文 / 劉迎春

《乾影凌風(fēng)》

陶瓷釉上花鳥裝飾有古彩、粉彩、新彩、紅綠彩、金銀彩、電光彩、墨彩、廣彩和刻瓷等品種?；B裝飾的陶瓷釉料，也被稱為古彩，粉彩，新彩、墨彩等，其藝術(shù)特點(diǎn)是構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形象概括夸張，筆線剛勁有力，個(gè)性鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈的紅色和綠色，且多為裝飾圖案相結(jié)合，質(zhì)樸的民間藝術(shù)。古老的彩色圖案色彩對(duì)比，富有裝飾性的花和鳥。發(fā)展現(xiàn)代大師的一些古色工藝創(chuàng)新，如戴榮華“蓮花”，“成果”，復(fù)雜的“財(cái)富萬(wàn)壽豐富的粉彩染色的藝術(shù)效果，從而豐富了古色的表現(xiàn)，粉彩畫在古代顏色的基礎(chǔ)上使用的彩色搪瓷，增加了粉紅色，寬翠和不透明的玻璃白色粉彩畫，裝飾有細(xì)紋，柔軟，色彩豐富，粉潤(rùn)版柔軟，美觀大方，細(xì)膩生動(dòng)，形象的特點(diǎn)?，F(xiàn)代的柔和色調(diào)和裝飾工藝的新變化，新發(fā)展。新中國(guó)成立后，新的顏色已經(jīng)取得了很大的進(jìn)步，他們的不同的發(fā)色穩(wěn)定，涉及范圍廣泛。新彩顏料的品種很豐富，更薄的顏色，但是鮮艷明快。除了個(gè)人顏料，絕大多數(shù)的顏料相互形成一個(gè)新的色調(diào)前后，由于變化不會(huì)太大，容易掌握色相的藝術(shù)效果。由于新顏色都有自己的長(zhǎng)處釉鳥裝修廣泛使用的，除了的手繪裝飾形式，也可以適用于刷花，噴水池，貼花瓷器描繪。有一個(gè)顯著特征是新的顏色會(huì)重復(fù)顏色穿衣顏色彌補(bǔ)的缺陷，五顏六色的厚深預(yù)期的效果，色斑的顏色，使用樟腦油，揮發(fā)油流變性和傳播中國(guó)水墨畫的潑墨寫意手法，結(jié)合西畫水彩畫的特點(diǎn)，因此，在畫面上產(chǎn)生一個(gè)淋漓酣暢韻無(wú)盡的審美效果;水晶繡色釉料裝飾近年來(lái)新開發(fā)的，主要是從國(guó)外進(jìn)口顏料繪制，反復(fù)烤。藝術(shù)絲綢錦緞效果的高科技手段的批準(zhǔn)和移光致變色燈光的照耀，很豪華，輝煌的，寬廣的色廣州地區(qū)的釉上彩繪的形式發(fā)展的情況下，風(fēng)格接近粉彩，廣色輕裝修多采用開放的形式其構(gòu)圖飽滿的花鳥作品，畫鋼筆工整，勾線，著色較重的線條，濃艷的色彩和清晰之間填充金水平，顯示出氣勢(shì)恢宏，華麗和奢華的藝術(shù)特色。其次，釉鳥創(chuàng)新釉，鳥裝飾瓷器作為一種新的藝術(shù)是從其他畫種不同，它不是簡(jiǎn)單的花鳥畫創(chuàng)作的，是利用在陶瓷全面的各種元素，它是一個(gè)過(guò)程，高度陶瓷的藝術(shù)表現(xiàn)形式。鳥裝飾創(chuàng)作，考慮的鳥組成，但也被熔化到其他進(jìn)程的特點(diǎn)，然后所有的藝術(shù)之美，是通過(guò)“火”的洗禮，最后呈現(xiàn)在眼前，我們的陶瓷藝術(shù)。顏色釉表面光滑，有光澤，硬度，耐酸，堿侵蝕。相同的玻璃作為沒(méi)有固定的化學(xué)組合物，氣體和液體不滲透。燒成的釉鳥裝飾的“火的藝術(shù)”的反應(yīng)燒結(jié)條件下，其氧化焰，還原焰窯位非常敏感的比色不斷變化的。顏色釉色彩艷麗，醒目，創(chuàng)作者巧妙的構(gòu)思，產(chǎn)生不同窯的藝術(shù)作品。顏色釉在高溫下產(chǎn)生自然流暢的肌理效果，獨(dú)特的自然風(fēng)光提供了一個(gè)令人震驚的，是現(xiàn)代陶瓷裝飾不可缺少的，表現(xiàn)手法反映現(xiàn)代文化和審美情趣。

陶瓷花鳥畫趨勢(shì)處于起步階段的釉畫的鳥和花裝飾圖形的彩陶，青銅，獨(dú)立唐代。宋代花鳥的最繁榮的時(shí)期。北宋山水畫領(lǐng)域，同時(shí)在不斷擴(kuò)大，花鳥畫作為一個(gè)宮廷繪畫，形成了院體畫的風(fēng)格。鳥和花北宋繪畫最美妙的地方，就在于它能夠感知，幾十萬(wàn)的畫就沒(méi)有生命形式生活。這生動(dòng)是難以破解的，在世界藝術(shù)史上的奇跡。南宋花鳥畫的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的發(fā)展和進(jìn)步。南宋朝廷花和鳥，雖然沒(méi)有太突出的名字，但總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是從性能狀態(tài)藝術(shù)描繪精工、顏色，不低于北宋畫家的水平，某些方面已經(jīng)超過(guò)了。工筆花鳥畫的鼎盛時(shí)期后的五代至宋代，景氣下降的材料的變化，文人畫的興起，輝煌的時(shí)代去了?；B進(jìn)入明代，清代，人們放棄傳統(tǒng)的，花和鳥，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，從形式，內(nèi)容以欣賞的角度，創(chuàng)造一種新的繪畫，遠(yuǎn)離一些的精髓歌鳥和花畫，開辟了一條新的出路。

《花開富貴》

花鳥瓷畫裝飾的創(chuàng)新，但也在發(fā)展，它是時(shí)代的進(jìn)步的結(jié)果。近年來(lái)，隨著變暖的陶瓷藝術(shù)，陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)越來(lái)越好，吸引了大量的外國(guó)藝術(shù)家參加的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)帶來(lái)新的活力，也帶來(lái)了新的觀念，新思維，新創(chuàng)意，從傳統(tǒng)的思想束縛，敢做敢創(chuàng)作的作品充滿靈氣和生命?；B所造成的瓷畫裝飾的形式在畫面上觀者心靈的共鳴。如作者的作品，大部分的“鷹”為主題，作者是不是因?yàn)槎嗝疵利慂椀挠鹈蕾p的精神，凌云壯志，對(duì)于博之的野心潛力的鷹的這些精神已被非常深刻的印象筆者。因此，使工作更富裕的生活。不僅要投入感情，感覺(jué)圖片的形式，畫面的形式感，畫面的形式感很強(qiáng)，能讓人的心靈震撼，我還繼續(xù)探討如何加強(qiáng)畫面感形成能夠征服觀眾的心。

由于題材不同的是，釉上彩繪，可分為鳥，花卉畫，風(fēng)景畫，走獸，畫和肖像畫。作為一個(gè)單一的一種畫的工筆花鳥畫，在唐代已經(jīng)形成，花鳥畫，從細(xì)致，寫意畫。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，釉花鳥已經(jīng)有一個(gè)高層次的藝術(shù)成就，獨(dú)特的中國(guó)畫精彩。釉花鳥的繪畫風(fēng)格，形式。根據(jù)不同的技術(shù)有“行畫”，“細(xì)致的粉彩畫工筆重彩”和“沒(méi)骨點(diǎn)。陶瓷釉花鳥畫的傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上開發(fā)的，并發(fā)展陶瓷裝飾材料的發(fā)展。陶瓷花鳥畫的裝飾材料分類，可分為蠟筆畫，工筆花鳥畫，新彩工筆花鳥畫，工筆花鳥畫的古色，藍(lán)色和白色細(xì)致的鳥類和花卉畫，藍(lán)色和白色在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，從事陶瓷工筆花鳥畫大量的斗彩細(xì)致的花和鳥。，陶瓷釉花鳥的發(fā)展是非常有利的。為了使這種畫發(fā)展?jié)摿Φ木C合栽培進(jìn)一步加強(qiáng)，特別是提高自己的審美觀和審美水平的關(guān)鍵。