【摘 要】作為魔幻現(xiàn)實(shí)主義大師，博爾赫斯的作品以其迷宮特性而出名，這也是歷來學(xué)者研究博爾赫斯的集中熱點(diǎn)。本文著眼于其迷宮中的時間迷宮，對這一概念作簡要論述。

【關(guān)鍵詞】迷宮；時間；選擇

博爾赫斯是20世紀(jì)拉丁美洲具有世界聲譽(yù)的作家、先鋒派文學(xué)的代表人，是阿根廷文學(xué)巔峰的詩人和小說家，也是名震世界文壇的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的大師。

20世紀(jì)初拉丁美洲開始尋求民族獨(dú)立，動蕩的社會以及經(jīng)濟(jì)危機(jī)下歐州文明的破碎，使拉美作家開始著重開創(chuàng)民族文學(xué)之路。阿根廷則擁有了代表先鋒派文學(xué)的博爾赫斯。而先鋒派文學(xué)“光輝而關(guān)鍵的二十年”的發(fā)展，衍生了20世紀(jì)60年代的“文學(xué)爆炸”，成就了20世紀(jì)后半葉拉丁美洲空前的文學(xué)繁榮。

受歐美現(xiàn)代文學(xué)影響，博爾赫斯的題材多為主觀幻想的意識，其作品具有深邃的哲理，深刻的內(nèi)涵，寫作手法更具有迷人的魅力，時間被隨意切割，真實(shí)與荒誕相融，現(xiàn)實(shí)和魔幻融為一體不辯是非，夢幻般的心理世界神秘莫測，事物的合理性與現(xiàn)實(shí)性破碎不堪。博爾赫斯嶄新的文學(xué)觀影響了拉丁美洲，影響了歐美，影響了中國，是二十世紀(jì)給予世界文學(xué)以最大影響的西語作家，更被譽(yù)為“作家的作家”。博爾赫斯的小說創(chuàng)作則標(biāo)志著拉美短篇小說的最高成就。

1941年博爾赫斯發(fā)表短篇小說集《小徑分叉的花園》，隨即轟動阿根廷文壇，并為其贏得巨大的聲譽(yù)。短篇小說《小徑分叉的花園》成為博爾赫斯的代表作。

《小徑分叉的花園》敘述了一戰(zhàn)期間，作為德國間諜的華人余準(zhǔn)博士，為將英國炮兵陣地的名字傳遞出去，殺害了漢學(xué)家斯蒂芬？艾伯特博士。之后余準(zhǔn)被逮捕獲絞刑。柏林破譯了余準(zhǔn)的信息。余準(zhǔn)很糟糕地取得了勝利。這的確是一個睿智的故事，但承載博爾赫斯思想的是那小徑分叉的花園，那座時間雕刻的迷宮，以及我們的想象力。

故事開始向我們闡述了一件事實(shí)：英國進(jìn)攻塞爾一蒙托邦防線時間推遲，余準(zhǔn)博士的證言對這一事件提供了始料不及的說明。故事由余準(zhǔn)的證言延伸下去。迷宮開始顯露。余準(zhǔn)的計劃使余準(zhǔn)在火車月臺上，遇到了小孩們，作者借小們孩確認(rèn)的話語讓故事向既定的情節(jié)發(fā)展，于是偶然催生了必然，必然起因于偶然。

小孩將余準(zhǔn)指向即將經(jīng)歷的事件。而余準(zhǔn)則由“每逢交叉路口就往左拐”自然聯(lián)想起某些迷宮。并由此引出他的曾祖父彭的小說與無人發(fā)現(xiàn)的迷宮。\"設(shè)一個謎底是'棋'的謎語時，謎面唯一不準(zhǔn)用的字是棋字\"，由此艾伯特博士證實(shí)余準(zhǔn)的曾祖父彭的《小徑分叉的花園》是“一座象征的迷宮，一座時間的無形迷宮”。小說的主人公在一個小徑分叉的花園中談?wù)摗缎椒植娴幕▓@》是一個關(guān)于時間的謎。于是我們會心一笑：博爾赫斯的《小徑分叉的花園》同樣是“一座象征的迷宮，一座時間的無形迷宮”。在這里故事延續(xù)的真假是非已經(jīng)無用了，我們有理由懷疑：是否在我們在閱讀時，連同我們的想象力也組成了一個時間的迷宮？甚至于：在我們之外是否也組成了一個時間的迷宮？

迷宮，不在于組成的材料，而是時間的拓展延伸，即實(shí)體形象來說迷宮是一定有出口但永遠(yuǎn)也不顯示出口。身處迷宮中，我們從一開始的驚奇到無聊到迷茫到恐懼，最后更多的是絕望。博爾赫斯的《迷宮》道盡了那種孤獨(dú)、絕望。

永遠(yuǎn)找不到出口。

你在那里，

那里便是整個宇宙，

既是正面，

或者反面；

也沒有外部，

或者秘密的中心

“我將小徑分岔的花園留諸若干后世（并非所有后世）”——艾伯特博士引出了時間的分岔，最后揭示出：“由互相靠攏、分歧、交錯，或者永遠(yuǎn)互不干擾的時間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性”。體現(xiàn)了對命運(yùn)的哲學(xué)，時間的絕對性、相對性的深刻思考。

艾伯特博士說：“在大部分時間里，我們并不存在；在某些時間，有你而沒有我；在另一些時間，有我而沒有你；再有一些時間，你我都存在。目前這個時刻，偶然的機(jī)會使您光臨舍間；在另一個時刻，您穿過花園，發(fā)現(xiàn)我已死去；再在另一個時刻，我說著目前所說的話，不過我是個錯誤，是個幽靈”，時間的迷宮通過如此直白的語言敘述起來，給了我們巨大的心靈暗示，讓我想起中國先鋒作家余華那些罪惡、苦難冷靜的描述，令人不害而傈?！皯?yīng)當(dāng)把將來當(dāng)成過去那樣無法挽回”，余準(zhǔn)奉勸之言是對自己的審判，也對自己命運(yùn)的暗示。將來、現(xiàn)在、過去被切割成一片一片，然后隨意拼接在一起，時間混沌。最后余準(zhǔn)被判絞刑，直到這時出現(xiàn)了將來的唯一可能性。

一個結(jié)局只是某一事件產(chǎn)生的結(jié)果與另一個事件開始的起因。

命運(yùn)有無數(shù)種選擇，而一旦選擇就不可逆?！拔业牟豢赏旎氐臎Q定可以等待。”余準(zhǔn)選擇設(shè)計了那個計劃，等待他的是不可知的命運(yùn)，如同花園中的小徑分叉，通向無數(shù)種將來。而無論最終是那種結(jié)局，都會成為將來時間中另一事件的起因。而余準(zhǔn)的決定則是過去時間中另一事件的結(jié)局。選擇只是一種偶然，余準(zhǔn)的選擇最后也未必會被逮捕，但余準(zhǔn)最后被逮捕，于是結(jié)局成為了唯一的必然。就像有無數(shù)條河流匯集到某個渡口，然后又散成無數(shù)條河流。結(jié)局如同這個渡口?，F(xiàn)在我們既定這唯一的結(jié)局（余準(zhǔn)被逮捕），向時間的過去推移，并非只有殺死艾伯特博士才能完成任務(wù)產(chǎn)生這結(jié)局?；蛟S余準(zhǔn)不用殺人，或許余準(zhǔn)只在火車上看看風(fēng)景，或許也能完成任務(wù)產(chǎn)生這結(jié)局。時間的可能性即是不能因?yàn)榧瘸傻慕Y(jié)局而否認(rèn)未定之前可能性。這或許就是本文的魅力所在吧。

小說本身的真假已不重要。正如同后現(xiàn)代文學(xué)的一觀念：事實(shí)和謊言之間并不存在涇渭分明的界限。無論是何種偶然，都將對命運(yùn)的決定性作用持續(xù)下去。

【參考文獻(xiàn)】

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