/ 北京_馬良書(shū)

我對(duì)丁密金繪畫(huà)的關(guān)注應(yīng)該說(shuō)已有十幾年了。丁密金現(xiàn)在的繪畫(huà)風(fēng)格在十幾年前就已經(jīng)確立下來(lái)了，他的可貴之處在于這么多年對(duì)自己藝術(shù)追求的堅(jiān)持。在這堅(jiān)守中，他不斷地探求、拓展、豐富著自己的藝術(shù)手法與表現(xiàn)技巧，現(xiàn)在已然成就正果了，這是一件很不容易的事。因?yàn)?，我們過(guò)來(lái)的這十幾年里，中國(guó)畫(huà)藝術(shù)這個(gè)圈子里，發(fā)生了很多的事，熙熙攘攘的市場(chǎng)起來(lái)了，滿(mǎn)世界跑的畫(huà)家多起來(lái)了，貼上各種標(biāo)簽的作品以及帶著各種頭銜的大師遍地冒出來(lái)了。誰(shuí)都得盡其所能地迎合當(dāng)下的世道，這是天下大勢(shì)，而丁密金卻全然不顧，只管堅(jiān)持自我，這樣做真是不容易。這十幾年中，我總是隔三差五地去看丁密金畫(huà)好的和正在畫(huà)的作品。他從不旁顧，從不屈從流俗，始終堅(jiān)持自己的探索，每每讓我感慨不已。

幾年前我就說(shuō)過(guò)，丁密金的水墨人物畫(huà)創(chuàng)作對(duì)中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)的現(xiàn)時(shí)代創(chuàng)新提供了一條很好的路子。畫(huà)都市題材，畫(huà)都市的時(shí)尚、都市人的精神與生活，畫(huà)進(jìn)入都市的人的生存困惑，這是中國(guó)人物畫(huà)畫(huà)家的普遍課題。然而，這一課題的根本難點(diǎn)還是在中國(guó)畫(huà)本體性語(yǔ)言的當(dāng)代性重構(gòu)上。畫(huà)人物畫(huà)的寫(xiě)意性筆墨語(yǔ)言，傳統(tǒng)的有一套，近現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義的也有一套；對(duì)應(yīng)寬袍大袖、雅士高人的畫(huà)法有一套程式，對(duì)應(yīng)“工農(nóng)兵”也有一套。然而，面對(duì)現(xiàn)代都市那光怪陸離的人物景觀，水墨寫(xiě)意語(yǔ)言的表達(dá)顯得無(wú)所適從。丁密金下定決心要把水墨寫(xiě)意語(yǔ)言與都市的人物景觀對(duì)應(yīng)起來(lái)，把一切水墨寫(xiě)意的形式語(yǔ)言、精神意味與審美特質(zhì)轉(zhuǎn)移到異質(zhì)的現(xiàn)代都市人物景觀上來(lái)，這不僅在造型上是十分隔離的，而且在現(xiàn)代性的風(fēng)格趣味上也是極難彌合的。無(wú)疑，作這種探索是極具挑戰(zhàn)的?？磥?lái)丁密金很好地實(shí)現(xiàn)了水墨人物畫(huà)語(yǔ)言形式的形態(tài)轉(zhuǎn)換以及當(dāng)代性精神語(yǔ)境的轉(zhuǎn)換。在眾多的水墨人物畫(huà)當(dāng)代性探索案例中，丁密金的實(shí)踐或許是最值得關(guān)注的，其重要的意義是將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)水墨寫(xiě)意語(yǔ)言形態(tài)整體上作了當(dāng)代性的轉(zhuǎn)換，將筆、墨、水、色以及線、形、體、塊等語(yǔ)言要素整合性地融進(jìn)了當(dāng)代性語(yǔ)境之中。這是一個(gè)很大的話(huà)題，以本文的篇幅是很難究其全貌的，這需要理論家們?nèi)ズ煤玫刈稣n題研究。

由于我與丁密金相知年頭很是長(zhǎng)久，于人于畫(huà)，我感到確有一些值得好好說(shuō)一說(shuō)的地方。畫(huà)畫(huà)離不開(kāi)性情，成就一種風(fēng)格，天賦稟性總是要起作用的。丁密金選擇現(xiàn)代水墨人物畫(huà)或者說(shuō)都市水墨人物畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作，這是具有挑戰(zhàn)性的選擇，也是肩負(fù)使命的選擇。中國(guó)畫(huà)的發(fā)展，在現(xiàn)時(shí)代是無(wú)法回避表達(dá)現(xiàn)實(shí)、走向現(xiàn)代這一使命的。丁密金接受學(xué)院派的系統(tǒng)教育，他的稟性使其不會(huì)放下這個(gè)道義職責(zé)，他必然要走在時(shí)代的大道上。

繪畫(huà)內(nèi)容的選擇上也同樣映射著他的天賦和性情。丁密金為人謙和，處事周詳，生活隨意，務(wù)實(shí)謹(jǐn)細(xì)。但在藝術(shù)上，他卻一反處事常態(tài)，開(kāi)合縱橫、意氣銳利、心緒感應(yīng)、敏捷激揚(yáng)，所以，自然而然會(huì)選擇青春的、活力的生活內(nèi)容以及時(shí)尚的、變幻的都市主題。當(dāng)然，在表現(xiàn)都市時(shí)尚這種生活景觀之外，他更要表達(dá)的是他對(duì)城市主題與現(xiàn)代生存主題的思考。

丁密金的才氣、性情與他的水墨語(yǔ)言風(fēng)格的美學(xué)取向也是相互映射的。丁密金的畫(huà)風(fēng)清俊飄逸、意氣瀟灑，一看便是超逸才情的自然顯露。他畫(huà)中的筆墨意象，在美學(xué)特質(zhì)上集中體現(xiàn)為俊逸清朗的品質(zhì)。他發(fā)展出了一套獨(dú)特的水墨技法語(yǔ)言，通過(guò)水對(duì)墨的沖淡滲化，通過(guò)筆的行運(yùn)鋪展，墨韻與筆跡煥發(fā)出非凡的魅力。其作品的水墨效果是十分獨(dú)特的，在視覺(jué)上形成既晶瑩清韻又華彩絢麗的審美品質(zhì)，這些形式的美感一方面是為了表現(xiàn)都市時(shí)尚主題而形成的藝術(shù)語(yǔ)言，另一方面則是畫(huà)家情致稟賦所自然外化的結(jié)果。在他的畫(huà)面中滿(mǎn)眼是韻澤流動(dòng)的墨色筆觸，看一筆不得不再看下一筆，每一筆有另一番的韻致、另一番的驚艷，于是，你看他的一幅畫(huà)盡是滿(mǎn)目的流光溢彩，然而那卻完全是淡墨素色沖合而成的畫(huà)面。他對(duì)水墨的感覺(jué)是那樣地特別，他對(duì)筆法的流動(dòng)是那樣地敏感，他的藝術(shù)天賦和性情確實(shí)有很多特別的地方。

丁密金的水墨人物畫(huà)還有另一個(gè)重要的支撐點(diǎn)，那就是他的用筆。他的作品可分為三個(gè)類(lèi)型：一種是強(qiáng)調(diào)水墨沖合的效果，筆法雖是流動(dòng)與鋪展的，但卻不過(guò)于顯露；另一種是筆筆見(jiàn)墨韻，筆筆見(jiàn)功力，所以畫(huà)面華彩紛呈；再有一種則是放筆直取，筆筆銳利，墨韻居其次。無(wú)論筆力的顯還是隱，他的用筆皆顯出迅疾快利的氣勢(shì)，畫(huà)面的精神張力與形式動(dòng)感都得到筆法的有力支撐。這樣畫(huà)一方面是性情，另一方面則是畫(huà)面主題表現(xiàn)的需要，但用筆力去支撐畫(huà)面那是要有非凡的功力的。

丁密金用水墨畫(huà)都市的時(shí)尚青年男女，由于他水墨美感上的現(xiàn)代性，那種筆跡的迅疾、墨彩的驚艷，由此渲染出的畫(huà)面紛繁幻麗的效果，使他的畫(huà)面從題材到形式表現(xiàn)完全地實(shí)現(xiàn)了當(dāng)代性的轉(zhuǎn)換。

丁密金走在中國(guó)畫(huà)時(shí)代發(fā)展的主流大勢(shì)之中，堅(jiān)守著學(xué)術(shù)品質(zhì)與探索精神，這是他成功的根本所在。他秉承自我個(gè)性，發(fā)展出審美趣味獨(dú)特的形式語(yǔ)言，這是他走向成功的重要依托。

他畫(huà)得很有意義，而又畫(huà)得那么美，這是非常不容易的。