摘 要：《陽關(guān)三疊》是流傳于唐代的一首琴歌曲，歌詞是王維所作的《送元二使安西》，后人將它譜成琴曲，并編入了樂府。1978年，黎英海先生成功地將其改編為鋼琴曲，以鋼琴音樂來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)的音樂特征、音樂風(fēng)格，具有鮮明的民族特色和極高的藝術(shù)品位，是鋼琴音樂中的典范之作。本文主要從鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的音樂結(jié)構(gòu)、音樂借鑒、演奏特點等入手，來探究其中國古典特色和現(xiàn)代音樂語言的結(jié)合方式，以期讓演奏者和歡賞者能從不同角度了解古曲新作的音樂風(fēng)格和技術(shù)。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲 《陽關(guān)三疊》 音樂風(fēng)格 技術(shù)

《陽關(guān)三疊》是流傳于唐代的一首琴歌曲，又名《陽關(guān)曲》或《渭城曲》，歌詞是王維所作，原名《送元二使安西》：“渭城朝雨■輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”這是一首送別朋友的詩歌，后人將它譜成琴曲，之后又被編入樂府，廣為傳唱。《陽關(guān)三疊》本是一個三段小型琴曲，1978年黎英海將其改編為鋼琴曲，在和聲、織體、結(jié)構(gòu)等方面進行了多聲思維的創(chuàng)作，將古琴曲所特有的音樂特點吸收到鋼琴曲中，實現(xiàn)了以鋼琴音樂來表現(xiàn)古曲的突破和創(chuàng)新。其實，鋼琴曲的《陽關(guān)三疊》已超越了改編，實際應(yīng)該是創(chuàng)編了。它以鋼琴音樂來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)的音樂特征、音樂風(fēng)格以及民族特色，具有極高的藝術(shù)品位和文化特質(zhì)，已成為中國鋼琴音樂中的經(jīng)典之作。

一、鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的音樂結(jié)構(gòu)

鋼琴曲《陽關(guān)三疊》是以古琴曲的結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，所以在結(jié)構(gòu)上依然保持了古曲中原有的“三疊式”，但它又是利用鋼琴語言所進行的再創(chuàng)作，所以，也呈現(xiàn)出了鋼琴曲所獨有的結(jié)構(gòu)特點，尤其在變奏手法上，鋼琴的優(yōu)勢與特色還是非常突出的。

鋼琴曲《陽關(guān)三疊》，第一疊是從第1小節(jié)到第15小節(jié)，第二疊是從第16小節(jié)到第30小節(jié)，第三疊是從第31小節(jié)到第48小節(jié)，三疊之后有尾聲，是從第49小節(jié)到第60小節(jié)。第一疊，主題音樂出現(xiàn)，也是第一次出現(xiàn)，功能在于呈現(xiàn)音樂形象。因為《陽關(guān)三疊》是送別曲，體現(xiàn)的是送別時的依依惜別之情，故在營造音樂情緒和氛圍時，要呈現(xiàn)出一種淡淡的離愁，但不宜過分渲染，要為后面的音樂演奏留下相應(yīng)的發(fā)揮空間。在第一疊中，鋼琴織體的配置比較清晰，鮮有多聲部疊置現(xiàn)象，多為上下聲部相互呼應(yīng)。所以，第一疊的音樂特征是清新為主。第二疊，主題音樂第二次呈現(xiàn)，并且較之第一疊發(fā)生了一些巧妙的變化，既基本保持了原貌，又進一步深化和發(fā)展了主題音樂。第三疊，主題音樂第三次呈現(xiàn)，也是最后一次出現(xiàn)。這一次較之前在音樂上有較大的變化，也是最大的一次變化，并且在這一疊，音樂高潮出現(xiàn)。如譜1：

譜1

從譜1可以看出，琴曲的旋律變化很大，它以和弦與八度相結(jié)合，加強了旋律的線條。另外，伴奏強體也發(fā)生了一些變化，變成了十六分音符的律動，它以琶音形式為主，接承前面音樂所表現(xiàn)的輕微波動情緒而進入強烈的波動情緒中，而且在前兩疊中曾出現(xiàn)過的高音區(qū)的跳音，在第三疊中都不見了，而以各自獨立完整的旋律與織體取代之。在這一疊中，高潮部分是演奏者尤其應(yīng)該注意的，因為這是全曲的最終高潮，在演奏處理上，就要加強力度，保持旋律的清晰，使主題在前兩疊的基礎(chǔ)上進一步得到深化和強調(diào)，在音樂情緒上也要將之推向高點，在高點形成回旋，形成音樂高潮的平臺。音樂尾聲部分，主題旋律、織體、速度、音區(qū)以及情緒都回到了音樂的開始階段，這是音樂的回歸與前后呼應(yīng)。具體演奏時，演奏者要從高潮部分回歸平穩(wěn)狀態(tài)，并以漸弱的力度結(jié)束整個音樂。

二、鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的音色借鑒

鋼琴曲《陽關(guān)三疊》是在古琴曲的基礎(chǔ)上改編而成，在改編過程中，黎英海先生十分注重對于古琴音色的借鑒，尤其是對散音、按音、泛音的借鑒，這也是古琴最基本的三種音色。

首先，對古琴曲中散音音色的借鑒。古琴的散音，也就是空弦音，有著音色渾厚、共鳴性強、余音較長等特點。鋼琴借鑒散音，主要體現(xiàn)在使用低音區(qū)，利用八度和四、五度和聲手法來增加旋律的力度，時值延長以加強余音，減少織體的密度而突出旋律的線條，等等。比如在鋼琴曲第一疊的第7小節(jié)，旋律在低音區(qū)，并淡化了織體，以此來達到鋼琴演奏古琴散音音色的效果。并且，這一小節(jié)中低聲部的旋律和高聲四度和聲平行進行，氣氛十分深沉悠遠。其次，對于古琴曲按音音色的借鑒。在鋼琴音樂中，要表現(xiàn)古琴中的按音音色是有相當(dāng)困難的，因為古琴中的按音音色是極具表情的，古琴獨特的弦長和渾厚的音箱的共鳴，使古琴的音樂十分接近于人的聲音。具體的手法上，古琴右手彈弦，左手按弦以調(diào)節(jié)音高的變化，右手彈出一音后，左手按弦的手指再向上或下滑動一個或數(shù)個音位，形成音程的變化，從而造成余音綿長不絕的效果，這也就是古琴演奏中獨有的“走手音”。在鋼琴演奏中，為了實現(xiàn)對按音的模仿，最主要的是利用好裝飾音，比如利用多音程的裝飾音，加上變化音，就會使表現(xiàn)古琴中的按音，尤其是滑音成為可能。第三，對古琴曲中泛音音色的借鑒。古琴的泛音在音樂上有清脆透亮的特點，適合于具有夢幻色彩的旋律。具體手法上，要求左手輕觸泛音點，右手取音，奏出比原徽位高八度或十二度的音響。利用鋼琴曲來呈現(xiàn)清遠的效果，相對于按音來說是比較容易的，比如多使用中高音區(qū)，運用四度平行和聲襯托旋律，用八度手法來強化旋律線條，等等。通過在調(diào)性和音區(qū)上做出調(diào)整和改變，將鋼琴的表現(xiàn)力徹底釋放了出來，從而達到了古琴音色變化的效果。

三、鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的演奏特點

鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的演奏特點具體可以概括為以傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上實現(xiàn)了現(xiàn)代性與古典性的完美結(jié)合，從而演繹出了既具中國音樂特色，又具有時代感的音樂風(fēng)格。在具體演奏中，要特別注意彈奏的模仿、速度、觸鍵與音色的處理、演奏的音樂意境等方面的技巧，只有全方位地了解和把握這些演奏特點，才能更好地甚至完美地體現(xiàn)音樂的美。

首先，關(guān)于彈奏的模仿方面?！蛾栮P(guān)三疊》原是一首古琴曲，黎英海先生在改編時也保留了它原有的一些音樂特色，所以鋼琴曲中也有著強烈的琴歌特點。琴歌注重抒發(fā)感情，演奏技巧十分高超，鋼琴曲中使用了很多彈法來追求古琴的這一特點。第二疊中有許多模仿按音的手法，尾聲中的倚音，則如同古琴中從高音到低音的滾拂，還有鋼琴曲中的主題音區(qū)的選擇也和古

琴的音區(qū)選擇相類似，等等。所以，鋼琴曲實質(zhì)保留了很多古琴曲的特色，是古琴音樂的現(xiàn)代創(chuàng)作。第二，關(guān)于音樂的速度。鋼琴曲第一疊的速度為行板，第二疊為中板，第三疊則逐漸加快速度，直到尾聲，速度又回到行板。具體演奏時，演奏者要對樂曲先做整體性的把握設(shè)計，音樂速度要有從較慢到快、由平靜到激動的漸進過程。只有很好地控制好音樂的速度，才能將音樂的整體情緒準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。第三，關(guān)于演奏中的

觸鍵和音色。因為鋼琴曲《陽關(guān)三疊》是由古琴曲改編而來，旋律性極強，所以對于觸健的要求很高，這也是音樂成功演奏與否的一個尤為重要的方面。另外，音色方面，鋼琴曲也盡量向古琴的音樂靠攏，黎英海先生就曾借鑒了古曲中的音色，如上文所提到的散音音色、按音音色和泛音音色，這樣才能將作品的音樂表達得

更完善。具體彈奏時，手指要避免高抬指和快觸鍵，要盡量貼近鍵盤，慢彈，深觸鍵。還有，鋼琴曲中的樂句劃分不是很工整，所以要注意正確劃分樂句，并注意指法、氣息和腳踏板的多方面合作。第四，關(guān)于演奏的音樂意境方面。文學(xué)作品講意境，音樂作品亦然?！蛾栮P(guān)三疊》是集詩與樂為一體的古琴曲，且歌詞又極富意

境，那渭城朝雨的淅淅瀝瀝，那青青柳色掩映下的客舍也充滿了略帶憂傷的氛圍，在這樣的情境里，相惜相知的友人即將要遠行，離別的愁緒浸潤著整首歌詞，當(dāng)然也影響著音樂情緒的走向。故為了配合歌詞所營造的氛圍和情緒，音樂演奏也要在熟練技巧的同時，要努力營造與歌詞相切合的意境，在略帶憂愁的音符中，讓聽者感受那份情境和依依惜別的心境。

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作 者：于海鯤，碩士，江蘇鹽城師范學(xué)院講師，主要從事鋼琴和即興伴奏的教學(xué)工作。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com