黃 洋 （景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 江西景德鎮(zhèn) 333000）

景德鎮(zhèn)是聞名天下的瓷都，景德鎮(zhèn)的瓷器具有，薄如紙、聲如磬、明如鏡、白如玉的特點，被世人所嘆服，視為瑰寶，在陶器中有很多裝飾技法，釉上的就有新彩，粉彩等，釉下裝飾還有青花、釉下五彩等等，各種陶瓷裝飾的運(yùn)用更是錦上添花，特別是新彩的運(yùn)用就更加豐富多彩，表現(xiàn)形式多樣，彌補(bǔ)了裝飾欲達(dá)而不能的效果。

新彩，顧名思義，相對于粉彩來講，它是一種新生的陶瓷裝飾方法，是從清朝末年從國外引進(jìn)中國的，也有人把它叫做“洋彩”。自從建國以后，經(jīng)過很多次改進(jìn)，使得這種陶瓷裝飾技法得到了豐富和不斷的發(fā)展，它是一種釉上彩的裝飾方法，就是在燒好的瓷胎上進(jìn)行繪畫，然后再放入800度左右的燒爐中烘烤，新彩的特點就是它的適應(yīng)性很強(qiáng)，如果一次顏色達(dá)不到自己所需要的要求，那么可以放入燒爐中進(jìn)行反復(fù)烘烤。

景德鎮(zhèn)是聞名世界的瓷都，青花、玲瓏、粉彩、顏色釉均是景德鎮(zhèn)的四大名瓷，在這里我向大家簡單的介紹一下粉彩，粉彩是一種傳統(tǒng)的釉上陶瓷裝飾手法，與新彩同樣是在燒好的瓷胎上面進(jìn)行繪畫與裝飾。

新彩在工藝方面與粉彩相比要簡單方便的多。粉彩因為工藝復(fù)雜，顏色在燒之前和燒完以后所呈現(xiàn)的顏色大相徑庭，所以對于填粉彩的人而言，需要有豐富的操作經(jīng)驗和預(yù)見能力，在畫和填之間，分工都是很明確的，有專門的畫工和填工，甚至在題材上都要分專填花鳥的、山水的和人物的。但新彩就要簡單方便的多。

在顏色方面來講，新彩顏色在燒之前與燒完以后在色相上的變化幾乎沒有，發(fā)色相當(dāng)?shù)姆€(wěn)定，但要注意的是在新彩當(dāng)中有很多顏色與顏色之間是不可以相互搭配的，比如說西赤與薄黃相配，在燒完之后，西赤的顏色就容易被薄黃這種顏色吃掉，粉彩的在操作上也比新彩要麻煩，首先用珠明料在瓷胎上繪畫，然后在放入900度左右的燒爐烘烤，燒完之后，再往上面填顏色，最后在已經(jīng)填好的顏色上面罩上一層雪白，防止珠明料在燒爐的過程中脫落。而新彩在實際操作中就要簡便很多，同粉彩一樣是在瓷胎上面畫線，但此時新彩與粉彩就有所不同，它是用艷黑勾線，燒完之后，在往上面填色，不同的是新彩的顏色在燒的前后效果幾乎不變，也不要往上罩雪白。由于新彩對工藝的要求不復(fù)雜，局限性很小，所以在技法上可以大膽的進(jìn)行嘗試，新彩在繪畫技法的運(yùn)用中，大量的吸收了各種相似藝術(shù)中的表現(xiàn)手法，利用新彩顏料，我們可以把中國畫、油畫技法廣泛的表現(xiàn)在瓷胎上，同時拓展了作者的創(chuàng)作想法，可以盡情的發(fā)揮和展現(xiàn)自己的藝術(shù)才情。新彩的作畫工具也有很多種，除了在正常情況下使用的料筆外，還可以使用其他工具作畫，如棉簽、海綿甚至都可以用手來繪畫。新彩還可以和顏色釉、青花等其他裝飾手法互相結(jié)合形成的綜合裝飾。

我最初接觸的是陶瓷裝飾技法中的粉彩裝飾形式，記得我第一次上粉彩課時，對被譽(yù)為是景德鎮(zhèn)四大名瓷之一的粉彩瓷充滿了好奇，在老師一番悉心的授課之后，我們便要開始自己摸索這種陶瓷裝飾形式。我于是買了一個瓷盤和一些相應(yīng)的材料和工具。在作黑白效果時就有好幾個步驟，首先是“打圖”，就是在打印好的圖片后面抹上鉛筆灰，其次是“拍圖”把抹上鉛筆灰的那一面放在瓷盤上，在有畫面的那一面用筆隨著畫面的線條勾勒一遍，把它們拓印在瓷盤上面，這樣在瓷盤上就會留下淡淡的筆跡，最后就是“勾線”，用蘸好珠明料的毛筆，往鉛筆灰所留下的痕跡上復(fù)勾一遍。這一套工序完成后，我們就可以放到燒爐中烘烤，待燒完以后，我們就可以往瓷盤上填色了，我個人覺得填色是在粉彩最棘手的一部分，我咨詢過那些從事粉彩填色多年的老師傅們，填色這一塊那是要花費(fèi)多年的心血才可以有所建樹，不是一時半會兒就可以掌握的。所以我在每次填色的時候總是不容易填勻，到處都是坑坑洼洼的，所以在后來我還是決定先從新彩入手。

通過采用新彩裝飾方法，我最早臨摹的是何家英的工筆人物畫，先用淡墨水在瓷板上畫出大致的輪廓線，再用勾線筆在往已經(jīng)畫好的輪廓線上面復(fù)勾一遍，畫出準(zhǔn)確的輪廓線。在這一步的基礎(chǔ)上面，用勾線筆進(jìn)行局部刻畫，在我們所說的勾線完畢之后，就要用海綿或是化妝棉這些常用工具拍底色了，所謂的拍底色，其實就是素描中的上明暗罷了。底色拍好了，我們就可以放進(jìn)窯爐里燒制了。在這里我們大家要注意的就是，在瓷器上繪畫和在紙上繪畫是截然不同的，主要是因為在瓷器上繪畫我們要掌握好料性。如果勾線筆的含油量太多，暗部就沒辦法深入，含油量太少，在彩底色時容易起渣。這些問題我們都要通過不斷的實踐運(yùn)用、練習(xí)才可以熟練的掌握新彩的“油料性能”。

燒完了一遍以后，就要開始往瓷板上面著色了，用填色筆蘸好料往人物結(jié)構(gòu)上著色，再用海綿輕輕的拍。在新彩顏色中，有很多顏色是不可以相互搭配的。如果黃色和紅色混在一塊，燒完以后，紅色會把黃色吃掉。所以當(dāng)初我在給瓷板填色的時候，就出現(xiàn)了很多問題。新彩是用乳香油和樟腦油調(diào)和而成的，不容易揮發(fā)，樟腦油和乳香油比較，揮發(fā)性強(qiáng)，不易流動，用于稀釋色料，在畫新彩人物時，主要用油色和膠色，油色與膠色的好壞會直接影響繪畫的效果。

在臨摹完人物之后，我又運(yùn)用了新彩裝飾技法，臨摹了花鳥、山水風(fēng)景畫。新彩的技法多樣，表現(xiàn)力強(qiáng)，可以比較容易的表現(xiàn)出自己所需要的畫面效果。無論是工筆還是寫意，都可以盡情發(fā)揮，局限性小，可以拓展我們的思路。我們也知道傳統(tǒng)的粉彩和古彩的線條都是用珠明料勾勒，畫好后必須在往上面罩透明雪白，新彩裝飾技法相對于傳統(tǒng)的粉、古彩來講更加的大膽隨意，畫面效果也更加的豐富多樣，另外，新彩的成本也低，同時新彩又可以和其它的裝飾形式相結(jié)合組成新的綜合裝飾形式，在很大程度上提升了它的藝術(shù)效果，經(jīng)過了一系列的改革，現(xiàn)在的新彩還包含了印花、刷花、噴彩，還有絲印貼花和平印等等。不過新彩也有它的不足之處，新彩在發(fā)色上不如粉彩那么粉潤光澤。

新彩的裝飾形式可以分為堆金裝飾形式、繪畫裝飾形式和描金裝飾形式。堆金裝飾形式就是吸收國畫的沒骨畫法，先用顏色染好紋樣，再用堆料堆積成各種線條，燒完以后在堆線上描金的一種裝飾方法。繪畫裝飾形式就是無論通過什么畫風(fēng)、畫種來表現(xiàn)，只要用新彩料在瓷器上繪畫就可以。那什么是描金裝飾形式呢？描金裝飾形式就是用描金筆蘸取金料描繪裝飾部分。

在新彩裝飾藝術(shù)中，我們有時候為了達(dá)到某種特殊的藝術(shù)效果，就要運(yùn)用一些特殊的技法來表現(xiàn)畫面。比如擦墨法、酒精噴色技法等，但因為陶瓷藝術(shù)是火的藝術(shù)，所以我們只有通過不斷的摸索，熟練掌握新彩顏料和工具的特點，才能達(dá)到我們預(yù)想的效果。

新彩，這一陶瓷釉上裝飾顏料，它給我們陶瓷注入了活力，為我們帶來了色彩繽紛、耀眼的光環(huán)。既可以和西方油畫相媲美，又比油畫要細(xì)膩的多，色彩豐富炫麗，善于表現(xiàn)寫實的技法，燒成之后，色彩明塊、亮麗，不易褪色。新彩技法在制作流程上廣受藝術(shù)愛好者的青睞和推崇，新彩陶瓷裝飾藝術(shù)品隨處可見，讓人們在欣賞陶瓷藝術(shù)品的同時也可以感受到新彩陶瓷的勃勃生機(jī)，它是土與火的藝術(shù)，也是天人合一的結(jié)晶。