○ 歐飛飛

在版畫領(lǐng)域中，黑白木刻版畫的創(chuàng)作歷史悠久，創(chuàng)作相對傳統(tǒng)。在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，點(diǎn)線面語素的應(yīng)用是黑白木刻版畫創(chuàng)作中的骨骼，也是黑白木刻版畫創(chuàng)作中的血液，支撐和滋潤著整個黑白木刻版畫的創(chuàng)作過程。黑白木刻版畫點(diǎn)線面語素的獨(dú)立表現(xiàn)形式給黑白木刻版畫的創(chuàng)作注入了新鮮的血液，打破了固守成規(guī)的點(diǎn)線面語素綜合應(yīng)用的創(chuàng)作模式，使黑白木刻版畫的創(chuàng)作進(jìn)入了一個更大的自由創(chuàng)新空間，也使黑白木刻版畫的創(chuàng)作形式靈活多樣，豐富了黑白木刻版畫的創(chuàng)作語言。

點(diǎn)線面語素的獨(dú)特表現(xiàn)形式在于通過應(yīng)用單一的元素符號，刻畫出物體在畫面中不同的韻味。在點(diǎn)線面語素單一的創(chuàng)作表現(xiàn)方式下，應(yīng)用點(diǎn)線面語素在創(chuàng)作中各自不同的表現(xiàn)語言，如大小、形狀、疏密等，準(zhǔn)確而生動的刻畫物體內(nèi)在的藝術(shù)本體符號特征。

一、點(diǎn)的獨(dú)特表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)黑白木刻版畫創(chuàng)作中，點(diǎn)的獨(dú)特表現(xiàn)形式相對較少，通常都是以點(diǎn)線面語素的綜合運(yùn)用為主。點(diǎn)的獨(dú)特表現(xiàn)，可以在黑白木刻版畫創(chuàng)作中產(chǎn)生特殊的效果，給人一種與眾不同的視覺沖擊力。所以，諸多版畫家在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中運(yùn)用點(diǎn)的獨(dú)特表現(xiàn)技法創(chuàng)作了數(shù)以萬計(jì)的優(yōu)秀作品。

點(diǎn)在黑白木刻版畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式繁多，且產(chǎn)生的畫面效果也各有不同。點(diǎn)從獨(dú)特表現(xiàn)形式的不同角度來看，可以分為表現(xiàn)的大小不同、表現(xiàn)的形狀不同和表現(xiàn)的疏密不同。

大點(diǎn)在黑白木刻版畫創(chuàng)作中一般應(yīng)用于物體受光照射的亮面處。表現(xiàn)形式為相互依偎、僅僅有條，形成一塊由大點(diǎn)構(gòu)成的亮面。在這個由大點(diǎn)構(gòu)成的亮面中，以白色為主，黑色為輔。黑色點(diǎn)綴在白色之中，打破大片白色的壓抑，同時，也弱化了白色的耀眼。它不像與大面積留白的一般表現(xiàn)形式，使得亮面部分無細(xì)節(jié)，從而顯得蒼白、空洞。小點(diǎn)是相對于畫面中表現(xiàn)的大點(diǎn)而言，一般應(yīng)用于黑白木刻版畫創(chuàng)作中的暗面與灰面部分。小點(diǎn)在灰面部分的應(yīng)用上，主要是起過度性的作用。它決定著亮面部分與暗面部分在整個畫面中的和諧問題，起著承上啟下的作用。小點(diǎn)在灰面部分的表現(xiàn)形式是從亮面邊緣部分小點(diǎn)數(shù)逐漸向暗面部分遞減，直至暗面部分的二分之一處為止。小點(diǎn)在暗面部分的表現(xiàn)形式為零星的幾個小點(diǎn)鑲嵌在黑色部分之中。它的作用是使畫面內(nèi)容豐富，打破暗部的沉悶和窒息，使暗部的畫面也變得生動、活潑、透氣而又有活力。

在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，點(diǎn)的表現(xiàn)形式繁多，如圓形的，三角形的，橢圓形的等等。點(diǎn)在黑白木刻版畫創(chuàng)作的應(yīng)用上，需要根據(jù)畫面的不同需求來選擇點(diǎn)的表現(xiàn)形式。圓形和橢圓形的點(diǎn)有一種圓潤柔和的特點(diǎn)，所以在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，圓形和橢圓形的點(diǎn)適合應(yīng)用在表現(xiàn)溫和、柔美的意象中。譬如女性的面容，皮膚細(xì)膩柔和，輪廓線圓潤等。用圓形或者橢圓形的點(diǎn)來刻畫女性，更能體現(xiàn)出女性特有的陰柔之美。三角形的點(diǎn)有一種剛勁、堅(jiān)硬和銳利的特點(diǎn)，所以在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，三角形的點(diǎn)適合應(yīng)用在表現(xiàn)硬性、強(qiáng)大和力量的意象中。如老年男性的面容，皮膚粗糙緊致，輪廓線清晰突兀。用三角形的點(diǎn)來刻畫男性，更能很好的塑造出老年男性的滄桑與剛勁之美。

在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，點(diǎn)表現(xiàn)的疏密程度不同能刻劃出畫面中不同的明暗對比效果。點(diǎn)的密集一般應(yīng)用在表現(xiàn)物體光照的亮面處，通過點(diǎn)的密集程度來控制亮部的光亮程度。點(diǎn)越密集，亮面的光亮程度就越強(qiáng)。通常在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，點(diǎn)的密集程度是呈一個縮減的趨勢。由畫面的亮面部分逐漸的向暗面部分減少，同時也是為了調(diào)節(jié)畫面的黑白和諧關(guān)系，起到一個承上啟下的作用。

點(diǎn)的稀疏是相對于同一畫面點(diǎn)的密集而言，點(diǎn)的稀疏一般表現(xiàn)在畫面的暗面部分和灰面部分。點(diǎn)的稀疏程度決定畫面的灰暗程度，點(diǎn)越稀疏，畫面的灰暗程度就越深。點(diǎn)在灰面部分的應(yīng)用比起暗部部分點(diǎn)的稀疏程度，相對較弱。所以在灰面部分，點(diǎn)的稀疏應(yīng)用是介于在亮面部分和暗面部分之間，表現(xiàn)的是畫面的灰面部分。程度既沒有亮面部分的光亮，也沒有暗面部分的灰暗。點(diǎn)在暗面部分稀疏程度的應(yīng)用在整個畫面中是最弱的，主要是在暗面中起到一個點(diǎn)綴的作用，打破暗面部分的沉悶和死寂。在暗面部分，點(diǎn)是稀稀疏疏的分散著。在暗面部分的邊緣線處，點(diǎn)的稀疏程度相對暗面部分的點(diǎn)較多，主要是表現(xiàn)物體的反光部分，亮度較之暗部的光亮程度要強(qiáng)一點(diǎn)點(diǎn)。

二、線的獨(dú)特表現(xiàn)形式

在黑白木刻版畫創(chuàng)作中，線的獨(dú)特表現(xiàn)形式比較廣泛，常見的有直線和曲線的表現(xiàn)形式、粗線和細(xì)線的表現(xiàn)形式、平行線和交叉線的表現(xiàn)形式。

直線給人一種呆板、僵硬的感覺，在黑白木刻版畫創(chuàng)作中表現(xiàn)的相對較少。直線的表現(xiàn)形式又可以分為長直線和短直線的表現(xiàn)形式。長直線的表現(xiàn)形式是相對于短直線而言的，在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中比較少用。長直線一般應(yīng)用在空間范圍比較大，且表現(xiàn)的是寧靜祥和的畫面，如天空、草原、大海等。長直線在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式可以是平行排列的或是交叉應(yīng)用的，也可以是密集應(yīng)用的或是稀疏排列的，要根據(jù)畫面的需求來選擇長直線的表現(xiàn)形式。短直線亦是相對于同一畫面的長直線而言，在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，短直線的表現(xiàn)形式相對較多，并且應(yīng)用范圍比較廣泛，要根據(jù)畫面的需要而定。短直線在黑白木刻版畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式多種多樣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了長直線的表現(xiàn)形式。曲線給人一種動感、優(yōu)美的感覺，在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中比較常見。曲線一般應(yīng)用在表現(xiàn)騷動、不安的繪畫創(chuàng)作中，如暴雨來臨前的天空、波濤洶涌的大海、騷動暴亂的空間、起伏的山脈等。曲線在黑白木刻版畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式不盡相同，根據(jù)畫面表現(xiàn)的需要，選擇曲線在創(chuàng)作中的卷曲程度和卷曲樣式。曲線的卷曲程度和卷曲樣式的不同表現(xiàn)，在繪畫創(chuàng)作中能產(chǎn)生與眾不同的動感效果。

作品中的粗線給人一種粗獷、豪放、大氣的感覺。在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，粗線適合應(yīng)用在表現(xiàn)戰(zhàn)爭歷史題材、下層人民的生活和剛勁豪邁的人物等。粗線的表現(xiàn)能更好的刻出戰(zhàn)爭歷史的殘酷和激烈，能更好的表現(xiàn)出下層人民生活的簡陋和艱辛，能更好的描繪出人物英勇和剛勁的性格。粗線在黑白木刻版畫中的表現(xiàn)通常使用大號或者比大號小一號的木刻雕刀進(jìn)行創(chuàng)作。粗線在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，表現(xiàn)方式較單一，創(chuàng)作中較隨性，不拘一格。而細(xì)線在黑白木刻版畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)則恰恰相反，它給人一種細(xì)膩、精致、柔滑的感覺。細(xì)線適合應(yīng)用在表現(xiàn)質(zhì)感、細(xì)節(jié)和精致的畫面中。細(xì)線在表現(xiàn)的過程中通常使用一號或者二號的木刻雕刀進(jìn)行創(chuàng)作。細(xì)線的表現(xiàn)形式相對簡單，有細(xì)密排列的和有序交叉的。細(xì)線在黑白木刻版畫創(chuàng)作中，應(yīng)用的表現(xiàn)方式要根據(jù)畫面的整體需求來選擇。

平行線和交叉線在黑白木刻版畫中的表現(xiàn)形式相對較少。平行線給人一種安靜、平坦的內(nèi)心感受，而曲線則給人一種此起彼伏的、不安的內(nèi)心騷動。平行線在黑白木刻版畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)和交叉線比起來，相對較少。平行線的表現(xiàn)和長直線的表現(xiàn)一樣，適合應(yīng)用在表現(xiàn)寧靜祥和的畫面中，如天空、草原、大海等。

交叉線在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中表現(xiàn)范圍廣泛，表現(xiàn)方式單一。交叉線有陽刻交叉線和陰刻交叉線兩種。陽刻交叉通常為黑白木刻套版交叉（采用兩塊相同的木板，一塊刻出一種線的走向，且不同領(lǐng)域線的疏密程度不同。另一塊木板刻出與前一塊木板相反的線的走向，在不同領(lǐng)域里，線的疏密程度和前一塊木板相同，通過對版，轉(zhuǎn)印在紙上）。陽刻交叉線適合應(yīng)用在表現(xiàn)簡單、易把握的畫面中。陰刻交叉線在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，通常以交叉疊加的表現(xiàn)形式出現(xiàn)。

三、面的獨(dú)特表現(xiàn)形式

面的獨(dú)特表現(xiàn)形式在黑白木刻版畫創(chuàng)作中黑白對比強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。并且以簡約、概括的方式處理畫面，形成一種黑白對立強(qiáng)烈的畫面效果，即光感效果強(qiáng)烈，體積感突出。在傳統(tǒng)的黑白木刻版畫創(chuàng)作中，面的獨(dú)特表現(xiàn)形式在歷史性題材和英雄人物題材中的應(yīng)用相對較多，能更好的表現(xiàn)出歷史和英雄人物的莊嚴(yán)和偉大。通常在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中以概括的手法，將物體分為亮面和暗面，而忽略物體的灰面部分，然后再進(jìn)行面的處理與應(yīng)用。面的表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在物體亮面部分與暗面部分的處理上，如黑白關(guān)系處理要和諧，物體結(jié)構(gòu)要準(zhǔn)確，亮面與暗面比例要適中等等。

在當(dāng)代黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，面的獨(dú)特表現(xiàn)形式，范圍廣泛，表現(xiàn)方式多樣。與上世紀(jì)六七十年代的版畫相比，面的獨(dú)特表現(xiàn)形式在題材的選擇上更加自由，在表現(xiàn)語言上更加豐富。當(dāng)代黑白木刻版畫面的獨(dú)特表現(xiàn)形式，突破了題材的限制，更多的關(guān)注當(dāng)代社會發(fā)展和勞動人們的生活。在創(chuàng)作表現(xiàn)上融入當(dāng)代社會發(fā)展的快節(jié)奏因素和當(dāng)代社會元素，使黑白木刻版畫隨時代發(fā)展而前進(jìn)。在黑白木刻版畫面的獨(dú)特表現(xiàn)形式的創(chuàng)作中，蘊(yùn)含著版畫家對社會、對生活、對人性更多的情感、情緒和關(guān)懷。在表現(xiàn)形式中，抽象性思維和當(dāng)代元素主宰著黑白木刻版畫面的獨(dú)特表現(xiàn)形式。版畫家喻濤通過應(yīng)用面的獨(dú)特表現(xiàn)形式，融入自身對城市映像的認(rèn)識和體會，采用抽象性的創(chuàng)作方式，一方面表現(xiàn)了城市的擁擠和繁華，另一方面也刻畫了城市特有的直線構(gòu)造，充分的體現(xiàn)了城市建筑高大、堅(jiān)牢的特性。

在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，點(diǎn)線面語素的獨(dú)特表現(xiàn)形式是黑白木刻版畫發(fā)展的必要條件，而黑白木刻版畫的發(fā)展是黑白木刻版畫創(chuàng)作中點(diǎn)線面語素獨(dú)特表現(xiàn)的充分條件，二者相輔相成，互相促進(jìn)。黑白木刻版畫創(chuàng)作中，點(diǎn)線面語素的獨(dú)特表現(xiàn)形式是社會藝術(shù)發(fā)展的需求，是時代進(jìn)步的需求，是審美意識提升的需求。黑白木刻版畫點(diǎn)線面語素的獨(dú)特表現(xiàn)形式，是黑白木刻版畫創(chuàng)作中的突破，是對傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的取長補(bǔ)短。黑白木刻版畫點(diǎn)線面語素的獨(dú)立表現(xiàn)形式，推動了黑白木刻版畫的發(fā)展和前進(jìn)，使黑白木刻版畫跟上時代的腳步，共同創(chuàng)新和發(fā)展。