楊洪霞

摘 要：網(wǎng)絡(luò)小說明顯地改變了精英閱讀的模式，它是一些網(wǎng)絡(luò)寫手在網(wǎng)絡(luò)這個交流平臺上的自由發(fā)揮，在接受的世界里，它表現(xiàn)得更加突出。網(wǎng)絡(luò)小說的接受新特點主要體現(xiàn)在作者和讀者方面。

關(guān)鍵詞：寫手 互動小說 文學(xué)接受

網(wǎng)絡(luò)小說，就是以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)平臺，網(wǎng)絡(luò)作者發(fā)表供他人閱讀的小說。網(wǎng)絡(luò)小說主要是指由網(wǎng)絡(luò)寫手創(chuàng)作并首次在網(wǎng)上發(fā)布，進(jìn)而流傳的小說形式，即網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說。網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)過十多年的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)在當(dāng)代文學(xué)中占用了很大的市場。網(wǎng)絡(luò)小說一開始就屬于通俗文學(xué)的行列，成為大眾的寵兒，大眾是網(wǎng)絡(luò)小說作者的主力軍，大眾也是主要的受眾。網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作閱讀過程將作家、作品、讀者更緊密地聯(lián)系起來，比傳統(tǒng)小說更重視交流和文學(xué)社會接受效果。另外，網(wǎng)絡(luò)小說所創(chuàng)造的新的網(wǎng)絡(luò)語言和互動小說等新的文學(xué)形式，為它的傳播提供了更廣闊的接受市場。

人們將從事網(wǎng)絡(luò)寫作的作者稱為寫手，他們還沒有達(dá)到被稱為作家的標(biāo)準(zhǔn)，只是廣大的文學(xué)愛好者利用網(wǎng)絡(luò)，將自己想象的、要表達(dá)的東西寫出來，給大家共享。從第一代網(wǎng)絡(luò)寫手到現(xiàn)在的第三代網(wǎng)絡(luò)寫手已經(jīng)歷了三代，這個隊伍呈現(xiàn)越來越龐大的趨勢。而眾多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)寫手卻是由業(yè)余的文學(xué)鐘情族組成的。他們大多數(shù)都是無意中步入網(wǎng)絡(luò)寫作的。其中很多人的知識背景都不是學(xué)文學(xué)的，甚至不是文科出身的，而是學(xué)理工的。如：痞子蔡，臺灣臺南成功大學(xué)水利系博士后研究員。女寫手滄月，一名建筑學(xué)碩士畢業(yè)生。眾多非專業(yè)網(wǎng)民為何樂此不疲地加入網(wǎng)絡(luò)寫作呢？騰訊網(wǎng)（http：//news.qq.com/）為此做了一次調(diào)查，結(jié)果如下：

網(wǎng)絡(luò)寫手上網(wǎng)寫作原因調(diào)查結(jié)果

因此網(wǎng)絡(luò)作者的業(yè)余化以及這些業(yè)余者不同的創(chuàng)作心態(tài)，使得小說創(chuàng)作內(nèi)容多樣，很多都是現(xiàn)實生活的改編，另外也表達(dá)了作者“不平則鳴”的心中塊壘，作者與讀者不像傳統(tǒng)小說那樣距離遙遠(yuǎn)，大家可能有相似的經(jīng)歷或者相同的夢想，于是在作者的小說中更多地找到共鳴。網(wǎng)絡(luò)作者的創(chuàng)作過程不同于傳統(tǒng)小說作家一次將作品全部呈現(xiàn)在讀者面前，寫手們往往是寫一章，就往網(wǎng)絡(luò)平臺上貼一章，很多讀者在追隨著寫手的創(chuàng)作步子，并將自己的意見寫到下面，寫手積極參考，并力圖將作品寫得更加符合大眾的期待。因此寫手在創(chuàng)作過程中，也是進(jìn)行文學(xué)接受，作為生產(chǎn)者的寫手力求把作品寫得更加符合作為消費者的讀者的要求，對同一個小說進(jìn)行不同方面的猜測，有助于內(nèi)容的豐富性和擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)小說的銷售市場。

在網(wǎng)絡(luò)小說時代，讀者的身份與地位正發(fā)生著根本性的變化?！皞鹘y(tǒng)小說，它是由一些‘精英式的作者所寫作，為啟蒙公眾而生產(chǎn)的。這一部分小說經(jīng)過了多年的變化已經(jīng)變成了今天一個由一些對于小說有相當(dāng)興趣和愛好的、有所謂‘高雅趣味的中等收入者和小說的固定愛好者為中心的‘小眾所構(gòu)成的穩(wěn)定但相對較小的市場?！盵1]而網(wǎng)絡(luò)小說的讀者主要是網(wǎng)民，他們和網(wǎng)絡(luò)小說的作者一樣，沒有年齡、性別、文化層次等多方面的要求，誰都可以上網(wǎng)閱讀，都可以隨意地選擇自己喜歡的網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行閱讀。這里抹平了現(xiàn)實世界中每個人的性別、職業(yè)、年齡、身份、家庭背景等方面的差距，為上網(wǎng)宣泄和滿足欲望提供了最有自由理想的空間。對此，網(wǎng)友曾如此形容：“我想每個人都很迷茫，到底自己在網(wǎng)路里尋找些什么呢？尋求心靈的安慰？尋求感情的寄托？尋求一剎那的刺激？尋求不變的承諾？或許是孤獨時想上網(wǎng)找個人消磨自己的寂寞；或許是悲傷時想上網(wǎng)找個人發(fā)泄自己的痛苦；或許是失意時想上網(wǎng)找個人傾訴自己的落魄。大家都在這個虛幻的網(wǎng)絡(luò)里尋找各自永不凋零的塑膠花。”[2]

網(wǎng)絡(luò)小說賦予讀者最大的特權(quán)就是與作者的互動。姚斯說：“讀者本身便是一種歷史的能動創(chuàng)造力量。文學(xué)作品歷史生命如果沒有接受者的能動的參與介入是不可想象的?！盵3]網(wǎng)絡(luò)小說使“沉默的大多數(shù)”（即讀者）變得不再沉默，它打破了過去長期形成的寫作權(quán)力過分集中的模式，滿足了人們發(fā)表觀點、抒發(fā)情感的需要，從根本上解放了受眾，網(wǎng)民可以暢所欲言，沒有任何顧慮和心理羈絆，也可以無視論辯學(xué)術(shù)規(guī)范，這些這無疑改變了傳統(tǒng)印刷體文學(xué)批評的單調(diào)和枯燥，給文學(xué)評論帶來了活力和新鮮血液。讀者可以把最新的感受傳達(dá)給寫手，寫手則可以在最短的時間內(nèi)得到讀者的反饋，直接在原作上進(jìn)行修改。比如《第一次親密接觸》在寫作過程中，就有許多讀者紛紛回應(yīng)，為其中的女主角“輕舞飛揚”向作者求情，擔(dān)心死亡結(jié)局的來臨。

而這種互動性最典型地體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)新型的互動小說[1]中，寫手和讀者合為一體，方便的網(wǎng)絡(luò)交流平臺，使得讀者能在盡可能短的時間，閱讀寫手的文本，并且依照個人的理想?yún)⑴c到創(chuàng)作中去?；有≌f《風(fēng)中玫瑰》是典型的代表?！讹L(fēng)中玫瑰》是在BBS上一段一段以“公告”的形式出現(xiàn)的，它是公開地寫出來的作品，由不同的人一段一段地往下寫。在虛擬的世界里，故事已經(jīng)不是最重要的，無數(shù)人的生活幾乎相差不多，所不同的是能夠傾訴各自的心情。《風(fēng)中玫瑰》最大的一個特點，就是作者與讀者的及時參與互動的效果，讀者不是等待著讀一部完整的作品，而是與作者一起完成一個“帖子”的寫作過程。這種新的形式體現(xiàn)了明顯的“對話”性，并且是不同的作者讀者進(jìn)行的沒有身份差別的狂歡，模糊了讀者和作者的界限。做為最普通的老百姓的感想，在互聯(lián)網(wǎng)上吐露心聲得到了鼓勵，文學(xué)再也不是少數(shù)人的專利，它以新的樣式回到普通人的心里。互動小說為讀者的參與和創(chuàng)造開拓了空間，這樣讀者的創(chuàng)造潛能得到發(fā)揮，這是主體生命個性的充分張揚。

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，越來越多的網(wǎng)民變身做寫手，表達(dá)自己內(nèi)心的欲望，讀者遨游于想象與現(xiàn)實的世界里，享受著文化的饕餮盛宴，全民學(xué)習(xí)在網(wǎng)絡(luò)中得以實現(xiàn)。寫手們和讀者一起交流，創(chuàng)造出新奇的網(wǎng)絡(luò)語言和理想的小說形象。網(wǎng)絡(luò)小說的接受新主張使得這個新的文學(xué)形式越來越引起人們的關(guān)注。

注釋：

[1]“互動小說”由作者和讀者在網(wǎng)上通過帖子共同完成的小說.

參考文獻(xiàn)：

[1]王春香.談網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)小說的區(qū)別[J].遼寧行政學(xué)院學(xué)報，2010（6）

[2]蘇三.網(wǎng)絡(luò)是虛幻的嗎.湖南：人民出版社，2002：5.

[3]姚斯.文學(xué)史作為文學(xué)理論的挑戰(zhàn).載瓦爾寧編，接受美學(xué).慕尼黑：威廉·芬克出版社，1975：127