xì)致陶瓷工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)有更廣泛的領(lǐng)域的表現(xiàn)和醒目的視覺(jué)效果的古典時(shí)期的繪畫(huà)作品的畫(huà)材。陶瓷工筆人物畫(huà)的審美與中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的裝飾性很強(qiáng)的。畫(huà)面配置方面，線(xiàn)條，色彩是有原則的，圖案的，理想化的達(dá)到裝飾的效果。畫(huà)面是不受時(shí)間的限制和整齊和細(xì)致的筆觸，色彩更明亮，密集的，極具裝飾味道。釉工筆人物畫(huà)是既符合現(xiàn)實(shí)不等于一個(gè)現(xiàn)實(shí)，高于現(xiàn)實(shí)的理想的情緒，是一種裝飾美的節(jié)奏與韻律的高層次概述建模階段和廣泛。這是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要組成部分，是一個(gè)傳統(tǒng)陶瓷肖像畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

陶瓷工筆人物畫(huà)一直在不斷的創(chuàng)新和變革，不斷向前發(fā)展。創(chuàng)新，一直備受關(guān)注的陶瓷藝術(shù)家。筆者相信，工筆人物畫(huà)的細(xì)致不超過(guò)兩個(gè)方面，第一，題材和內(nèi)容的創(chuàng)新，裝飾性的技術(shù)創(chuàng)新中總結(jié)出來(lái)的創(chuàng)新。新的色彩顏料是完整的，有各種各樣的五彩繽紛的世界，可以是性能。高品質(zhì)的色調(diào)，顏色質(zhì)量，以及它們的組合，形成語(yǔ)言，極大地豐富了陶瓷工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作?，F(xiàn)代陶藝家的陶瓷工筆人物畫(huà)的意識(shí)削弱性能的線(xiàn)條，突出彩色屏幕的表現(xiàn)形式，增強(qiáng)視覺(jué)效果的畫(huà)面。新中國(guó)成立以來(lái)，特別是改革開(kāi)放以來(lái)，景德鎮(zhèn)陶藝家都來(lái)自西方繪畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，中西融合，其本質(zhì)而言，向中國(guó)和西方的藝術(shù)，融合和吸收技術(shù)和藝術(shù)形式的路徑。例如，繪制的影響光線(xiàn)和色彩在繪畫(huà)，版畫(huà)，黑，白，灰的視覺(jué)感受，以及各種肌理效果，創(chuàng)意陶瓷工筆人物畫(huà)，色彩豐富，語(yǔ)言表達(dá)工筆人物畫(huà)，新的視覺(jué)效果。此外，色塊仍然是一個(gè)大面積使用陶瓷工筆人物畫(huà)的對(duì)比色塊不同的顏色來(lái)突出主體，冷暖對(duì)比。同時(shí)，繼續(xù)擴(kuò)大在技術(shù)和顏料的使用，高溫色釉顏色，藍(lán)色和白色的和新的色彩顏料的綜合應(yīng)用，無(wú)光釉光釉厚的涂層技術(shù)相結(jié)合，積累的新技術(shù)出現(xiàn)，噴涂的材料豐富的語(yǔ)言表達(dá)的畫(huà)面，畫(huà)面的色彩效果，景德鎮(zhèn)的陶瓷產(chǎn)業(yè)，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞的審美趨向個(gè)性化，多樣化。相互呼應(yīng)，在當(dāng)代藝術(shù)的理念和藝術(shù)需求的意識(shí)陶藝家陶瓷藝術(shù)不斷加強(qiáng)自身的人格和個(gè)性發(fā)展的表現(xiàn)。在一個(gè)多元文化的背景下，當(dāng)代工筆人物畫(huà)的范圍如此細(xì)致的人物創(chuàng)造更廣闊的空間。畫(huà)家以開(kāi)放的心態(tài)吸收的本質(zhì)古代和現(xiàn)代，無(wú)論是在繪畫(huà)，壁畫(huà)，版畫(huà)，漫畫(huà)，裝飾畫(huà)，創(chuàng)作風(fēng)格義演吸收和借鑒，這使得陶瓷工筆人物畫(huà)風(fēng)格，具有豐富的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出的各種可能性，甚至有些細(xì)致，有創(chuàng)意的風(fēng)格已經(jīng)超出了我們的想象。細(xì)致的是一個(gè)整潔的繪畫(huà)來(lái)描繪物象的一種形式，想工筆，陶瓷傳統(tǒng)繪畫(huà)，裝飾意味，追求繪畫(huà)的手段，建模技術(shù)，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意的主旨，概括，抽象，和倡導(dǎo)的魅力，風(fēng)度思想先導(dǎo)，把握對(duì)象的基本形狀，以準(zhǔn)確分類(lèi)，這些語(yǔ)言是很難實(shí)現(xiàn)的。

工筆人物畫(huà)已經(jīng)超過(guò)了一千多年的發(fā)展歷史，釉工筆人物畫(huà)的緩慢和延伸，在發(fā)展過(guò)程中的主要部分，同時(shí)產(chǎn)生的畫(huà)家和作品，也形成了畫(huà)工的技能。畫(huà)細(xì)鉤的語(yǔ)言風(fēng)格不同的優(yōu)良的彩色垂直筆揮寫(xiě)，創(chuàng)意和繪畫(huà)風(fēng)格，使其獨(dú)特的，令人眼花繚亂，更充分體現(xiàn)了藝術(shù)的世界。 20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)快速發(fā)展的改革階段，并逐步解放人們的思想，中國(guó)的文化領(lǐng)域進(jìn)入了全面，高度，以及在快速發(fā)展的文化背景下，文化現(xiàn)代化顯然已經(jīng)成為一個(gè)時(shí)代和一個(gè)世界性的文化現(xiàn)象。在這種文化背景下，傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)激情碰撞陶瓷工筆人物畫(huà)的物質(zhì)世界和精神世界也迎來(lái)了自我發(fā)展，一個(gè)重要的機(jī)會(huì)，一個(gè)真正的復(fù)興之路。如果需要更多，更細(xì)致的傳統(tǒng)印象，工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作已經(jīng)超過(guò)一種審美模式統(tǒng)一，單調(diào)和狹隘的局限性，并開(kāi)始在發(fā)達(dá)的國(guó)家，呈現(xiàn)出光彩現(xiàn)場(chǎng)。