徐彧瑜 （江西科技師范大學(xué) 江西南昌 330013）

中國作為最早識漆、用漆的國家，用漆的歷史已有七千多年?！捌帷睂τ谥袊鴣碚f比任何一個國家都更為熟悉。但漆畫作為新興的繪畫種類，是在二十世紀(jì)漆藝運(yùn)動的推動和越南磨漆畫影響、促進(jìn)下，僅僅用了數(shù)十年的時間便迅速發(fā)展并被認(rèn)可，徑而成為中國美術(shù)界的舞臺上一顆璀璨明珠，大放異彩。

漆畫作為年輕畫種，在表現(xiàn)其特有的藝術(shù)價值和魅力的同時，我們也不可忽視問題的存在。漆畫是材料技法與繪畫完美結(jié)合的產(chǎn)物，漆畫對于材料美和工藝技法有著很高的要求，在觀念上受到現(xiàn)代繪畫觀念和“中國美”的影響。也正是因?yàn)樵诠に嚥牧仙系奶厥庑允沟闷岙嬙诙x上存在模糊不清之嫌。

一、漆畫多重定義的原因

曾經(jīng)有漆畫家提出“漆畫既是繪畫又是工藝美術(shù)；既是純藝術(shù)又是裝飾藝術(shù)；既是藝術(shù)品又是商品的雙棲性質(zhì)”，這種提法給予了漆畫多重身份的詮釋。然而時至今日說漆畫是一個獨(dú)立的畫種已經(jīng)沒有什么異議了，從漆畫以獨(dú)立畫種的身份進(jìn)入第六屆全國美展，漆畫已用事實(shí)為自己正名。但我們也不可否認(rèn)的是在實(shí)際的漆畫創(chuàng)作和賞析時，仍然有模糊著漆畫的身份的情況，而不同身份之下的不同審美標(biāo)準(zhǔn)必然會導(dǎo)致漆畫發(fā)展方向的不同。當(dāng)然現(xiàn)象的出現(xiàn)原因有多方面的。

1.對工藝材料的著迷

中國現(xiàn)代漆畫就其表現(xiàn)形式而言，受到了傳統(tǒng)漆藝的深深影響，在漆畫發(fā)展初期，人們時常會混淆漆畫和漆藝的概念。明代黃成所著《髹飾錄》一書對中國傳統(tǒng)髹飾技法的記載就有四百余種之多。漆畫與漆藝有著千頭萬緒的關(guān)聯(lián)。這種對傳統(tǒng)的傳承經(jīng)歷了由“紋樣圖案”到“圖形畫面”的轉(zhuǎn)變。漆畫廣泛地運(yùn)用了漆藝的成果，無論是螺錮鑲嵌還是雕填平磨，都是對傳統(tǒng)工藝的繼承。當(dāng)然漆畫創(chuàng)作中對這種傳承也不是一成不變的照搬照用?？梢赃@樣說中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展離不開對傳統(tǒng)工藝技法的繼承和在新科技下對新材料工藝的發(fā)攪、創(chuàng)新，而這一切都使得漆畫創(chuàng)作者為之著迷，并傾注了極大的觀注和興趣。

2.繪畫觀念的影響

觀念對事物的發(fā)展起著十分重要的作用。而漆畫的畫展也經(jīng)歷了創(chuàng)作觀念的變化發(fā)展。起初從事漆畫創(chuàng)作的人員，大多為工廠的師傅和漆藝技術(shù)人，他們擁有著精湛的工藝并對材料性能十分熟悉。他們所創(chuàng)作的作品多為表現(xiàn)畫面效果和高水平的工藝技巧，強(qiáng)調(diào)畫面的“平、光、亮”，而這也一度成為許多人評價漆畫作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)和法則。雖然這些漆畫作品畫面效果幾乎無可挑剔，但流露著太多的匠氣，因?yàn)樽髌穼σ馓N(yùn)和情感認(rèn)識的表達(dá)不足，使其缺少了一點(diǎn)作為藝術(shù)品的靈氣。直至為沈福文先生率先將漆畫創(chuàng)作帶入高等美術(shù)院校的課程設(shè)置之中，使得越來越多的專業(yè)藝術(shù)人才了解、接觸到漆畫這一新興的畫種，并為之震撼加入其中，漆畫創(chuàng)作隊(duì)伍得到了極大的擴(kuò)充。漆畫創(chuàng)作隊(duì)伍的豐富使得漆畫藝術(shù)家們在著迷于材料工藝所帶來的畫面效果之外，更加的重視漆畫的內(nèi)在表現(xiàn)?，F(xiàn)代的繪畫觀念也越來越多的注入于漆畫作品的創(chuàng)作中，繪畫性也逐漸受到重視。喬十光先生曾經(jīng)提出漆畫姓“漆”，漆畫是“畫”的觀念充分的表明，漆畫作為“畫”表達(dá)藝術(shù)家自己的主觀的意志與情感是它的靈魂，理應(yīng)以繪畫的審美標(biāo)準(zhǔn)來對其進(jìn)行思考和鑒賞。而漆畫創(chuàng)作最高的境界應(yīng)是借助于畫面表達(dá)情趣，創(chuàng)作出有個性的精神和意蘊(yùn)、有視覺形式的美感的作品。

二、漆畫被多重定義的利弊

繪畫是訴諸于視覺的藝術(shù)，材料給人帶來最直觀的視覺感受和刺激。不同材料所帶來的視覺感受是截然不同的，漆畫作為唯一可以觸摸的架上繪畫，作為漆畫創(chuàng)造的重要載體的“材料”更加顯得重要而不容忽視。漆畫的材料具有天然的裝飾美感，精湛的工藝技巧可以使材料美發(fā)揮到極致，這也成為漆畫展現(xiàn)其魅力的一個重要特點(diǎn)。觀注漆畫工藝材料的表現(xiàn)在一定程度是促進(jìn)了漆畫的發(fā)展，為漆畫的表現(xiàn)形式的多元化發(fā)展起到了推動作用。就像天然大漆一直被視為是傳統(tǒng)漆畫漆藝創(chuàng)作的主要材料，隨著科技發(fā)展，新型材料的出現(xiàn)加上漆畫家們的實(shí)驗(yàn)和探索，腰果漆(合成大漆)以及聚胺脂與硝基漆等合成漆被運(yùn)用于漆畫創(chuàng)作。各種多元的漆對漆畫創(chuàng)作自由空間的發(fā)揮提供了更多的便利條件，大漆的蘊(yùn)藉、深厚、耐久與化學(xué)合成漆的快捷、方便、晶瑩可以相輔相成互補(bǔ)短長。漆畫藝術(shù)家根據(jù)創(chuàng)意的需求自由的選擇，勢必將在一定程度上促進(jìn)中國漆畫的繁榮。

但另一方面，對于工藝材料的觀注也時常表現(xiàn)出“過”而不“及”的現(xiàn)象。也就是說，許多藝術(shù)家們過分的注重、著迷于對工藝技法和畫面表面效果的追求，而忽略了對繪畫規(guī)律以及對藝術(shù)本體的追求，使作品顯得過于炫技而畫味不足的。這無疑會使導(dǎo)致漆畫偏離航向，把漆畫推向?qū)嵱妹佬g(shù)，把本應(yīng)十分豐富多彩的漆畫藝術(shù)，自我限制于一個狹窄的范圍內(nèi)。

漆畫藝術(shù)已經(jīng)步入了繪畫行列，理應(yīng)按純繪畫形式來要求，用繪畫的標(biāo)準(zhǔn)來衡量。思想性、藝術(shù)性才是藝術(shù)作品的靈魂，可以不擇手段的表現(xiàn)主題，而不應(yīng)被技法所束縛。蘇珊·朗格曾在《情感與形式》中說:“一件藝術(shù)品，在本質(zhì)上就具有表現(xiàn)力，創(chuàng)造藝術(shù)品就是為了攝取和表現(xiàn)感知形式--生命和情感、活動，遭遇和個性的形式--我們根據(jù)形式才能認(rèn)識這些現(xiàn)實(shí)，否則，我們對它們的體驗(yàn)也只能是盲目的?！弊鳛榧兯囆g(shù)畫種，“畫”應(yīng)該放在面前，而技服務(wù)于畫，技藝表現(xiàn)應(yīng)該服從于藝術(shù)精神。因?yàn)楝F(xiàn)代漆畫首先是藝術(shù)，其次才是技術(shù)；豐富的思想內(nèi)涵和適合的表現(xiàn)語言是現(xiàn)代漆畫藝術(shù)能夠持續(xù)發(fā)展與當(dāng)代藝術(shù)并駕的重要條件。給現(xiàn)代漆畫藝術(shù)發(fā)展提供廣闊而自由的空間，我們絕不能作繭自縛，本末倒置。

在繪畫性逐漸被逐漸重視、提升的同時，勢必將帶來的是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作風(fēng)格化的多元發(fā)展。雖然對于漆畫的多元化風(fēng)格存著在一定的誤解，認(rèn)為現(xiàn)代漆畫的風(fēng)格多元化是由漆的材料和工藝所決定的。這個說法顯然十分的偏頗，現(xiàn)代漆畫的風(fēng)格特點(diǎn)無疑是通過材料和工藝而得以表現(xiàn)，但這并非風(fēng)格的全部，更不是風(fēng)格的核心，其實(shí)質(zhì)是作者對材料、工藝、漆性充分了解之后的個性化表現(xiàn)。現(xiàn)代漆畫藝術(shù)在現(xiàn)代大美術(shù)的氛圍下成長，大可以在保持自身特殊性的同時，借鑒其它畫種來充實(shí)和豐富自身的風(fēng)格表現(xiàn)。例如，油畫的渾厚，國畫的氣韻等等。但我們也不能一味的強(qiáng)調(diào)繪畫性而完全忽視漆畫之所以為漆畫的特點(diǎn)。如果喪失自身獨(dú)有的特色，那將去其它畫種無異而無法得到更好的發(fā)展。

總而言之，現(xiàn)代漆畫的特性決定著漆畫的多元化發(fā)展。這種多元化的發(fā)展需要“漆性”與“畫意”的雙重結(jié)合，而非單方的獨(dú)強(qiáng)。漆性作為漆畫有別其它藝術(shù)門類的特色所在，受重視無可厚非，但忽視作為純藝術(shù)門類的生命力之所在的意蘊(yùn)，那無疑是會在前行的道路上漸行漸遠(yuǎn)，而更甚之會偏離航道。

[1]馮藝 秦春曉：“論漆畫發(fā)展的兩個立足點(diǎn)：傳統(tǒng)漆藝和現(xiàn)代繪畫”《裝飾》，2005年9月，第92頁

[2]寇焱 胡堅《中國現(xiàn)代漆畫的多元共存與發(fā)展》《裝飾》，2006年第4期

[3]喬十光《漆藝》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999年10月

[4]沈福文著．《中國漆藝美術(shù)史》，人民美術(shù)出版社，1992年

[5]吳可人漆畫探索札記．《蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報》2004年04期.