邱愛(ài)忠

摘 要：《圍城》所描繪的知識(shí)分子愛(ài)情與婚姻圖景，突出表現(xiàn)了“圍城”內(nèi)外的人在愛(ài)情與婚姻問(wèn)題上，純情與矯情、幻想與現(xiàn)實(shí)、荒誕與理性的矛盾，他們?cè)趷?ài)情婚姻觀(guān)上的矛盾性關(guān)照了故事情節(jié)的發(fā)展，也折射了現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

關(guān)鍵詞：愛(ài)情婚姻；矛盾性；純情與矯情；幻想與現(xiàn)實(shí)；荒誕與理性

中圖分類(lèi)號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Ａ 文章編號(hào)：1005-5312（2013）08-0022-01

從人物性格比較來(lái)說(shuō)，《圍城》中愛(ài)情婚姻觀(guān)體現(xiàn)了純情與矯情的矛盾?？梢哉f(shuō)，《圍城》中的男女之愛(ài)的發(fā)生發(fā)展多是男女雙方直接“較量”的結(jié)果，而非外力的威脅、強(qiáng)迫和鼓勵(lì)。這種“較量”，其實(shí)就是人物性格的較量，是男女雙方性格所反映出來(lái)的情感博弈。就方鴻漸交往的四位女性而言，唐曉芙是純情的代表，而鮑小姐、蘇文紈、孫柔嘉則屬“矯情”之列。方鴻漸和唐曉芙，彼此都對(duì)對(duì)方有真誠(chéng)的感情，而且他們都是有自主權(quán)利的現(xiàn)代人，因此造成他們之間“愛(ài)情悲劇”的就不是來(lái)自世俗社會(huì)的金錢(qián)利害、門(mén)第觀(guān)念以及舊式禮教，而恰恰是他們自身，是自身的性格。天真率性的唐曉芙，因?yàn)閷?duì)完美愛(ài)情的苛求，再加之性格中有著任性固執(zhí)的成分，所以終究沒(méi)有超越自己“理想愛(ài)情”的圍城。而散漫卻缺乏責(zé)任感的鮑小姐對(duì)愛(ài)情的態(tài)度談不上是一種覺(jué)醒，她所嘗試的只是將男權(quán)社會(huì)中女性與男性的命運(yùn)作一次換位體驗(yàn)，然后以一種近乎瘋狂的報(bào)復(fù)獲得精神和肉體的暫時(shí)愉悅，所以她不可能在這樣的生活中獲得一段刻骨銘心的愛(ài)情，而且她這種對(duì)別人和自己不負(fù)責(zé)任的行為，必會(huì)使得其超越不了“游戲愛(ài)情”的圍城；對(duì)自己的尷尬處境保持著反常敏感與自衛(wèi)的蘇文紈，只會(huì)在意自己的想法，更超越不了“自私愛(ài)情”的圍城；富有心計(jì)、苦心經(jīng)營(yíng)的孫柔嘉如愿獲得了自己的愛(ài)情，但由于她是將婚姻當(dāng)作事業(yè)來(lái)經(jīng)營(yíng)的，以喪失獨(dú)立人格為賭注和方鴻漸進(jìn)行感情的較量，所以一旦離了婚就只能面臨著“失業(yè)”，永遠(yuǎn)超越不了“依靠愛(ài)情”的圍城。后三者的表現(xiàn)，只能是一種“矯情”，只是由于性格不一，所經(jīng)歷的心路歷程不同而已。四個(gè)女人純情與矯情的矛盾，一方面主要表現(xiàn)在與方鴻漸這同一個(gè)男人交往的聚焦點(diǎn)上，通過(guò)他們之間的交往推動(dòng)矛盾的發(fā)生發(fā)展；另一方面也體現(xiàn)在四個(gè)女人之間的交往和沖突上。她們或相互試探揣測(cè)，或迂回進(jìn)攻，或虛與委蛇，或造情矯情，或嫉妒中傷，使得《圍城》的愛(ài)情大戲跌宕起伏、高潮迭起。

從小說(shuō)情節(jié)發(fā)展來(lái)說(shuō)，《圍城》中的愛(ài)情婚姻觀(guān)也體現(xiàn)了幻想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。在情節(jié)發(fā)展的空間上，《圍城》中的男女愛(ài)情發(fā)生的場(chǎng)景單一，作者刻意營(yíng)造出幻想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。在敘述方鴻漸與鮑小姐的戀愛(ài)中，大多也只是放在船的甲板上，即使是船靠岸，小說(shuō)也只是把戀愛(ài)的男女主人公置于單調(diào)的居室內(nèi)。小說(shuō)前半部分中以蘇文紈小姐的客廳為核心展開(kāi)的愛(ài)情游戲，那簡(jiǎn)直是一場(chǎng)“愛(ài)情真空游戲”，作者是將人物放置在一完全排除了外界干擾的“真空”中讓各個(gè)人物登場(chǎng)施展他們的愛(ài)情本領(lǐng)。在方鴻漸與孫柔嘉的婚姻上，情感的糾葛場(chǎng)所也只不過(guò)是局限在一個(gè)小家庭中。在情節(jié)發(fā)展的軌跡上，小說(shuō)暴露了半殖民半封建中國(guó)的舊知識(shí)分子的精神面貌，使我們透過(guò)畸形的人群、畸形的現(xiàn)象，最終認(rèn)識(shí)了他們幻想與現(xiàn)實(shí)矛盾所產(chǎn)生的畸形的愛(ài)情觀(guān)。蘇文紈選丈夫，不是選所謂“乘龍快婿”，而是選一個(gè)易于控制的，比較沒(méi)用的男人。因此，她不會(huì)選趙辛楣。趙辛楣擁有家世，有地位，事業(yè)如意，無(wú)需蘇文紈的施舍，這就減輕了蘇文紈的優(yōu)越感。方鴻漸是個(gè)小鄉(xiāng)紳的兒子，雖也有“博士”之名，但蘇文紈深知其中底細(xì)，自忖他端不起這架子。而且，方鴻漸還是她大學(xué)時(shí)代中國(guó)文學(xué)系的同學(xué)，這也合乎她“女詩(shī)人”的浪漫想法——至少方鴻漸是個(gè)知音。蘇文紈在歸國(guó)的輪船上就表現(xiàn)出對(duì)他的愛(ài)慕。可是方鴻漸并沒(méi)有什么表示。后來(lái)鴻漸的博士學(xué)位鬧笑話(huà)時(shí)，本來(lái)是外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道，蘇文紈一點(diǎn)就會(huì)破?？伤齾s不點(diǎn)破，這明擺著是因?yàn)閻?ài)。但方鴻漸不十分喜歡蘇文紈是可以肯定的。在蘇文紈知道自己的愛(ài)情輸給了表妹唐曉芙時(shí)，她很快作出了人生的婚姻大事，立即嫁給了俗不可耐的“四喜丸子”曹元朗。這種幻想的破滅，正是與現(xiàn)實(shí)矛盾沖突的結(jié)果，而且在結(jié)局的精心安排上，也從另一個(gè)側(cè)面折射了這一矛盾的存在。蘇文紈與方鴻漸踏月約會(huì)的情節(jié)是最典型的體現(xiàn)。這樣一個(gè)極有浪漫情調(diào)的月夜，如果男女主人公在此時(shí)此景互訴衷情，纏綿互訴情話(huà)，那么情與景便是同步、對(duì)稱(chēng)的，是屬于極有詩(shī)意的描述。不料，方、蘇兩位男女主人公的心事卻南轅北轍，這就構(gòu)成了一個(gè)不對(duì)稱(chēng)的“煞風(fēng)景”的幽默情景。男女主人公內(nèi)心的不同步、不一致使得蘇文紈的熱情和主動(dòng)實(shí)際上都“落空”了。單單“落空”還不要緊，因?yàn)椤奥淇铡绷说膼?ài)情有許多時(shí)候是以悲劇的形式出現(xiàn)的，只有情感表達(dá)“落空”了，而表達(dá)愛(ài)情的當(dāng)事人還蒙在鼓里，這才顯得可笑。小說(shuō)有一個(gè)細(xì)節(jié)，充分表現(xiàn)了幻想與現(xiàn)實(shí)矛盾的強(qiáng)烈反差，產(chǎn)生了滑稽可愛(ài)的幽默效果，這就是月夜下那“沒(méi)有斤兩”的吻，之所以顯得滑稽可笑，歸根結(jié)底是愛(ài)情盲動(dòng)者蘇文紈的言行和想法（蘇文紈命令方鴻漸吻她，而且以為方鴻漸沖動(dòng)得厲害）與她所處的“真實(shí)”的愛(ài)情格局(方鴻漸并不愛(ài)蘇文紈卻不得不敷衍她)反差太大?；孟肱c現(xiàn)實(shí)脫節(jié)當(dāng)事人卻還糊涂，甚至還在強(qiáng)化他或她的幻想，才導(dǎo)致了這種喜劇性的幽默情景。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐金海,張小云.錢(qián)鐘書(shū)對(duì)新文學(xué)的杰出貢獻(xiàn).《復(fù)旦學(xué)報(bào)》社科報(bào)(瀘)1990年第5期[C].