【摘 要】30年代的電影之所以如此大的功績，其原因是多方面的，其中最主要的就在于創(chuàng)作者們能夠把火熱的創(chuàng)作激情與嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度結(jié)合在一起，廣泛學(xué)習(xí)、勇于探索、力避偏狹，這些經(jīng)驗(yàn)對中國電影的未來都是寶貴的歷史遺產(chǎn)。

【關(guān)鍵詞】左翼電影；繁榮；功績；歷程

30年代電影在時(shí)間上具體指的是從1932年左翼運(yùn)動(dòng)興起，到1937年夏抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前的五到六年中。在這段時(shí)間里，電影發(fā)展的格外繁榮，無論是在藝術(shù)形式上，還是思想內(nèi)容上都有了全新的嘗試，并產(chǎn)生了一大批作品。

這個(gè)局面形成的原因是多樣的，第一個(gè)原因必須要關(guān)注一個(gè)時(shí)間點(diǎn)——1931年9月18日，日本開始走上全面侵華的道路，也激發(fā)了全國人民的抗日怒潮，所以，國內(nèi)政治形勢的改變，人們心理的狀態(tài)的改變，這些因素刺激和導(dǎo)致了創(chuàng)作者在電影創(chuàng)作上，對主題的改變，和觀眾心理需求的改變，這種改變不僅僅是電影內(nèi)容上的，還是電影的思維的改變。電影思維的改變不能僅僅歸功于政治形勢的改變，還要靠世界電影的發(fā)展帶動(dòng)。隨著這一整個(gè)業(yè)界技術(shù)方針的確立，電影中的對白、歌舞等內(nèi)容急劇增加。在30年代，電影觀眾增加了一倍。電影工業(yè)繼續(xù)尋找新的發(fā)展，很快，就開始經(jīng)歷彩色電影，開始了一個(gè)新的時(shí)代。這些技術(shù)與技巧的發(fā)展也傳到中國，推動(dòng)了當(dāng)時(shí)電影的發(fā)展。

總體來看，30年代電影大概經(jīng)歷了3個(gè)時(shí)段，左翼電影，國防電影，抗戰(zhàn)電影，成為中國電影非常值得肯定的一次繁榮發(fā)展的時(shí)期。細(xì)化來說，在內(nèi)容上，30年代之前的電影，主要多為荒誕與古怪的內(nèi)容，很少有電影真正深入社會，但自30年代開始，電影開始有規(guī)模的接觸社會現(xiàn)狀，呼應(yīng)時(shí)代現(xiàn)狀，并且，也滿足了人民內(nèi)心對于電影的期盼。

究其發(fā)展背景，第一主要是政治上的，日本開始全面侵華，民族危機(jī)日益加重，促進(jìn)變革的發(fā)展，第二是中國左翼作家聯(lián)盟，該聯(lián)盟是中國共產(chǎn)黨于1930年代在中國上海領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建的一個(gè)文學(xué)組織，目的是與中國國民黨爭取宣傳陣地，吸引廣大民眾支持其思想。他們開展了一些列運(yùn)動(dòng)，例如1928到1929年間的革命文學(xué)論爭，傳播了馬克思主義文學(xué)理論，提高了革命作家的思想理論水平，還通過了一項(xiàng)綱領(lǐng)《最近行動(dòng)綱領(lǐng)—在現(xiàn)階段對于白色區(qū)域戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)》，在這個(gè)綱領(lǐng)中，除了表明左翼運(yùn)動(dòng)對于戲劇的要求外，還格外強(qiáng)調(diào)“本聯(lián)盟目前對于中國電影運(yùn)動(dòng)實(shí)有兼顧的必要”該綱領(lǐng)中還說“產(chǎn)生電影劇本給各制片公司，現(xiàn)階段中國電影運(yùn)動(dòng)實(shí)有加以批判和清算的必要”。資產(chǎn)階級文藝家對于革命文學(xué)的攻擊，從另一個(gè)方面促使革命作家認(rèn)識到必須聯(lián)合起來才能有力地進(jìn)行文藝思想斗爭。

左翼電影運(yùn)動(dòng)的背景之外，還有諸多因素是不可不提的，自“一.二八”之后，影片營業(yè)額急劇下降，多家公司開始改變制片方針，在這些進(jìn)步文藝工作者的努力下，掀起了左翼電影運(yùn)動(dòng)。并且，隨著左翼電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展結(jié)合中國電影現(xiàn)狀的主客觀條件逐步成熟，中國共產(chǎn)黨也隨之加強(qiáng)了對電影產(chǎn)業(yè)的重視，也開始下手參與和影響電影的創(chuàng)作。在瞿秋白的領(lǐng)導(dǎo)下成立了黨的電影小組，它的成立改變了中國電影的思想內(nèi)容，也為中國電影注入了新鮮血液。他們除了從編劇入手改變中國電影創(chuàng)作外，也動(dòng)員了一批進(jìn)步文藝工作者參加電影創(chuàng)作，例如應(yīng)云衛(wèi)、袁牧之和沈西苓，他們文化程度高，具有很強(qiáng)的探索和創(chuàng)新精神。他們的出現(xiàn)極大的促進(jìn)了中國電影的發(fā)展。

回顧左翼電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程，可大致分為三個(gè)階段。

第一個(gè)階段為1932年到1933年，這一時(shí)代的電影具有劃時(shí)代的意義，左翼電影運(yùn)動(dòng)的開端被認(rèn)為是夏衍的《狂流》，電影在上海首映之后，收到了觀眾的廣泛贊揚(yáng)，有人夸贊它說：“在國產(chǎn)影片當(dāng)中，能夠抓取現(xiàn)實(shí)的題材，而以正確的描寫，和前進(jìn)的意識來制作的，這還是一個(gè)新的紀(jì)錄！”，片中還有大量水災(zāi)場面，采用實(shí)地拍攝，藝術(shù)效果顯著，因此這部電影被認(rèn)為是中國電影新路線的開始。夏衍除了《狂流》之外，還創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的影片，夏衍編劇，程步高導(dǎo)演的《春蠶》，第一次嘗試改變文學(xué)作品，并且使用了白描的手法，同樣是夏衍編劇，沈西苓導(dǎo)演的《上海二十四小時(shí)》，從側(cè)面揭露了城市貧民的心酸的血淚生活史，夏衍編劇，張石川導(dǎo)演的《脂粉市場》，描寫了職業(yè)女性的覺醒，都非常具有現(xiàn)實(shí)主義色彩。孫瑜導(dǎo)演的《小玩意》——表現(xiàn)農(nóng)村手工業(yè)者的悲慘遭遇，還有表現(xiàn)工人的斗爭生活的《香草美人》，表現(xiàn)舊社會都市黑暗的《城市之夜》，田漢導(dǎo)演的以抗日為主題的《肉搏》、《民族生存》以及以包身工為主題，體現(xiàn)人民大眾苦難的，沈西苓導(dǎo)演的《女性的吶喊》。

第二個(gè)階段為創(chuàng)作低潮期，時(shí)間為1934年到1935年，原因是遭到了國民黨反動(dòng)派的殘酷圍剿與鎮(zhèn)壓。雖然國民黨加大力度進(jìn)行革命文化圍剿，審查制度也頗為嚴(yán)格，在這樣的境地，電影還在繼續(xù)發(fā)展著，電影創(chuàng)作者們在這樣嚴(yán)峻的情況下，被殘酷的政治壓力逼迫，反而成為一種動(dòng)力，逼電影創(chuàng)作者們積極思考，探尋更加隱晦但巧妙的方式把自己的思想融入到電影中去，所以即便產(chǎn)片量少，但很精。這也在另一方面推動(dòng)電影工作者更深入的研究電影的藝術(shù)潛力。

第三個(gè)階段是1936年到1937年，這個(gè)時(shí)期的電影也被稱為“國防電影”。1936年初，日本帝國主義侵略中國華北危機(jī)嚴(yán)重，上海文藝界為響應(yīng)黨的建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的號召，1936年1月27日，蔡楚生等人發(fā)起成立了上海電影界救國會。為了適應(yīng)新的形勢，文學(xué)藝術(shù)提出了“國防文學(xué)”的口號。文學(xué)藝術(shù)各部門相繼提出了“國防戲劇”、“國防詩歌”，“國防音樂”的口號，號召各階層、各派別的愛國作家，都來創(chuàng)作抗日救國的作品，把文學(xué)上的運(yùn)動(dòng)集中到抗日反漢奸的總流里去。國防電影就是在這個(gè)時(shí)期號召攝制的，其口號是“一個(gè)最大限度的動(dòng)員文藝上，一切救亡力量的運(yùn)動(dòng)”，他們還主張電影創(chuàng)作者在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，應(yīng)該把電影當(dāng)做武器，在另一個(gè)方面積極抗日。這個(gè)期間的電影有不同的類型及特點(diǎn)，有電影中含有特殊寓意的，例如費(fèi)穆的《狼山喋血記》，還有《春閨斷夢》以及《瘋?cè)丝裣肭?，有描寫現(xiàn)實(shí)重大歷史題材的，例如陽翰笙編劇，應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的《生死同心》，袁牧之的《馬路天使》，夏衍編劇，張石川導(dǎo)演的《壓歲錢》，還有很多浪漫主義電影。

30年代電影是中國電影史上頗為驕傲的一個(gè)時(shí)期，總結(jié)其興盛與高潮，這段時(shí)間的電影在電影形態(tài)上逐漸成熟，比如代表有聲電影迅速興盛的《馬路天使》，在內(nèi)容上，電影開始深入社會，探尋社會現(xiàn)狀，表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的精神；在電影的藝術(shù)形式上，由于在借鑒了世界電影的優(yōu)點(diǎn)長處的基礎(chǔ)上，找尋民族化的表現(xiàn)形式，并且因?yàn)閷W(xué)習(xí)了蒙太奇的電影思維方式和電影藝術(shù)表現(xiàn)技巧，民族化風(fēng)格日漸清晰；在電影的創(chuàng)作方法上，因?yàn)槲樟耸澜珉娪熬A，電影創(chuàng)作開始豐富發(fā)展；在電影的整體形態(tài)上，電影在這個(gè)時(shí)候充當(dāng)了影響世道人心的角色，成為擁有獨(dú)立位置的藝術(shù)形象。但這個(gè)時(shí)期的電影依然擁有不足的地方，第一是過于強(qiáng)調(diào)戲劇沖突，其他的東西隨之損失，第二是這個(gè)時(shí)期的電影多為革命現(xiàn)實(shí)主義，過于強(qiáng)調(diào)電影與時(shí)代、生活的聯(lián)系，忽略了生活中其他的重要因素，第三是因?yàn)檫^分強(qiáng)調(diào)戲劇沖突，從而導(dǎo)致電影的真實(shí)感被削弱。

【參考文獻(xiàn)】

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