文 / 吳燕英

陶瓷工筆人物畫是陶瓷技術(shù)的進步和發(fā)展的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。尤其是在最近幾年，中國的陶瓷工筆人物畫的繪畫材料，創(chuàng)作手法和題材，已經(jīng)有了很大的發(fā)展和創(chuàng)新，給人以新的審美經(jīng)驗。陶瓷工筆人物裝飾，顧名思義是筆工整，細致，豐富多彩的陶瓷肖像人物。陶瓷工筆人物畫是在我國歷史悠久，歷史悠久的傳統(tǒng)工筆人物畫的基礎(chǔ)上開發(fā)的其在中國工筆人物畫的發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長的過程，到了清代已經(jīng)完全成熟，不僅是一個廣泛的主題，精美的繪畫，藍色和白色，色彩鮮艷，品種齊全，斗彩，琺瑯，柔和的?？煞譃楦鞣N美女畫像，神話中的人物，戲劇人物，有意義的人物，歷史人物，兒童等。由于不同的地域不同的地理和文化的選擇，勢必會產(chǎn)生合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這是時代的需求，以滿足當代人的審美需求與當代文化語境下的獨特性。

陶瓷工筆人物畫法在當代多元文化背景下，在文化價值取向的藝術(shù)家的審美理想是不再是一個單一的標準，它已經(jīng)打破過去的審美模式，該模式的局限性，幾乎每一個藝術(shù)家模式的統(tǒng)一的努力打破傳統(tǒng)工筆人物畫的，不同風格，不同流派細致圖案的人物畫已經(jīng)進入了一個多元文化的時代并列尋求突破就成為必然。這是在創(chuàng)造一個多元化的風格，追求傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義特征呈現(xiàn)利落的風格，用線條和層層渲染整合融入了現(xiàn)代元素和借鑒西方繪畫。事實上，陶瓷工筆人物畫的把握，但也把握兩個方面的特點。一個是研究繪畫材料，繪畫表現(xiàn)手法的使用，把握色彩的能力，塑造和材質(zhì)美，并嘗試各種創(chuàng)作手法的表現(xiàn)。近年來，材料的繪畫交流已成為大勢所趨，材質(zhì)，紋理和其他技術(shù)元素的過程中，畫陶瓷工筆人物畫的使用已經(jīng)變得越來越明顯。其擴展和使用，極大地豐富了細致陶瓷工筆人物畫的表現(xiàn)有更廣泛的領(lǐng)域的表現(xiàn)和醒目的視覺效果的古典時期的繪畫作品的畫材。陶瓷工筆人物畫的審美與中國傳統(tǒng)工筆人物畫的裝飾性很強的。畫面配置方面，線條，色彩是有原則的，圖案的，理想化的達到裝飾的效果。畫面是不受時間的限制和整齊和細致的筆觸，色彩更明亮，密集的，極具裝飾味道。釉工筆人物畫是既符合現(xiàn)實不等于一個現(xiàn)實，高于現(xiàn)實的理想的情緒，是一種裝飾美的節(jié)奏與韻律的高層次概述建模階段和廣泛。這是中國畫的一個重要組成部分，是一個傳統(tǒng)陶瓷肖像畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

陶瓷工筆人物畫一直在不斷的創(chuàng)新和變革，不斷向前發(fā)展。創(chuàng)新，一直備受關(guān)注的陶瓷藝術(shù)家。筆者相信，工筆人物畫的細致不超過兩個方面，第一，題材和內(nèi)容的創(chuàng)新，裝飾性的技術(shù)創(chuàng)新中總結(jié)出來的創(chuàng)新。新的色彩顏料是完整的，有各種各樣的五彩繽紛的世界，可以是性能。高品質(zhì)的色調(diào)，顏色質(zhì)量，以及它們的組合，形成語言，極大地豐富了陶瓷工筆人物畫的創(chuàng)作。現(xiàn)代陶藝家的陶瓷工筆人物畫的意識削弱性能的線條，突出彩色屏幕的表現(xiàn)形式，增強視覺效果的畫面。新中國成立以來，特別是改革開放以來，景德鎮(zhèn)陶藝家都來自西方繪畫的營養(yǎng)，中西融合，其本質(zhì)而言，向中國和西方的藝術(shù)，融合和吸收技術(shù)和藝術(shù)形式的路徑。例如，繪制的影響光線和色彩在繪畫，版畫，黑，白，灰的視覺感受，以及各種肌理效果，創(chuàng)意陶瓷工筆人物畫，色彩豐富，語言表達工筆人物畫，新的視覺效果。此外，色塊仍然是一個大面積使用陶瓷工筆人物畫的對比色塊不同的顏色來突出主體，冷暖對比。同時，繼續(xù)擴大在技術(shù)和顏料的使用，高溫色釉顏色，藍色和白色的和新的色彩顏料的綜合應(yīng)用，無光釉光釉厚的涂層技術(shù)相結(jié)合，積累的新技術(shù)出現(xiàn)，噴涂的材料豐富的語言表達的畫面，畫面的色彩效果，景德鎮(zhèn)的陶瓷產(chǎn)業(yè)，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞的審美趨向個性化，多樣化。相互呼應(yīng)，在當代藝術(shù)的理念和藝術(shù)需求的意識陶藝家陶瓷藝術(shù)不斷加強自身的人格和個性發(fā)展的表現(xiàn)。在一個多元文化的背景下，當代工筆人物畫的范圍如此細致的人物創(chuàng)造更廣闊的空間。畫家以開放的心態(tài)吸收的本質(zhì)古代和現(xiàn)代，無論是在繪畫，壁畫，版畫，漫畫，裝飾畫，創(chuàng)作風格義演吸收和借鑒，這使得陶瓷工筆人物畫風格，具有豐富的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出的各種可能性，甚至有些細致，有創(chuàng)意的風格已經(jīng)超出了我們的想象。細致的是一個整潔的繪畫來描繪物象的一種形式，想工筆，陶瓷傳統(tǒng)繪畫，裝飾意味，追求繪畫的手段，建模技術(shù)，強調(diào)寫意的主旨，概括，抽象，和倡導的魅力，風度思想先導，把握對象的基本形狀，以準確分類，這些語言是很難實現(xiàn)的。

工筆人物畫已經(jīng)超過了一千多年的發(fā)展歷史，釉工筆人物畫的緩慢和延伸，在發(fā)展過程中的主要部分，同時產(chǎn)生的畫家和作品，也形成了畫工的技能。畫細鉤的語言風格不同的優(yōu)良的彩色垂直筆揮寫，創(chuàng)意和繪畫風格，使其獨特的，令人眼花繚亂，更充分體現(xiàn)了藝術(shù)的世界。 20世紀80年代以來，中國已經(jīng)進入一個快速發(fā)展的改革階段，并逐步解放人們的思想，中國的文化領(lǐng)域進入了全面，高度，以及在快速發(fā)展的文化背景下，文化現(xiàn)代化顯然已經(jīng)成為一個時代和一個世界性的文化現(xiàn)象。在這種文化背景下，傳統(tǒng)工筆人物畫激情碰撞陶瓷工筆人物畫的物質(zhì)世界和精神世界也迎來了自我發(fā)展，一個重要的機會，一個真正的復(fù)興之路。如果需要更多，更細致的傳統(tǒng)印象，工筆人物畫的創(chuàng)作已經(jīng)超過一種審美模式統(tǒng)一，單調(diào)和狹隘的局限性，并開始在發(fā)達的國家，呈現(xiàn)出光彩現(xiàn)場。