前年，在臺(tái)北大未來(lái)林舍畫(huà)廊舉辦的個(gè)展《空山夕照》中，尹朝陽(yáng)就展示了一系列以傳統(tǒng)文人畫(huà)中常見(jiàn)的主題“山”和“寺”為核心的油畫(huà)作品。在告別了“青春殘酷”和“神話”等系列中迷茫、傷感和緊張情緒的強(qiáng)勢(shì)表達(dá)之后，尹朝陽(yáng)也在不惑之年走回到了中國(guó)傳統(tǒng)的“空山”之中，并以返璞歸真的微妙心態(tài)重新找尋著一個(gè)能夠貼近自我的平靜所在—如果說(shuō)“空山夕照”是尹朝陽(yáng)首次“進(jìn)山”的標(biāo)志性轉(zhuǎn)折的話，那這次在蜂巢藝術(shù)中心舉辦的個(gè)展，則是藝術(shù)家在重拾傳統(tǒng)之后對(duì)自我心性進(jìn)一步明晰捕捉的“出山”之舉。

雖然本次展出的很多作品均以傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)的主題直接命名，如《晴巒秋寺》、《早春圖》和《青綠山水》等，但除了名為《臥石觀云》（2m X 7.5m的超長(zhǎng)尺寸與傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷繪畫(huà)形式間并不明顯的對(duì)應(yīng)關(guān)系）作品之外，對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)圖式亦步亦趨的強(qiáng)調(diào)并未出現(xiàn)在尹朝陽(yáng)的新作品中。通過(guò)厚重層疊的顏料堆砌和色彩強(qiáng)烈的解構(gòu)融合，繪畫(huà)中可辨認(rèn)的形象細(xì)節(jié)被統(tǒng)統(tǒng)抹去了，在胸中丘壑的粗獷鋪陳中隱約還可以見(jiàn)到尹朝陽(yáng)曾經(jīng)“悲憤”心緒的變相凸顯。

但在過(guò)去畫(huà)面中明顯的光源效果已經(jīng)被鮮明的顏色對(duì)比所取代了，這種在對(duì)立中尋求平面統(tǒng)一的畫(huà)面效果，也為藝術(shù)家的個(gè)人化表達(dá)找到一條可以被辨識(shí)的形式主線，而在精神上對(duì)于傳統(tǒng)“意蘊(yùn)”的自覺(jué)靠攏卻始終避不開(kāi)具體表象的矛盾牽絆。或許尹朝陽(yáng)正走在“在喧囂塵世中進(jìn)行內(nèi)在修為”的過(guò)程中，但真正意義上的“出山”還需加以時(shí)日。（木木）