雷小毅，劉亞軍

我是一個很積極樂觀的人，像我的名字一樣，黑是深沉，紅是熱情，紅與黑傳世經(jīng)典，演藝人生。在新聞事業(yè)的道路上，在熱愛的廣播中，我將孜孜以求，永不退縮！

編者按：從學校畢業(yè)到在電臺做一名主持人，這一路走來，她帶給聽眾太多的快樂。她選擇了她鐘愛的播音主持行業(yè)。在合作的團隊中，她感受到了同事的友情、聽眾的溫情和成功的喜悅，同時也有更多的挑戰(zhàn)和壓力，但是她都是從容應對，笑臉相迎。都說主持人是聽眾與節(jié)目之間的橋梁，她無怨無悔地架起這座橋，用真心、誠心換取每一位聽眾朋友的舒心和順心。接觸黑丹，你會立刻被她健康、朝氣、快樂的氣質所感染。無論是節(jié)目中還是生活中，她都給人以陽光般的感覺。從第一次走進播音間，她就用勤勞與智慧創(chuàng)造著未來，那時候就立志要做一名出色的新聞工作者。我們相信，在今后的播音工作中，她將更加踏實的走好自己的每一步，不管前方的路途多么坎坷，都不會迷失、不會倦怠、更不會放棄，珍視每一次播音，做好她摯愛的廣播事業(yè)，用情感，用聲音演繹著自己的播音主持人生。走近黑丹，聆聽她細述那聲音背后的精彩……

黑丹，女，1983年9月出生，2006年7月畢業(yè)于天津師范大學播音與主持專業(yè)，現(xiàn)為天津廣播電視臺新聞廣播主播。曾主持過新聞類節(jié)目《天津新聞》、《新聞進行時》；曲藝節(jié)目《曲苑大觀》；文學節(jié)目《人文新主張》；娛樂節(jié)目《開心群英會》、《彩鈴總動員》。2008年在全國紀實小說演播大賽中獲得一等獎；《哈利波特》、《穿越泰姬陵》、《山楂樹之戀》等播音作品連續(xù)三年獲得天津廣播電視學會一等獎；撰寫《有聲小說將成為廣播新寵》、《講述別人的故事，創(chuàng)造自己的故事）和《大國崛起下的新聞主播進化論》等論文均獲得天津廣播電視學會一等獎；2011年榮獲天津市文化廣播影視局“十優(yōu)”播音員稱號和天津電臺“十佳”播音員稱號；2011年獲得天津電臺人才成長一等基金。由其主持的《曲苑大觀》節(jié)目2011年獲得了天津人民廣播電臺最具影響力節(jié)目稱號。2012年以演播的小說《山楂樹之戀》獲得本屆中國播音主持廣播播音作品“金話筒”獎。

本刊記者（以下簡稱“記者”）：黑丹老師，您好！歡迎您來我刊做客。欣聞您摘得2012年度金話筒獎，首先向您表示祝賀！您能談一下您領獎時的情景和感受嗎？

黑丹：首先感謝《今傳媒》雜志給我一個和大家相識結緣的機會，回想起在央視領獎臺上領獎的那一刻，我覺得我最大的感受是，榮譽讓我很有壓力，2012年度的金話筒有八斤重，被喻為“史上最重金話筒”，拿在手中的那一刻沉甸甸的，除了激動喜悅更多的是壓力，我想這或許有一種寓意，那就是作為廣播人責任重大，我們在話筒前所說的每一句話都要慎重，我們要對聽眾負責。作為一位主播，無論在什么樣的環(huán)境下，無論你的聽眾是誰，都應該很認真地對待播出的內容與將要面臨的聽眾，不認真準備而匆忙走上主播臺，其實也是對觀眾的不負責，是對自己高尚工作的褻瀆。

記者：金話筒是每一位主持人的夢想，獲得金話筒獎對您來說意味的什么？是激勵，鼓舞或者說是一種更大的壓力，請您和讀者分享一下。

黑丹：金話筒是中國播音界的最高獎項，這次我獲得的是作品獎項的金獎，我只能說是這篇作品獲得金獎，而我本人離金話筒的人物獎項還有很大的距離。剛才我談到這次領獎的時候最大的感覺就是壓力，沒有壓力就沒有動力，我覺得我會繼續(xù)努力，借用倪萍老師的一句話說：“我不夠好，我可以更好！”在我的主播生涯中得到許多老師和同行的關注、指導、鼓勵，好讓我從不成熟慢慢地一步一個腳印的走向成熟，雖然這條道路比較漫長，但是在這里會有老師和同行的幫助和激勵，我沒有任何理由不去努力，不去奮斗。

記者：這次您是以小說《山楂樹之戀》這部作品而獲獎的，您認為這部作品最吸引人的地方在哪里？播音時您付出了怎樣的情感、運用了什么樣的語言元素？

黑丹：這次我報送的作品是小說《山楂樹之戀》，之所以選擇演播這部小說就是為了向知青時代最純潔的愛情致敬。2009年我參加了天津電臺記者在基層的活動，當時跟隨天津知青去往內蒙古呼倫貝爾大草原，在當?shù)匚也稍L到很多天津知青，他們現(xiàn)在雖然已經(jīng)年過半百，但是回憶起曾經(jīng)下鄉(xiāng)插隊的故事都是眼含熱淚，他們非常的質樸善良，很多人當初放棄回城的機會就是因為愛情！采訪回來之后，我就寫了一篇通訊《知青張紫薇的草原情節(jié)》，播出之后聽眾反響強烈，后來當張藝謀的這部電影《山楂樹之戀》播出之后，于是我去書店買了這本小說，回家仔細閱讀，希望用聲音的方式講給大家聽。

演播這部小說，就是想告訴像我一樣的年輕人，不要提起那個時代就是無奈、彷徨和壓抑，而是生活的質樸和唯美，那個時代愛情的真與善，那個時代知識青年胸中的熱情、困難和理想，以及對祖國未來的美好憧憬。這篇作品時演播之前，在分析稿子的時候我有一個困惑，就是靜秋在老三病床前四次呼喚，都是同樣的一句話“我是靜秋”，我就在想如何才能區(qū)分開，后來我發(fā)現(xiàn)單純的技巧處理是不夠的，要設身處地，設想一個18歲的女孩在那個時代她的內心應該是怎樣的，她那種痛苦又是怎樣的。她與老三的愛情與金錢無關、與交換無關、與權利無關、與世俗無關。他們的愛情只與愛有關，這對于現(xiàn)代的愛情來說太昂貴了。帶著這種難得情感，我滿懷熱淚的演播了這篇作品，作品演播的節(jié)目過程中幾近哽咽，播出中，聽眾電話短信不斷，其中有很多是上了年紀的老人，因為他們的心中都有一段知青情節(jié)，值得欣慰的是這次全國評審中有很多聽評的老師，聽了我的小說也滿含熱淚，覺得非常真實地在講故事。

記者：天津廣播電臺一直秉承“采編播合一”的理念，在工作中您是如何做的呢？

黑丹：雖然我是一名播音員，但是在采訪和編輯工作方面我也從來沒松懈，天津電臺一直秉承著采編播合一的理念，所以在這種良好的環(huán)境中我也不斷的成長，我在播音方面的成績在很大程度上和我經(jīng)常參與采訪、編輯工作有直接的關系，因為只有自己去親臨現(xiàn)場、親自采編才能在節(jié)目中身臨其境、真情實感。

2005年剛來到天津廣播電臺文藝頻道的時候，我就參加了資訊組的工作，成為了一名記者，所以手里拿著一個采訪機跑遍大街小巷的事情，是我最基本的工作也是我日后工作中不小的一筆財富，我采訪的人形形色色，有醫(yī)生、老師，有曲藝藝人，有生命垂危的老人，也有剛會說話的孩子，有公司老總，也有廢品收購員，很多發(fā)生在我們身邊不起眼的事，用采訪機收錄下來就成了一篇篇感人的故事。我始終用記者的身份要求自己。去年我又調到新聞頻道工作，所以接觸的新聞節(jié)目更多了，這就要求我的“采編播合一”的能力需要進一步提高了。

記者：您一直專注于文藝類節(jié)目播音，是否想過挑戰(zhàn)其他類型的節(jié)目，或者轉型作電視節(jié)目主持人？

黑丹：2012年4月份我就正式調入天津電臺新聞頻道工作，從文藝播音向新聞播音轉型，其實對于我是一次不小的挑戰(zhàn)，因為新聞播音注重的是邏輯思維，而文藝播音很多是感情思維，所以我現(xiàn)在經(jīng)常會遇到的問題就是播音時候出現(xiàn)重音錯誤，很多老師也會說你的新聞播音總有一股子文藝范兒。所以很多同仁特別佩服我的魄力，我經(jīng)常的回答是：“有挑戰(zhàn)才能進步嘛！”

至于電視轉型啊，我沒有想過，電視主持人除了專業(yè)基本功要求之外，還有外形的要求，我覺得我的飲食自律能力比較差，所以不適合電視節(jié)目，說個小故事吧，這次去央視領獎，我們都在食堂吃自助餐，當我把飯菜盛的五花八門的時候，發(fā)現(xiàn)坐在我對面一位電視同仁的盤子里，只有半根香蕉和一小口青菜，當時我自己頓時感到很不好意思。我問她：“你這樣吃不餓嗎”她回答我：“對自己要狠一點！”這句話我確定我自己這輩子和電視主持人絕緣！

記者：廣播不能像電視那樣通過生動逼真的畫面來吸引觀眾，也沒有像電視那樣有現(xiàn)場感，您是如何用聲音來傳遞信息，和聽眾進行交流的呢？如何培養(yǎng)這種播音情感和技巧呢？您認為其中最大的困難是什么？

黑丹：我談談演播小說的經(jīng)驗，希望和大家分享，最主要的就是真情實感，不能閉門造車，光坐在播音間里憑想象演播小說是遠遠不夠的，不論播講什么題材的故事，都要做足功課，廣義的備稿，走到基層中， 真正的采訪一些有相同經(jīng)歷的人，對于播音員創(chuàng)作小說是很有必要的。天津電臺這一點做的比較好，我們主持人有專項的人才培養(yǎng)基金，我們可以利用這些基金，到不同地方、不同領域、學習完善自己的業(yè)務知識。其實很多老一代的播音員在播講小說時都會下基層體驗，比如我的恩師關山曾經(jīng)播講《林海雪原》專門去山東采訪作者曲波、播講《漁島怒潮》時特意去體驗漁民生活，所以我們年輕播音員在播講小說之前也應該多體驗生活、深入群眾，用最樸素的心去感受人間冷暖，才能用真情實感傳遞出人間真情。

記者：有關業(yè)內人士說，“未來廣播將90%是音樂，10%是語言”其意在強調音樂娛樂類節(jié)目在廣播節(jié)目中的重要性，您怎么看待這一問題？

黑丹：我認為音樂和娛樂類節(jié)目應該“行走于優(yōu)雅和通俗間”更為合理，更有生命力，在要求節(jié)目娛樂性的同時，更要提高節(jié)目的美譽度。希望用音樂和娛樂節(jié)目更多地關照聽眾的內心世界，而不在于追求聽眾淺層次的愉悅和認同。音樂娛樂類節(jié)目的形式要不斷創(chuàng)新，而節(jié)目定位則不應作出較大的改變，雅俗共賞、哀而不傷的節(jié)目風格既能顯示作為主流媒體的品味，也可以成功地吸引不同年齡層次和不同欣賞品味的受眾的關注，取得良好的收聽效果。對于廣播來說音樂和語言同樣重要，如果僅有音樂而沒有對白的語言，那么廣播也就失去了它本身的意義了。比如語言節(jié)目中的廣播劇，語言是媒介時代的口傳文化，它以記憶的形式儲存于人們腦海中，它在傳播中創(chuàng)作、加工、修改。而廣播劇是聽覺語言的藝術，其特點是用流動和多樣化的語言塑造出一系列藝術形象，即具有美感價值的人生情景，聽眾只能憑聽覺進行欣賞。相比較靜態(tài)文學作品，廣播劇更具有即時性、情境性、角色性、動態(tài)性等特點。所以，具有強烈造型能力的語言，是廣播劇的第一要素，也是它吸引人的第一魅力。因此，語言對廣播劇來說尤為重要。

記者：在新媒體不斷壯大的今天，您認為作為傳統(tǒng)媒體的廣播，如何作為才能使自己更好地融入新媒體當中？

黑丹：作為新媒體，微博在不到兩年時間里迅速發(fā)展壯大，為互聯(lián)網(wǎng)的拳頭產(chǎn)品，它也是與廣播表達、傳播最為接近的一種新媒體。我們廣播人應該將傳播內容與形態(tài)的創(chuàng)新，傳統(tǒng)廣播利用并篩選微博海量的碎片化信息，將其延伸為獨特的視角和解讀，同時借鑒微博的新鮮體驗，更加注重所傳播內容形態(tài)的包裝，更加注重情感營銷，以此聚攏更多的受眾，特別是年輕的受眾。在節(jié)目內容上，廣播媒體應該結合自身優(yōu)勢，適時地做出改變，辦精品節(jié)目。廣播媒體要想在眾多媒體的競爭中取得業(yè)績，主要還是看其一流的節(jié)目質量和一流的作品。所以，提高節(jié)目質量、增強創(chuàng)優(yōu)意識，出普通老百姓喜歡看的節(jié)目。在題材定位、內容取舍、感情傾向、播報方式等方面貼近百姓，才能真正為老百姓所認可。在節(jié)目形式上可以多種多樣，加大和聽眾之間的溝通，通過節(jié)目自身的平臺，與聽眾對話、聊天、視頻，并可以看見主持人在直播間的狀態(tài)等等。從聽眾來信到熱線電話、從短信平臺到網(wǎng)絡聽眾論壇、從節(jié)目博客到主持人的微博，縱觀廣播互動的每次飛躍，其背后蘊含的真正變革是受眾本位的實現(xiàn)，是受眾更為深入地參與、更為多重地參與。尤其有了主持人的微博、節(jié)目的微博之后，聽眾之間的互動更加便捷了，這更加拉近了受眾與媒介的距離。視頻直播、廣播和網(wǎng)絡等媒體之間融合聯(lián)動、受眾之間深度互動，這些看似與傳統(tǒng)廣播媒介大相徑庭的收聽體驗也許將改變我們對廣播的認識和理解。

總的來說，廣播媒體要想獲得更快的發(fā)展，就必須敢為人先，必須更加超前，必須更符合時代的發(fā)展。只有不斷創(chuàng)新，才能克服廣播生存中的困難，化解發(fā)展中的矛盾，為廣播可持續(xù)發(fā)展增添勃勃生機和活力。天津電臺專門成立了新媒體研究部門，全臺各檔節(jié)目除了微博短信互動、現(xiàn)在還有二維碼的有獎活動、微電臺在線收聽、電臺直播節(jié)目視頻版讓聽眾可以同步在網(wǎng)上收看我們的廣播節(jié)目。