【摘 要】弗吉尼亞·伍爾夫在《到燈塔去》這部小說中，運用了美學手法，讓讀者透過字里行間的描述，猶如置身于小說生活的畫卷中，和主人公同呼吸，共命運，本人試圖通過分析《到燈塔去》中的美學特征，來闡述其中的美學意境，讓小說的內容更加的鮮活和生動，讓讀者的理解更加的深刻。

【關鍵詞】《到燈塔去》；美學；特征；解析

《到燈塔去》，作家運用了美學特征的描述，讓讀者通過字面行間描述的生活以及情感畫面，讓讀者領悟到美是人世間真與善的和諧統(tǒng)一，也讓讀者試圖進一步去理解人性的本質。

一、《到燈塔去》的主觀性與客觀性的統(tǒng)一

伍爾夫能夠善于把握人物瞬間萬變的情緒和若即若離的現(xiàn)實之間的關系，把人物間主觀的、內在的精神世界和客觀的、外在的現(xiàn)實世界融合在一起去探索人生的意義和自我的本質。這里我們要提及的是圍繞“窗”撰寫的第一部分的表述，窗，在建筑學上是指墻或屋頂上建造的洞口，用以使光線或空氣進入室內。而在第一部分中，“窗”帶給我們的畫面是，在窗內，拉姆齊夫人給她的兒子詹姆斯講故事的情景，窗外，描述的是拉姆齊夫人的丈夫和在草坪上作畫的莉麗，而在草坪上作畫的莉麗又把窗內講故事的母子圖做為她油畫的背景。而“窗”的另外一層含義是一個溝通內外的框架，窗象征著拉姆齊夫人的心靈之窗，夫人憑借窗去由內到外地洞察挖掘周邊人的思想情緒，而更深層次的含義是，拉姆齊夫人透過“窗”去真誠探索人的內心世界，試圖在這個充滿分歧、爭論和混亂的人際關系中，建立一種和諧的人際關系，讓身邊的人友善相處。

《到燈塔去》是采用敘事的主觀性來講述故事情節(jié)的，而作者本人不介入其中，完全是從人物主觀的角度來敘述事件的發(fā)展，進而闡述人物的觀念和感受，然后深層次地去揭露人物內部的真心世界。

這部作品自始至終都是從主觀、內省的角度來刻畫人物的情感糾結。正如莫洛亞所認為的，伍爾夫使得她能在表面事件之下，發(fā)現(xiàn)那種剛剛能感知到的思想和情感活動。

二、《到燈塔去》的時間美與空間美的統(tǒng)一

這部作品的時間美在小說第二部分得到了充分的體現(xiàn)，小說第二部分“歲月流逝”，首先運用了一系列的動作描寫，一些同樣的人物又在重復著同樣的動作，準備就寢，而這與第一部分在時間上整整相隔了十年，這十年的時間，伍爾夫沒有用文字像讀者細細數(shù)來，而是采用了一段簡短而又抒情的散文來描述，它所占的篇幅不到這部小說的十分之一，而恰恰是這十分之一的部分，卻恰到好處地描述了十年的滄桑。在這段文字的描述里，爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)，拉姆齊夫人去世了，普魯難產而死，安德魯也犧牲了，一戰(zhàn)結束后，拉姆齊一家重返別墅，來完成他們以前沒有完成的心愿。這些簡簡單單的話語，足以讓讀者去思考，去想象這十年間小說人物所經歷的事情，給了讀者極大的想象空間。小說的第二部分雖然命名為“時光流逝”，卻盡顯空間之美。

我們來欣賞作品中的一個寫作片段：

沒有一片樹葉在風中搖曳，樹枝光禿禿，還未抽芽，早春就像一個處女，她的童貞凜然不可侵犯，她的純潔是高傲的，她玉體橫陳，躺在田野里，睜大著眼警惕地觀望著，一點兒也不在乎旁觀者在干些什么，想些什么。

這個寫作片段，猶如給讀者繪畫出一個立體空間的畫卷，呈現(xiàn)出早春的圖景，仿佛早春猶如一個涉世未深的女孩，對身邊的一切事物渾然不知，對于這個世界，還充滿著無盡的想象和憧憬。

我們再來欣賞一段作者描寫黑夜來臨的片段：

燈火都熄滅了，月亮落下去了，一陣細雨沙沙地打在屋頂上，黑夜外邊的夜幕開始降臨。似乎沒有任何東西能在這黑夜的洪流中幸存：無窮的黑夜從鑰匙孔和縫隙中溜進來，躡手躡腳地繞過百葉窗，鉆進了臥室，吞沒了水壺和臉盆，吞噬了紅色、黃色的大利花，淹沒了五斗櫥輪廓分明的邊緣與結實的形體。

本語段描寫了黑夜的寂靜與優(yōu)美，仿佛作者通過一句一句的描述，帶著讀者去漸漸領悟黑夜的到來，黑夜的美麗，以及黑夜的和諧。

三、《到燈塔去》的內容美與形式美的統(tǒng)一

伍爾夫認為，所有偉大作家都是善于著色的畫家。在《到燈塔去》中，伍爾夫實踐她的理論，她用光線和色彩來勾勒出她對精神世界的追求，光線和色彩的運用，把讀者帶入了一個五彩斑斕的世界里，讓主人公的生命更加的鮮活，讓人物情感的刻畫更加的淋漓盡致，也增強了讀者的想象空間。

我們來欣賞作品中的一個寫作片段：

當陽光把直條橫格的窗影投射到房間里，并且使室內充滿了黃色的霧靄時，麥克奈布太太闖了進來，搖搖晃晃地到處走動，掃地抹灰，看上去就像一條熱帶魚在映出萬道金蛇的一泓清水中游泳。

寫作片段，形象的描繪了麥克奈布太太的肥胖身材，透過字里行間的描述，給讀者呈現(xiàn)了一幅麥克奈布太太在房間打掃屋子的畫面。

我們再來欣賞一段作者描寫黑夜來臨的片段：

何況黑夜的消逝是如此迅速，不久鳥就叫了，雞也啼了，或者在那波谷之中，想漸漸地轉換顏色的樹葉一般，很快披上了一層淡淡的綠色。

本語句片段形象給讀者描繪了一幅夜幕降臨的場景，黑夜的顏色慢慢的在變化著，加深了讀者的印象和理解。

結論：

本文通過對《到燈塔去》的主觀性與客觀性的統(tǒng)一，時間美與空間美的統(tǒng)一，以及內容美與形式美的統(tǒng)一來闡述本作品的美學特征，旨在用另一種形式來向讀者展示作品的美景和意蘊。

【參考文獻】

[1]瞿世鏡.到燈塔去[M].上海：上海文藝出版社，1988.

[2]張中載.小說的空間美——“看”《到燈塔去》[J].外國文學，2007（4）.

[3]吉尼亞·伍爾夫.論小說與小說家[M].瞿世鏡，譯.上海：上海譯文出版社，2000.

[4]Woolf，Virginia.1981.To the Light house[M].San Diego：Harvest/Harcourt Brace Jovanovich，Inc.