劉龍

豐江舟，生于1964年，國(guó)內(nèi)另類電子音樂(lè)人，創(chuàng)作跨搖滾樂(lè)隊(duì)、電子樂(lè)、戲劇、新媒體等多領(lǐng)域。豐江舟和我們所慣常定義中的媒體藝術(shù)家不同，如果僅用聲音藝術(shù)家、音樂(lè)人、或者新媒體藝術(shù)家來(lái)定義他都會(huì)有削足適履之嫌。在過(guò)去20年中，豐江舟一直游走在視覺(jué)藝術(shù)與音樂(lè)和劇場(chǎng)之間的中間地帶。他的音樂(lè)、錄像、舞臺(tái)美術(shù)和多媒體戲劇在讓人們驚詫的同時(shí)也讓人們覺(jué)得難以歸類，正如他自己所言：“我自己的音樂(lè)無(wú)論電子，還是搖滾，亦或是新媒體，我認(rèn)為都是沒(méi)有風(fēng)格的，如果大家覺(jué)得我有風(fēng)格了，那就是有缺陷了?！?/p>

1993年，豐江舟帶著一腔音樂(lè)熱忱和對(duì)國(guó)內(nèi)搖滾音樂(lè)的不滿而組建了國(guó)內(nèi)首支骯臟搖滾樂(lè)隊(duì)“蒼蠅”，這支樂(lè)隊(duì)的粗糲與詩(shī)性的曲風(fēng)轟動(dòng)一時(shí)，他們的音樂(lè)惡意地顯示出臟、亂、差的聲音，卻有隱藏功力深厚音樂(lè)基底。音樂(lè)中充滿對(duì)中國(guó)搖滾的不滿與顛覆意圖。那種無(wú)可比擬的崩離感與放肆的破壞力，正是讓他們成為爭(zhēng)議的原因?！吧n蠅”曾發(fā)行過(guò)《The Fly I》、《516分子*豐》、《七星子》等多張唱片，其中1998年發(fā)行的《豐·戀愛(ài)中的蒼蠅》，曾被日本、香港和大陸內(nèi)地眾多媒體評(píng)為年度十佳唱片，豐也因此成為國(guó)內(nèi)享有盛名的前衛(wèi)藝術(shù)家兼地下藝術(shù)領(lǐng)軍人物。

可當(dāng)“蒼蠅”名頭漸響時(shí)，豐江舟卻在2004年解散了樂(lè)隊(duì)。或許是不樂(lè)見(jiàn)自己的藝術(shù)僅限于搖滾、電子或小眾的藩籬中，豐江舟此后開(kāi)始從事新媒體創(chuàng)作。豐的新媒體演出基于跨界新媒體的理念，結(jié)合機(jī)械舞臺(tái)裝置，以計(jì)算機(jī)編程為創(chuàng)作手段，利用聲音、光影的變化，運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)手法，試圖和觀眾產(chǎn)生近距離的感官接觸，進(jìn)而引發(fā)其生理及心理的觸動(dòng)。如他創(chuàng)作的《浮城游生》《假象系列》就以劇場(chǎng)為實(shí)驗(yàn)平臺(tái)，運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)聲音、影像、表演之間隨機(jī)的結(jié)合，形成了一種開(kāi)放視覺(jué)敘事。舞臺(tái)上的媒體與媒體裝置不再是舞臺(tái)的一種裝飾，而更多成為一種結(jié)構(gòu)因素，豐將最基本的敘事容納其中，同時(shí)又將觀眾在現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生的物理位移和聲音捕捉到這個(gè)結(jié)構(gòu)中，從而形成先驗(yàn)的視覺(jué)敘事，而這些實(shí)驗(yàn)也無(wú)疑在豐富感官體驗(yàn)的同時(shí)成為了新藝術(shù)語(yǔ)言和方法論的資源。