【摘 要】《羅拉快跑》是一部很有趣的電影，整個電影看下來就像是玩了一場瘋狂的游戲，充滿了刺激和挑戰(zhàn)。它就像一扇大門，讓我們打開了探索人生、探索時空、探索電影的新世界。為了更好的展示這個理念，導(dǎo)演Tom Tykwer運(yùn)用了很多的視聽手段來力求完美地闡釋，這些可以通過對電影的鏡頭分析清楚地看到。

【關(guān)鍵詞】視聽語言；鏡頭；電影主題

一、電影的視聽語言特色

這部電影的視聽語言很有特色。它運(yùn)用了很多的技術(shù)元素，如動畫的引入、電腦技術(shù)的合成，還有大量升格鏡頭的運(yùn)用都讓這部電影充滿了時尚的氣息。影片的開頭就是一個很好的例子：影片的開始鏡頭推向時鐘，然后從時鐘進(jìn)入時空隧道。

1.如何進(jìn)入時空隧道

（1）鐘表的道具。鐘表是一個時間的標(biāo)志。其次，制作者把鐘表做成一個尖牙利齒的小怪獸。不僅表現(xiàn)歲月無情，表現(xiàn)時間對人生命的吞噬，更反映出制作者追求視覺刺激、“好玩”的“游戲心態(tài)”。

（2）鏡頭的前推和升起。鏡頭逐漸推近鐘表的掛擺，最后是鐘表掛擺的大特寫。然后，鏡頭沿著鐘表表掛的金屬桿上升，先升至鐘表的表盤。此時，鐘表表針在非正常速度地快速旋轉(zhuǎn)。表針的快速旋轉(zhuǎn)，表現(xiàn)本片時間的非客觀性和影片的非紀(jì)實性。鏡頭從鐘表表盤再繼續(xù)上升，最后升至表盤上方的小怪獸。小怪首張嘴，露出尖牙利齒。鏡頭從小怪獸的嘴推入，影像全黑而進(jìn)入時空隧道。

2.如何表現(xiàn)時空隧道內(nèi)的景象

（1）十字路口。地點(diǎn)選擇在十字路口，之所以選擇這里我想是因為這有著很強(qiáng)的隱喻。

（2）大群的人。鏡頭內(nèi)，黑壓壓的眾多人，表現(xiàn)人口的膨脹和人的無目的性。

（3）快鏡頭。降格造成眾多人如木偶般地機(jī)械涌動。人們步履匆匆，恍如世間匆匆過客，人們面無表情，“行尸走肉”般的生活。

而這里的時空隧道，表現(xiàn)出制作者眼中的世界的混亂，人類的無目的性，以及整個人生的可笑荒誕。十字路口潮水般涌動的人群中，影片中的幾個次要人物相繼出現(xiàn)：女職員、推車婦人、偷車男孩、梅耶叔叔……思辨性的旁白：“‘我們是誰？我們何往？人是什么？……”鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最后停止在銀行警衛(wèi)身上。銀行警衛(wèi)雖然在影片中出現(xiàn)的時間不多。但他是整部影片的旁觀者，由他來監(jiān)督整個“游戲”的進(jìn)行。銀行警衛(wèi)踢起一只足球，并宣布游戲的開始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人組成影片的片名字幕。足球落入動畫制作的時空隧道。影片中可以充分看出導(dǎo)演的視聽的基本風(fēng)格，也就是快速和非現(xiàn)實性。

二、電影主體的確定

《羅拉快跑》的主體就是羅拉的無數(shù)次奔跑，導(dǎo)演為了體現(xiàn)這一主體采用了很多的手段。

1.運(yùn)動鏡頭的使用。這部電影的鏡頭多數(shù)是運(yùn)動鏡頭。在表現(xiàn)羅拉奔跑時多用跟鏡頭，使其更具有動感，同時使觀眾身臨其境。而為了更加貼近人正常的生理感受，鏡頭有意采用了不穩(wěn)和晃動，增強(qiáng)真實感。

2.剪輯的特殊處理。首先是快速的剪輯節(jié)奏，既符合影片本身的需要，同時也表現(xiàn)了當(dāng)今社會的快節(jié)奏和混亂感。而剪輯的技巧也是花樣不斷，繽紛復(fù)雜，這讓觀眾“大飽眼?！?。而剪輯也有意打破傳統(tǒng)的軸線關(guān)系，形成跳躍感和混亂感，表現(xiàn)純主觀的思想和精神狀態(tài)。

3.聲音處理。整部電影多采用快節(jié)奏的背景音，很少使用現(xiàn)實的環(huán)境音。因為電影本身就是脫離于現(xiàn)實之外的，而快節(jié)奏的背景音樂就渲染了氣氛，也加快了節(jié)奏，同時帶給觀影者新鮮感和刺激。

4.色彩對比強(qiáng)烈。這里多數(shù)人的裝束都是黑白色的，而羅拉那一頭如火焰般的紅發(fā)格外顯眼。紅色是最刺激人視覺的顏色，而這一色彩的大膽運(yùn)用不僅僅起到了強(qiáng)調(diào)的作用，更是象征了一種向前的力量，象征激情，但同時紅色又象征著危機(jī)和不安，正好符合整個片子的基調(diào)，而這種復(fù)雜的視覺感受也更加的吸引觀眾。

5.不規(guī)則構(gòu)圖方式和角度拍攝。這些鏡頭之中有幾處特例，就是DV攝像機(jī)的拍攝段落與照片蒙太奇的運(yùn)用。如羅拉父親與其女董事之間的私密都是運(yùn)用DV拍攝。還有照片蒙太奇的運(yùn)用，羅拉在三次的奔跑過程中所遇的人，就是片頭的推車婦人、女職員、偷車男孩、梅耶叔叔等，照片蒙太奇的快速運(yùn)用巧妙地揭示了他們?nèi)松灿兄煌慕Y(jié)局。

整部電影的快節(jié)奏與結(jié)構(gòu)都是純主觀的，而DV拍攝與照片本身就有一種紀(jì)實的特點(diǎn)，這就讓電影的層次變得豐富起來，紀(jì)實與非現(xiàn)實的主觀世界產(chǎn)生的錯亂感正是導(dǎo)演所需要的。什么是真？什么是假？比如影片開頭部分，為了表現(xiàn)那一段流浪漢揀到曼尼錢后的生活，本段落用一組快速跳切表現(xiàn)曼尼想象中的流浪漢拾到錢后的喜悅和所作所為：定格跳切，飛機(jī)升空，列車飛馳，紐約的自由女神像，巴黎的埃菲爾鐵塔，蔚藍(lán)的大海，松軟的海灘，綠幽幽的棕桐樹，美味可口的食物，肉感豐盈的胖女人……這是一組電視廣告和MTV中常用的、觀眾幾乎無法看清楚拍攝對象的定格跳切。讓觀眾看清楚拍攝對象、拍攝內(nèi)容，這是常規(guī)電影必須遵循的“鐵律”之一。這里，Tom Tykwer不是沒做到，或者說沒完成好這一“鐵律”，而是導(dǎo)演根本就沒有想要讓觀眾看清楚拍攝對象。影片只是給觀眾一個大致的狀態(tài)和感受，反映出Tom Tykwer與常規(guī)電影制作者在電影制作觀念上的不同。

這部電影的結(jié)構(gòu)是很典型的三段式：第一次奔跑，超市搶錢，羅拉死亡；第二次奔跑，銀行搶錢，曼尼死亡；第三次，賭博贏錢，羅拉和曼尼都活著。同類型的有《蝴蝶效應(yīng)》，但是《蝴蝶效應(yīng)》的故事是連續(xù)、一脈相連的，而《羅拉快跑》里的三段卻是相互獨(dú)立的，完全可以理解為在三個時空中三個羅拉所發(fā)生的故事，但是這三個平行世界的故事如何串連呢？導(dǎo)演用了死亡后兩個人的異想世界來過渡，這就讓故事的串連變得更加自然。同時導(dǎo)演為了渲染這一異想世界，導(dǎo)演就從視聽方面進(jìn)行了大膽的設(shè)計。先是讓兩個人裸體，脫離于現(xiàn)實世界之外，然后又運(yùn)用紅光將兩個人籠罩，紅光從兩邊打來，讓兩個演員成為“陰陽臉”，營造了一種非現(xiàn)實的抽離感。

【參考文獻(xiàn)】

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