文 / 劉月霞

陶瓷工筆人物畫(huà)，具有深厚的歷史淵源，它的創(chuàng)作也涉及多方面：主要的線條，構(gòu)圖，顏色和其他的繪畫(huà)元素都是重要因素。從創(chuàng)作的工筆人物畫(huà)來(lái)看，其線條韻律，色彩的裝飾功能都很重要。陶瓷工筆人物畫(huà)強(qiáng)調(diào)了從實(shí)際出發(fā)，脫離現(xiàn)實(shí)的和諧，統(tǒng)一就算富有層次感，但不一定就是一幅好的作品。創(chuàng)新仍然要探索和發(fā)展的基礎(chǔ)上，這種裝飾性的美感。裝飾陶瓷人物畫(huà)需要極其豐富的內(nèi)容，人物裝飾在陶瓷史上具有承前啟后的作用不僅拓寬水平繪畫(huà)的主題和相應(yīng)增加，特別是反映歷史人物的裝飾，不同于任何一個(gè)朝代的典型特征。如今，這些豐富的畫(huà)面適用于高溫顏色釉，更有品位，更有創(chuàng)意的陶藝大師的主題。許多高溫釉的陶器、繪畫(huà)，表現(xiàn)形式有多種，如細(xì)致，寫(xiě)意的表達(dá)手段的中國(guó)畫(huà)，古樸典雅的西方派畫(huà)各種主題，尤其是繪畫(huà)藝術(shù)的性格，使用發(fā)散性思維，自由思考，逆向思維，結(jié)合時(shí)代潮流的文化，跳出傳統(tǒng)的模式特點(diǎn)，現(xiàn)代高溫色釉的重新整合，使人物畫(huà)像西畫(huà)，東洋畫(huà)，讓人賞心悅目。陶瓷工筆人物畫(huà)，以追求傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義特性利落的風(fēng)格，古典的筆觸，線條和層層渲染集成的人物形象融入了現(xiàn)代元素和學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)造型嚴(yán)謹(jǐn)技能，表現(xiàn)自己的語(yǔ)言形式。其次，加強(qiáng)人物畫(huà)寫(xiě)意的筆觸和寫(xiě)意精髓，通過(guò)自己的語(yǔ)言形式，不僅有豐富的陶瓷工筆人像的表現(xiàn)，它混合與古典繪畫(huà)畫(huà)的情況下。陶瓷工筆能提供給人豐富的內(nèi)涵和裝飾美的特點(diǎn)，形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)效果，同時(shí)，它也是充滿了強(qiáng)烈的節(jié)奏，節(jié)奏和裝飾感。從人們的視線描繪人物畫(huà)的裝飾，其使用的線是連續(xù)的，用自然的方法來(lái)表現(xiàn)人物的形式和精神的線的形狀，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平，充滿節(jié)奏感很強(qiáng)的節(jié)奏感與裝飾感。畫(huà)家通過(guò)不斷探索和總結(jié)在實(shí)踐中湯匙人物畫(huà)分為三個(gè)不同的層次，不同的感受線性，三個(gè)線性表現(xiàn)出自己獨(dú)特的意義和裝飾效果，厚度差的線性變化不大的，描繪了統(tǒng)一而優(yōu)雅的，微妙的方式第一類線性像小溪緩緩流過(guò)，反復(fù)無(wú)常的力量重光感持續(xù)，可以突出顯示該行的勢(shì)頭，他的第二類線性線性不可預(yù)測(cè)的一樣，掌握好力度的的海洋波濤洶涌的表現(xiàn)手法往往是小于環(huán)境中的筆，畫(huà)的寫(xiě)意畫(huà)，致力于線性稱為三種類型的線性表現(xiàn)，因?yàn)槔L畫(huà)的三種類型的線性和情緒的焦點(diǎn)在漆黑的陰影濕的和干的粗細(xì)變化，陶瓷繪畫(huà)和感受更多的差異人物突破在西方繪畫(huà)的焦點(diǎn)透鏡“散點(diǎn)透視”，整體把握的藝術(shù)品超越時(shí)間和空間的限制，從而擴(kuò)大了畫(huà)面，散布組成的人物畫(huà)的主要特點(diǎn)之一。筆法的運(yùn)用從西方的繪畫(huà)角度來(lái)看，也有不同的畫(huà)面，從而增強(qiáng)裝飾效果。

在色彩的運(yùn)用下，陶瓷工筆人物畫(huà)不像西方繪畫(huà)作為重點(diǎn)展示在燈光照射下的顏色，但在使用描繪的對(duì)象，根據(jù)每位藝術(shù)家的自由的顏色組合和分類的需求起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。工筆人物畫(huà)在不同的成分，顏色的裝飾效果尤為突出，明亮的色彩的運(yùn)用，正是因?yàn)檫@種主觀性的顏色，顏色是特別重要的傳統(tǒng)繪畫(huà)，所以這也是一個(gè)畫(huà)家畫(huà)人物畫(huà)的手法。標(biāo)志著新的亮麗的色彩，以其悠久的歷史和獨(dú)特的民族風(fēng)格的表現(xiàn)手法，給我們留下了無(wú)數(shù)寶貴的遺產(chǎn)。在中國(guó)繪畫(huà)的歷史長(zhǎng)河中，色彩的運(yùn)用是不是只強(qiáng)調(diào)畫(huà)面組成，但可以展現(xiàn)不同的色彩語(yǔ)言是不一樣的色彩情感，深入的了解，在深入了解的色彩，最豐富細(xì)致的色彩裝飾畫(huà)。陶瓷人物畫(huà)，從一定程度上具有重要意義，不同層次的暗光條件下，創(chuàng)造了可觀的效果，由深入淺的顏色，讓我們的表達(dá)和人物畫(huà)的情緒和心理變化。其藝術(shù)特點(diǎn)決定的陶瓷工筆人物畫(huà)表現(xiàn)力的特點(diǎn)和獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。由于其色彩豐富，繪畫(huà)過(guò)程是一個(gè)復(fù)雜的燒，滴墨水畫(huà)中國(guó)畫(huà)，清新明快的色彩和畫(huà)的效應(yīng)顯現(xiàn)厚，端莊。西方繪畫(huà)逼真細(xì)膩的為好各種質(zhì)地抽象可用的顏色材料的性能。此外，水彩，版畫(huà)，剪紙般的風(fēng)格。陶瓷人物畫(huà)反映的效果和繪畫(huà)的影響：中國(guó)的繪畫(huà)效果，中國(guó)畫(huà)效應(yīng)是指中國(guó)畫(huà)，一絲不茍?zhí)峁﹥?yōu)雅與清新的感覺(jué)。一旦敲定，過(guò)程中的色彩的顏色，和中國(guó)畫(huà)細(xì)致的繪制方法是一樣的。繪畫(huà)耐心，顏色均勻，效果會(huì)好，四面攻的方法之一。掌握了方法和材料，然后就可以產(chǎn)生一個(gè)新的色彩，細(xì)致的繪畫(huà)艷麗，清新，精致的瓷器。根據(jù)顏色的創(chuàng)作需要，可以添加顏料，使色彩更優(yōu)雅。酣暢的油墨的效果，也可以實(shí)現(xiàn)。省去了傳統(tǒng)的瓷畫(huà)工藝可以直接寫(xiě)意畫(huà)。紙張將被暈染效果，但是顏色的材料，適當(dāng)?shù)恼{(diào)制油，加畫(huà)先入為主的情況下，彩料墨線獨(dú)特的陶瓷表面就更加明顯。所謂的油畫(huà)最初是從歐洲引進(jìn)的，所以瓷器裝飾畫(huà)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。人物畫(huà)，是靜態(tài)的，如油畫(huà)或水彩紙畫(huà)等以上幾個(gè)畫(huà)的干燥，再加上燒成后的顏色，然后復(fù)燒。以這種方式，將有豐富的色彩和微妙的變化和重的效果。

在畫(huà)面上，陶瓷工筆人物畫(huà)非常注重與的平面空間藝術(shù)處理，可以提供實(shí)時(shí)的三維空間轉(zhuǎn)換為二維空間的平面，這種獨(dú)特的藝術(shù)手法人物畫(huà)，有強(qiáng)烈的裝飾性。工筆人物畫(huà)突破焦點(diǎn)透視西方繪畫(huà)的散點(diǎn)透視，能超越時(shí)間和空間的限制，使其在整體的畫(huà)面形成分散的圖案，它可以在三維空間中產(chǎn)生，可以讓畫(huà)面平面，以更好地反映畫(huà)面的裝飾美。人物畫(huà)的結(jié)構(gòu)，它打破了時(shí)間和空間的限制，一切都不是在相同的空間和時(shí)間相結(jié)合，比如白天和黑夜，現(xiàn)代古代，因此可以從同一個(gè)畫(huà)面上反映出來(lái)。它也可以使用其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，使對(duì)象不受空間限制的時(shí)間和空間，使之更完美，最后，他是可以打破的實(shí)際比例的具體形狀散圖像的視覺(jué)關(guān)系的對(duì)象和局限性，這是一種巧妙的結(jié)合。