彭巧鈺

摘 要：《孔乙己》是魯迅先生繼《狂人日記》之后寫的第二篇白話小說，是魯迅先生的代表作之一，在小說史上具有很高的典范意義。小說刻畫了一個(gè)深受科舉制度毒害、迂腐懶惰而又忠厚善良的舊知識(shí)分子形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的冷漠和人民的不覺悟。小說雖然篇幅不長(zhǎng)，情節(jié)也無(wú)大起大落，但小說在創(chuàng)作技巧方面具有很高的藝術(shù)價(jià)值。特別是穿插了實(shí)寫和虛寫，使文章?lián)u曳生姿。

關(guān)鍵詞：《孔乙己》；虛實(shí)結(jié)合；景物描寫

虛實(shí)相生，是我國(guó)繪畫的傳統(tǒng)藝術(shù)，運(yùn)用到寫作中，就成了文章構(gòu)思的原則及技巧之一。唐彪在《讀寫作文譜》里說：“文章非實(shí)不足以闡明義理，非虛不足以搖曳精神，故虛實(shí)常宜相濟(jì)也?！痹凇犊滓壹骸分?，魯迅以高超的藝術(shù)技巧，穿插運(yùn)用了實(shí)寫和虛寫，使虛實(shí)相互映襯，取得了很好的藝術(shù)效果。

一、通過環(huán)境的虛與實(shí)展示人情的涼薄

作品開頭用極簡(jiǎn)約的文字對(duì)咸亨酒店的格局進(jìn)行描寫，實(shí)寫了曲尺行的大柜臺(tái)，溫酒的方法，兩種不同的顧客喝酒方式；虛寫了清末封建社會(huì)階級(jí)的對(duì)立，貧富的懸殊狀況以及人情的涼薄。而透過有限的可視的社會(huì)背景和孔乙己的生活環(huán)境表層，讀者能從中按切到下文孔乙己將遭不幸這一伏筆，并預(yù)示其悲劇的必然性。這樣由作者本人對(duì)環(huán)境予以簡(jiǎn)略的實(shí)在描寫，在虛處就導(dǎo)致了人物形象的擴(kuò)大，不但使時(shí)空與現(xiàn)實(shí)相一致，滲透時(shí)代和社會(huì)因素，而且也避免了文字的嘮叨、繁瑣和重復(fù)?？梢娞搹膶儆趯?shí)。

二、通過旁白的虛與實(shí)展現(xiàn)人物的命運(yùn)

孔乙己兩次進(jìn)店喝酒的場(chǎng)面是實(shí)寫，而那個(gè)殘酷對(duì)待孔乙己的丁舉人雖未出場(chǎng)，孔乙己的腳被打斷的原因及其悲慘遭遇也未和盤托出，但從酒店內(nèi)外各色人等的閑談和孔乙己掩飾而無(wú)可奈何的應(yīng)承對(duì)話中透露出來(lái)，即運(yùn)用了虛寫。至于孔乙己的死，小說結(jié)尾也只是通過“孔乙己還欠十九個(gè)錢”這平平淡淡的幾句敘述來(lái)表現(xiàn)，運(yùn)用的也是虛寫。這樣一虛一實(shí)的參差變換中，揭示孔乙己無(wú)足輕重的社會(huì)地位，揭露了丁舉人的兇殘進(jìn)而揭露科舉制度的罪惡，使小說中的人物得以突出和強(qiáng)化，并擴(kuò)大了作品的容量。

三、通過景物描寫的虛與實(shí)揭示主題

“景愈藏，境界愈大；景愈露，境界愈小?！保ㄌ浦酒酢独L事微言》）小說第十一段開頭的描寫也遵循這一藝術(shù)法則。實(shí)寫景虛寫人，表面只是渲染嚴(yán)寒的凄冷氛圍，虛則為人物的悲慘結(jié)局做了鋪墊。暗示了這個(gè)在“四書”“五經(jīng)”中耗盡年華的孔乙己即將走到生命的盡頭，把矛頭直接指向封建科舉制度。這樣讀者自然而然對(duì)虛處的人物進(jìn)行了形象的補(bǔ)充，產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想?？梢娞搶?shí)的相互依存，由不完全向完全的相生相得，產(chǎn)生了良好的藝術(shù)效果。

四、文段中省略號(hào)的停頓等，給人言有盡而意無(wú)窮之感

總之，虛實(shí)結(jié)合是小說創(chuàng)作中獨(dú)具風(fēng)采的表現(xiàn)手法，它是辯證規(guī)律在小說中的運(yùn)用。魯迅先生在《孔乙己》一文中運(yùn)用這一手法的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，是很見藝術(shù)功力的，值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

（作者單位 福建省古田縣松吉中學(xué)）