方迪星

(湖北科技學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，湖北 咸寧 437005)

歌曲《我心永愛(ài)》是聲樂(lè)教學(xué)研究和音樂(lè)會(huì)常用到的作品，不同風(fēng)格的演唱者都在嘗試演唱《我心永愛(ài)》。本人從事民族聲樂(lè)學(xué)習(xí)與教學(xué)多年，多次演唱過(guò)歌曲《我心永愛(ài)》，也指導(dǎo)過(guò)不同層次學(xué)生演唱這首作品，在闡述的過(guò)程中將理論與實(shí)踐結(jié)合起來(lái)，圍繞歌劇的主題思想，力從歌曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、歌曲演唱的舞臺(tái)實(shí)踐等方面對(duì)歌曲進(jìn)行論述，希望能為演唱者提供有價(jià)值的參考。

一、《我心永愛(ài)》的創(chuàng)作內(nèi)涵

1.詞曲作者介紹

王祖皆、張卓婭夫婦是總政歌舞劇團(tuán)的著名作曲家，國(guó)家一級(jí)作曲，兩人在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，本著“繼承、融合、創(chuàng)新”的創(chuàng)作原則，共同創(chuàng)作了許多膾炙人口的廣為音樂(lè)界和音樂(lè)愛(ài)好者傳唱的系列作品。尤其在民族歌劇、民族聲樂(lè)作品方面，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域里，他倆致力追求“新”與“美”的美學(xué)境界。近些年，他們還創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的歌曲，如為央視青歌賽專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的歌曲《眷戀》、《別姬》、《滿城盡帶黃金甲》等，作品的旋律優(yōu)美，充滿熱情、時(shí)尚的氣息。這其中的歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》、《我心永愛(ài)》、《不能盡孝愧對(duì)娘》等已是音樂(lè)會(huì)和聲樂(lè)比賽、聲樂(lè)教學(xué)中演唱頻率最高的歌曲之一。詞作者妮南、馮柏銘、王曉嶺，他們?nèi)司腔钴S于當(dāng)代詞壇的著名作詞家。

2.歌劇《玉鳥(niǎo)兵站》的故事情節(jié)

歌劇《玉鳥(niǎo)兵站》講述了一個(gè)感人的愛(ài)情故事。女大學(xué)生阿朵和她的姐妹們滿腔激情來(lái)到玉鳥(niǎo)鎮(zhèn)(當(dāng)年紅軍走過(guò)的地方)，阿朵姐妹們?cè)谶@里生活并與連長(zhǎng)、“駱駝”等軍人之間產(chǎn)生了愛(ài)情故事，通過(guò)他們感人至深的情感經(jīng)歷，反映了當(dāng)代軍人的犧牲奉獻(xiàn)精神和阿朵姐妹們對(duì)純真愛(ài)情的等待和追求。劇中通過(guò)尋找香格里拉、阿朵開(kāi)網(wǎng)吧、連長(zhǎng)撲救山火、“駱駝”歸來(lái)等典型事件的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，把劇中普通人物的內(nèi)心世界刻畫(huà)得淋漓盡致。他們?yōu)榱俗非笮闹忻利惖睦硐攵虐l(fā)出堅(jiān)強(qiáng)的生命力和堅(jiān)守信念的精神火花，這種信念不倒的力量源于對(duì)軍人的獻(xiàn)身精神和崇高品質(zhì)的追求。從阿朵的心靈之窗我們看到了當(dāng)代軍人的崇高形象。整個(gè)歌劇故事起伏跌宕，情節(jié)感人，融思想性、藝術(shù)性一體，在歌頌純潔高尚的愛(ài)情的同時(shí)，展現(xiàn)了當(dāng)代軍人的無(wú)私奉獻(xiàn)精神風(fēng)貌。

3.《我心永愛(ài)》在全劇中的作用

《我心永愛(ài)》是歌劇第三幕主人公阿朵的唱段。阿朵是云南香格里拉地區(qū)一位非常美麗的女大學(xué)生。她在玉鳥(niǎo)鎮(zhèn)開(kāi)網(wǎng)吧，認(rèn)識(shí)了心上人——“連長(zhǎng)”(他的救命恩人)。但是，連長(zhǎng)在一次訓(xùn)練中不幸犧牲。阿朵并不知道，她充滿了期待、充滿向往等待心上人能夠平安回來(lái)。她在經(jīng)歷了孤獨(dú)、迷茫和長(zhǎng)久的等待后仍然對(duì)連長(zhǎng)充滿了思念，她的內(nèi)心經(jīng)歷期盼——失望——絕望——升華等變化過(guò)程。作曲家在劇中第三幕安排了華彩詠嘆調(diào)唱段《我心永愛(ài)》，體現(xiàn)了阿朵的內(nèi)心的矛盾以及在絕望中洗禮、升華的過(guò)程。阿朵在音樂(lè)中盡情抒發(fā)內(nèi)心世界的悲喜，把劇情人物內(nèi)心情感宣泄推向到最高潮。主人公阿朵就是一只“精神家園”的“玉鳥(niǎo)”，引領(lǐng)人們?nèi)プ非?、向往這樣一種精神境界。(注釋:“玉鳥(niǎo)”是云南香格里拉地區(qū)，傳說(shuō)中非常美麗，非常通靈性的一種鳥(niǎo))該唱段的音樂(lè)效果與歌劇內(nèi)容達(dá)到了完美的結(jié)合。

二、《我心永愛(ài)》的音樂(lè)分析

這首作品由三個(gè)部分組成，基本結(jié)構(gòu)是A—B—C 三部分。全曲的調(diào)性、結(jié)構(gòu)如下:

音樂(lè)的第一部分A(9 小節(jié)——23 小節(jié))是c 小調(diào)，在開(kāi)始八小節(jié)的引子后，節(jié)奏以三連音和十六分交替出現(xiàn)，旋律線的走向在一個(gè)八度內(nèi)起伏，為歌曲的主題展開(kāi)做一段宣敘。

譜例1:

主人翁此時(shí)的內(nèi)心是輕輕地傾訴對(duì)愛(ài)人深深的思念，演唱者以平穩(wěn)的歌唱語(yǔ)氣輕輕地訴說(shuō)，傾訴阿朵內(nèi)心的無(wú)限思念之情。

歌曲的第二部分，音樂(lè)的節(jié)奏和旋律有了很大的變化，調(diào)性由c 小調(diào)轉(zhuǎn)到g 小調(diào)上，節(jié)奏以八分音符為主，歌曲每一句的開(kāi)頭都是弱起小節(jié)，旋律線也由四度內(nèi)的迂回逐漸轉(zhuǎn)為八度內(nèi)運(yùn)動(dòng)，歌曲的結(jié)構(gòu)比上一段有所擴(kuò)展，進(jìn)一步的延伸。

譜例2:

這一部分，思念的情感在慢慢擴(kuò)展，在延續(xù)了第一部分情感的基礎(chǔ)上又比第一部分更勝一籌，音樂(lè)進(jìn)行到第40 小節(jié)時(shí)，情緒變得稍慢自由些，節(jié)奏用三連音和十六分音符交替出現(xiàn)，四小節(jié)的過(guò)渡后，音樂(lè)的速度突變成每分鐘146 的快板，一字一聲一腔，每個(gè)字時(shí)長(zhǎng)為四分音符，旋律線也由三度、五度、六度過(guò)渡到九度、十度的迂回進(jìn)行。

譜例3:

作者在這里是精心設(shè)計(jì)的內(nèi)心煎熬，歌劇中女主角阿朵在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的思念、期望和漫長(zhǎng)的等待之后，進(jìn)一步堅(jiān)定等待愛(ài)人的決心。這一段落的聲腔抑揚(yáng)頓挫，歌詞用“旗幟”、“天空”、“鋼鐵”、“雄鷹”、“諾言”等詞語(yǔ)來(lái)展現(xiàn)主人翁內(nèi)心的堅(jiān)定和她對(duì)信念的執(zhí)著追求，音樂(lè)以進(jìn)行曲速度進(jìn)行到88 小節(jié)后，過(guò)渡句出現(xiàn)，速度放慢、稍自由，此處的節(jié)奏是連續(xù)級(jí)進(jìn)的三連音，把音樂(lè)推向高潮。

音樂(lè)的第三部分是歌劇的高潮部分。無(wú)論是音高、音域上都拉開(kāi)的幅度較大，節(jié)奏是連續(xù)的八分音符，每一句都是弱起小節(jié)開(kāi)始。

譜例4:

這是歌劇劇情發(fā)展的需要，此時(shí)的阿朵已是“玉鳥(niǎo)”的化身，歌詞反復(fù)出現(xiàn)“我等你回來(lái)，我情永在”，表達(dá)了阿朵對(duì)生活、對(duì)愛(ài)情不變的信念，相信她的愛(ài)人一定會(huì)回來(lái)。音樂(lè)進(jìn)行到100 小節(jié)時(shí)，速度稍自由，節(jié)奏變成十六分附點(diǎn)和兩拍的休止符交替出現(xiàn)，旋律用二度的遞進(jìn)來(lái)增加歌曲的緊張度。

譜例5:

連續(xù)三句“我等你”之后的三小節(jié)，出現(xiàn)連續(xù)的三連音，旋律以相應(yīng)的三度、四度向上推進(jìn)，推向歌曲的高音。為了進(jìn)一步深化歌劇的主題。在歌曲的最后，作者在聲腔上安排highC 做連續(xù)的三連跳音，模仿“玉鳥(niǎo)”的展翅，再現(xiàn)“玉鳥(niǎo)”的主題。

譜例6:

歌曲A、B、C 三個(gè)部分緊緊相扣，以阿朵的內(nèi)心“期盼——失望——絕望——斗爭(zhēng)——升華”等情緒的變化為“線”，歌曲節(jié)奏形態(tài)和旋律線逐步舒展、升華，同歌劇的矛盾沖突激化形成強(qiáng)大的對(duì)比。歌曲的每個(gè)部分之間的銜接、過(guò)渡以及情緒轉(zhuǎn)換，作者都是用連續(xù)的三連音過(guò)渡句完成的，在速度上可以由演唱者自由掌握。

三、《我心永愛(ài)》的歌唱演繹

1.歌曲演唱的“聲美”

所謂“絲不如竹，竹不如肉”，就是說(shuō)明人聲是一件特殊的樂(lè)器，人可以根據(jù)劇情、角色的需要調(diào)節(jié)出強(qiáng)、弱、明、暗、虛、實(shí)、剛、柔等不同的去音色來(lái)。歌劇的魅力體現(xiàn)在聲樂(lè)美、音樂(lè)美以及與劇情的完美結(jié)合。在歌劇的表演中，人物形象主要以唱表現(xiàn)，以唱代說(shuō)，唱演結(jié)合，共同推動(dòng)劇情發(fā)展，在歌劇的表演中，演唱者根據(jù)劇情的發(fā)展，運(yùn)用變化的聲腔揭示人物的內(nèi)心世界。歌劇選段《我心永愛(ài)》的演唱必須具有一定的時(shí)代感。其唱法和表演一定要結(jié)合歌劇內(nèi)容、劇情發(fā)展，歌曲開(kāi)始部分的柔版，如“每一次訣別”演唱時(shí)要求氣多聲少，以氣托聲，喉頭放松。融入通俗唱法的元素，音樂(lè)顯示出獨(dú)特的時(shí)尚氣息。歌劇中阿朵是現(xiàn)代的、時(shí)尚美麗的少女，歌曲的聲腔與歌劇人物形象相貼切。歌曲的第二部分在調(diào)性上、聲音、音域、情緒上都有變化。在這一轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，要求聲氣很好的結(jié)合，聲線趨向伸展。

譜例7:

唱到中間的快板時(shí)，一定要以堅(jiān)定的語(yǔ)氣來(lái)演唱，以表現(xiàn)阿朵內(nèi)心的堅(jiān)定——等待她永恒的愛(ài)。鏗鏘有力的聲音、快速的換氣、戲劇化的音色表現(xiàn)，都是歌曲重點(diǎn)之一，演唱中較難把握。

譜例8:

第三部分的唱段，是全曲的最難唱的部分，聲音要求張弛有度，在收與放之間處理恰當(dāng)，如:“我等你回來(lái)”中“我回來(lái)”

譜例9:

強(qiáng)音處要有爆發(fā)力，弱音處要顯示出較強(qiáng)的控制力，要做到真摯地表達(dá)出主人公真實(shí)的內(nèi)心感受，聲音的控制和感情表達(dá)的高度統(tǒng)一。同時(shí)在強(qiáng)弱、高低轉(zhuǎn)換的過(guò)程中做到流暢自如，了無(wú)痕跡。

譜例10:

在演唱“回來(lái)”時(shí)，要求聲音和氣息都非常的寬廣，演唱時(shí)要求喉頭放松，用寬厚的氣息把聲音往外送出，但聲音的寬廣不能表現(xiàn)為“硬”，而是要以主人公阿朵的情感需要來(lái)演唱這段非常柔美的廣板。

2.語(yǔ)言表達(dá)的“字正”

我國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)中，對(duì)咬字、吐詞是嚴(yán)格要求的，如戲曲界強(qiáng)調(diào)的“以字行腔”、“字是骨頭、腔是肉”、“字正腔圓”等，說(shuō)明歌唱中咬字、吐詞必須清晰、準(zhǔn)確，語(yǔ)言表達(dá)富有表現(xiàn)力。歌唱的二度創(chuàng)作出各種內(nèi)容深刻、豐富而又感人的音樂(lè)形象，引起人們心靈上的共鳴，給人藝術(shù)上的享受。

歌曲《我心永愛(ài)》是愛(ài)的表白，其語(yǔ)言音樂(lè)化，其歌詞自然流暢，旋律優(yōu)美順耳，在質(zhì)樸中透著純潔、自然。演唱時(shí)不能有任何夸飾、雕鑿，如歌曲開(kāi)始的三連音與歌詞是緊密相扣的，音樂(lè)化語(yǔ)言特征十分明顯。歌曲的開(kāi)頭部分:如“每一次”要求演唱者以說(shuō)話的語(yǔ)氣和節(jié)奏唱出，并具有一定的歌唱流動(dòng)性。

咬字的力度必須適應(yīng)歌曲感情的變化，如阿朵在對(duì)愛(ài)人傾訴思念之情這一段，這部分音樂(lè)具有很強(qiáng)的抒情性，節(jié)奏稍慢，字的延長(zhǎng)音較多，演唱時(shí)唱腔要自然、親切，音樂(lè)與情感融為一體。

譜例11:

中間部分，伴隨著劇情的發(fā)展，歌曲的情感也有所推進(jìn)，無(wú)論在速度、節(jié)奏、力度以及調(diào)性等方面都有所變化，要求咬字準(zhǔn)確、吐字清晰。在演唱快板樂(lè)段中，加強(qiáng)咬字“噴口”的力度，每字快而有力，既要把阿朵內(nèi)心的情感很好的宣泄出來(lái)，同時(shí)又要讓觀眾聽(tīng)清楚歌唱的內(nèi)容。

譜例12:

每個(gè)字都要“咬”得鏗鏘有力，但不能僵硬。語(yǔ)氣要隨著歌曲情緒的起伏做不同的力度變化，以深刻表達(dá)阿朵內(nèi)心的復(fù)雜。第三部分，是歌曲的高潮，有呼喊、有期盼、有堅(jiān)信，演唱的過(guò)程中依字行聲，在咬、吐字的“收”、“放”之間做到“收”要揪心，“放”要松軟，充分展現(xiàn)出主人翁對(duì)愛(ài)執(zhí)著和從容，充分展現(xiàn)阿朵精神蛻變的過(guò)程。

譜例13:

3.情感抒發(fā)的“情真”

“情真”即情感的真實(shí)表現(xiàn)，在民族聲樂(lè)中，尤其顯得重要。在不同的歌曲中，尤其是歌劇中的詠嘆調(diào)情感的要求、表達(dá)是不一樣的，演唱者不能用一種聲音、一種情感來(lái)演唱所有的作品。若要恰到好處地表達(dá)作品，必須對(duì)全曲進(jìn)行逐句逐段地分析，用自己內(nèi)心熾熱的感情去唱，唱出人物的感情，感動(dòng)自己，感動(dòng)別人，這樣才能把所要表達(dá)的歌曲淋漓盡致的表現(xiàn)給觀眾。歌劇就是運(yùn)用音樂(lè)藝術(shù)的一切構(gòu)成因素和種種可能的表現(xiàn)手段來(lái)刻畫(huà)人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

《我心永愛(ài)》的情感是豐富的，它弘揚(yáng)愛(ài)的真諦，愛(ài)的無(wú)限，情的專(zhuān)一。在演唱中，要充滿激情地去表現(xiàn)作品。在演唱過(guò)程中，要求演唱者融入角色，如女主人公一樣身臨其境，真實(shí)地再現(xiàn)劇中主人公的情感感受。歌曲的第一部分，音樂(lè)具有鮮明的個(gè)性，以氣托聲，歌曲情感表現(xiàn)為含蓄、內(nèi)斂，感情基調(diào)是沉思的慢板，聲音色彩要求柔和，表現(xiàn)了阿朵沉浸在愛(ài)的回憶、思念之中的情境。第二部分，隨著調(diào)性的轉(zhuǎn)變，情感的幅度慢慢的打開(kāi)，突出阿朵對(duì)愛(ài)情的憧憬、向往以及內(nèi)心深處的矛盾、掙扎，最后堅(jiān)定了對(duì)愛(ài)的信念和向往。音樂(lè)進(jìn)行到49 小節(jié)時(shí)，以進(jìn)行曲的速度突快，歌曲情感的表達(dá)堅(jiān)定、從容和執(zhí)著的追求，情感隨著旋律線的發(fā)展起伏跌宕。第三部分的是情緒宣泄的高潮，阿朵反復(fù)的訴說(shuō)“我等你回來(lái)，我情永在”，是歌曲情感的升華、人物形象的升華。為更好的表現(xiàn)“玉鳥(niǎo)”的形象，在歌曲的尾聲，作者安排以高音highC 結(jié)束，并在highC 上作連續(xù)的彈跳音，形象化的比喻了“玉鳥(niǎo)”展翅高飛，使觀眾在聽(tīng)覺(jué)上和情感上都能得到滿足。由此，只有唱“情”，才能感動(dòng)觀眾，引起觀眾的共鳴。

4.歌劇人物的“表意”

“表”是歌唱中的表演和形體動(dòng)作?！队聒B(niǎo)兵站》屬于中國(guó)民族歌劇。中國(guó)的歌劇在形體動(dòng)作與演唱上要求符合中國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣，演唱和表演要緊密配合。歌曲《我心永愛(ài)》具有戲劇表現(xiàn)性，一方面，演唱者要深入了解劇本的深層結(jié)構(gòu)，準(zhǔn)確把握主人翁阿朵的性格和歌劇情節(jié)的內(nèi)在邏輯，并思考如何把阿朵內(nèi)心情感的變化過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)，極大地發(fā)揮角色的創(chuàng)造性。另一方面，歌者樂(lè)感要好，對(duì)作品的駕馭得心應(yīng)手，聲音色彩隨著劇情發(fā)展而變化，或聲聲入情，或含蓄細(xì)膩，或鏗鏘有力，或激情釋放等，這樣歌者在舞臺(tái)上的表現(xiàn)才能游刃有余。同時(shí)，在表演中融入中國(guó)特色的表演方式，手、眼、身、步的協(xié)調(diào)配合，給觀眾以較強(qiáng)的視覺(jué)藝術(shù)感染。

歌劇《玉鳥(niǎo)兵站》謳歌真、善、美，在詠嘆調(diào)《我心永愛(ài)》演唱表演中，歌曲結(jié)構(gòu)的三個(gè)情感部分銜接流暢且層層推進(jìn)，開(kāi)始部分思念的優(yōu)柔寡斷;中間部分愛(ài)的表白斬釘截鐵、棱角分明;高潮部分的信念升華，所有的這些都要求演唱者通過(guò)豐富的肢體語(yǔ)言和面部表情變化來(lái)揭示歌劇人物的內(nèi)心，給觀眾以聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)上沖擊，體會(huì)真正美的享受。當(dāng)然，歌曲《我心永愛(ài)》的分析除以上的主要特征外，在歌唱換氣、語(yǔ)感、漸強(qiáng)、漸弱等細(xì)小之處上正確的把握，在歌中都會(huì)起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

新時(shí)代歌唱事業(yè)呼喚作曲家們創(chuàng)造出更具有時(shí)代感的作品，這樣的好作品能在很大程度上推動(dòng)歌唱藝術(shù)的發(fā)展?？傉栉鑸F(tuán)的作曲家王祖皆、張卓婭夫婦便為新作品的創(chuàng)作做出了典范，他們用獨(dú)特的視角關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)造出時(shí)代感較強(qiáng)的作品，用他們的音樂(lè)熱情擁抱時(shí)代，給人們展示出新時(shí)代的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。歌曲《我心永愛(ài)》是作曲家王祖皆、張卓婭夫婦于1999 年所創(chuàng)作。歌曲《我心永愛(ài)》是一首高難度的唱段，是近年來(lái)聲樂(lè)比賽、音樂(lè)會(huì)以及聲樂(lè)教學(xué)實(shí)踐中受到廣泛歡迎的一首作品。

本文以歌劇詠嘆調(diào)《我心永愛(ài)》為主要分析對(duì)象，在論述的過(guò)程中深入剖析歌曲的創(chuàng)作內(nèi)涵、音樂(lè)風(fēng)格，分析歌曲演唱的情感的表達(dá)，筆者作為一名聲樂(lè)教師，把《我心永愛(ài)》運(yùn)用到課堂教學(xué)中，進(jìn)一步促進(jìn)和提高聲樂(lè)教學(xué)。

［1］王祖皆，張卓婭.王祖皆、張卓婭——聲樂(lè)作品選［M］.上海:上海音樂(lè)出版社，2007.

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［9］方迪星.淺析歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》藝術(shù)特征［J］.咸寧學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，(1) .

［10］方迪星.淺析歌劇選段《思兒》的歌唱藝術(shù)［J］.咸寧學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，(9) .