付亞楠

摘要：享有“詩(shī)人音樂(lè)家”稱號(hào)的舒曼是浪漫派作曲家代表人物之一。舒曼有著浪漫主義的自發(fā)本能和敏銳靈感，再加之深厚的文學(xué)功底，使其在音樂(lè)創(chuàng)作方面有著非凡的天賦。尤其是舒曼音樂(lè)作品中的文學(xué)表達(dá)更是他音樂(lè)創(chuàng)作中的獨(dú)特技巧。本文將從舒曼音樂(lè)作品的取材、體裁、表現(xiàn)手法、創(chuàng)作方式等來(lái)探討舒曼音樂(lè)作品中的文學(xué)性。

關(guān)鍵詞：舒曼 音樂(lè)作品 文學(xué)性

舒曼，德國(guó)作曲家，1810年出生于德國(guó)，從小熱愛(ài)文學(xué)。父親經(jīng)營(yíng)的出版社使舒曼自幼便可大量的接觸到優(yōu)秀的文學(xué)著作。舒曼早年對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)和自身形成的文學(xué)修養(yǎng)對(duì)他今后的音樂(lè)創(chuàng)作有著重大影響，也使他成為能將文學(xué)與鋼琴套曲、清唱?jiǎng)?、藝術(shù)歌曲等各種音樂(lè)體裁完美融合的音樂(lè)家。筆者將試著從舒曼音樂(lè)取材、體裁、表現(xiàn)手法、創(chuàng)作方式等文學(xué)性特點(diǎn)入手，揭示舒曼音樂(lè)作品中的文學(xué)性特征。

一、取材的文學(xué)性

舒曼最早的杰作——鋼琴套曲《蝴蝶》取材于他所崇拜的德國(guó)作家讓？保羅的小說(shuō)《青年時(shí)代》的最后章節(jié)《假面舞會(huì)》。整個(gè)鋼琴套曲是由12個(gè)短小的小品組成，描寫(xiě)了故事中的一對(duì)長(zhǎng)相酷似卻性格迥異的孿生兄弟在假面舞會(huì)上同時(shí)愛(ài)上一位姑娘而發(fā)生的各個(gè)插曲。很顯然，《青年時(shí)代》這部文學(xué)作品是《蝴蝶》創(chuàng)作靈感的來(lái)源。舒曼的清唱?jiǎng)　陡∈康隆?，一部音?lè)與文學(xué)完美融合的杰作，取材于歌德的詩(shī)劇《浮士德》，這部詩(shī)劇無(wú)論是在文學(xué)還是哲學(xué)上都有崇高的價(jià)值。舒曼在人生的最后十年，傾注了所有的心血，用音樂(lè)還原并詮釋了這部文學(xué)巨著，為舒曼音樂(lè)史上留下了光輝的一筆。由此可以看出，舒曼從文學(xué)作品中尋找題材或者獲得靈感，這是舒曼音樂(lè)作品中體現(xiàn)出文學(xué)性的重要特點(diǎn)。

二、體裁的文學(xué)性

19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期，標(biāo)題音樂(lè)盛行。舒曼作為浪漫主義時(shí)期代表人物之一，創(chuàng)作了大量的標(biāo)題音樂(lè)。他經(jīng)常把幾首小樂(lè)曲組成一個(gè)套曲，再添加一個(gè)提示整個(gè)作品內(nèi)容的標(biāo)題。他也時(shí)常將標(biāo)題分為總標(biāo)題和分標(biāo)題，總標(biāo)題概括整個(gè)音樂(lè)的內(nèi)容或藝術(shù)構(gòu)思，而分標(biāo)題則提示著每個(gè)章節(jié)將要展示的內(nèi)容。比如鋼琴套曲《蝴蝶》總共有12首小品組成，舒曼將每一首小品都賦予了鮮活的名字：化妝舞會(huì)、巴爾特、布爾特、假面、維娜、布爾特之舞、交換假面、招供、憤怒、卸妝、急忙、終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們。這些標(biāo)題并不華麗，但卻有著文學(xué)氣息。它們更類似于文學(xué)詩(shī)歌中的標(biāo)題，揭示著作品的內(nèi)涵以及創(chuàng)作理念。音樂(lè)中的標(biāo)題作為一種文字，從一開(kāi)始的出現(xiàn)就注定與文學(xué)緊密相連，而舒曼的《狂歡節(jié)》、《童年情景》、《幻想曲》等音樂(lè)作品都含有獨(dú)一無(wú)二的文學(xué)性標(biāo)題，而他本人也認(rèn)為，音樂(lè)和詩(shī)歌一樣可以描繪文學(xué)形象。因此，標(biāo)題音樂(lè)最能體現(xiàn)舒曼音樂(lè)作品的文學(xué)性特點(diǎn)。

三、表現(xiàn)手法的文學(xué)性

1.敘事性的表現(xiàn)手法

音樂(lè)雖然無(wú)法像文學(xué)那樣用文字來(lái)精準(zhǔn)的描寫(xiě)事件或表達(dá)感情，但是音樂(lè)的樂(lè)調(diào)有高低長(zhǎng)短，和語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)頓挫有異曲同工之妙，正是這一共通點(diǎn)也證明了音樂(lè)也有敘事的可能。通過(guò)音調(diào)的合理配置進(jìn)行敘述或通過(guò)音響和音調(diào)的反差來(lái)表現(xiàn)沖突、渲染氣氛等變化有序的音樂(lè)邏輯來(lái)傳遞音樂(lè)的敘事性。比如舒曼1838年的作品《童年情景》，全曲有13個(gè)標(biāo)題性小品組成。作品從一個(gè)成年人的視角回憶童年的情景來(lái)創(chuàng)作完成。其中第13篇章《詩(shī)人的話》，旋律優(yōu)美舒緩，像一個(gè)智者娓娓道來(lái)的講述著一個(gè)美麗的故事。舒曼通過(guò)標(biāo)題提示，樂(lè)調(diào)的合理調(diào)配以及音樂(lè)上的烘托渲染，使聽(tīng)者身臨其境，感受到整個(gè)故事的發(fā)展。

2.描寫(xiě)性的表現(xiàn)手法

在文學(xué)中，描寫(xiě)的手法可以準(zhǔn)確的描繪出事物的外觀、聲音等具體的可見(jiàn)特征，而音樂(lè)似乎并沒(méi)有能力去直接表達(dá)可感可知事物的具象特點(diǎn)。但音樂(lè)在描繪事物上有著它獨(dú)有的方式：以聲摹聲、比擬和情調(diào)渲染。音樂(lè)可以形象的模仿動(dòng)物叫聲、風(fēng)聲、水聲甚至群鳥(niǎo)的歡鳴，還可以運(yùn)用音樂(lè)特有的和聲、音色、音區(qū)以及音響效果來(lái)比擬事物的動(dòng)態(tài)。比如《童年情景》中第3章《捉迷藏》使用了上下跳動(dòng)飛快的頓音，快速活潑的音符將孩子們你追我趕，躲躲藏藏的游戲場(chǎng)景逼真的表現(xiàn)出來(lái)；第9篇章的《木馬游戲》，簡(jiǎn)單生動(dòng)的切分音在持續(xù)音的烘托下，使人眼前呈現(xiàn)出小朋友游戲時(shí)的興高采烈以及木馬前后搖晃發(fā)出的“吱吱”聲。

3.戲劇性的表現(xiàn)手法

戲劇性是文學(xué)作品的主要表現(xiàn)手法，文學(xué)藝術(shù)最善于把生活中的矛盾、斗爭(zhēng)進(jìn)行藝術(shù)化并上升為作品中戲劇化的沖突。而音樂(lè)也善于在和諧的矛盾中展現(xiàn)魅力，通過(guò)不同的音區(qū)、音色甚至和聲織體形成音樂(lè)上的矛盾沖突。而舒曼在他的作品中也充分的展示了這一表現(xiàn)手法，《C大調(diào)幻想曲》是一部結(jié)構(gòu)龐大的鋼琴曲，這部作品在創(chuàng)作時(shí)，舒曼正面臨著和心愛(ài)的女人克拉拉即將被拆散的處境，他的這一苦惱在這部作品中直接發(fā)泄了出來(lái)，尤其第一樂(lè)章清晰的表達(dá)了對(duì)克拉拉的思念、分離之苦以及內(nèi)心的斗爭(zhēng)。

四、隱喻性的創(chuàng)作手法

隱喻也是文學(xué)作品中常用的創(chuàng)作手法，舒曼熱衷使用這種創(chuàng)作方式則是受到作家讓？保羅的影響。他一方面通過(guò)音樂(lè)的標(biāo)題試圖指引聽(tīng)眾了解音樂(lè)內(nèi)容，另一方面卻又喜歡在音樂(lè)作品中使用隱喻的手法玩“文字游戲”。比如舒曼的《狂歡節(jié)》的主題是由A-S-C-H四音構(gòu)成基本材料，而ASCH是舒曼前女友居住的小鎮(zhèn)名字；在他的作品中，5度音程和C大調(diào)通常代表他的妻子克拉拉；阿貝格是舒曼的好朋友非常愛(ài)慕的女子，舒曼的作品《阿貝格變奏曲》的主題材料A-B-E-G四個(gè)音則是女孩姓氏“Abeeg”的拼寫(xiě)。這種隱喻的創(chuàng)作手法貫穿在舒曼一生的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格之中。

音樂(lè)與文學(xué)的結(jié)合創(chuàng)造了更多的藝術(shù)形式的出現(xiàn)，同時(shí)也促進(jìn)了兩種藝術(shù)形式的共同發(fā)展。舒曼的音樂(lè)作品充滿著文學(xué)性的特點(diǎn)，從他的音樂(lè)作品中我們不難發(fā)現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作思維，借助文學(xué)對(duì)音樂(lè)的影響力，強(qiáng)化并豐富著音樂(lè)的表現(xiàn)力。舒曼的音樂(lè)作品將音樂(lè)與文學(xué)思維融為一體，在歷史的長(zhǎng)河中依舊璀璨綻放，他將音樂(lè)與文學(xué)的融合的創(chuàng)作方式，值得我們后人學(xué)習(xí)研究，創(chuàng)造更多的音樂(lè)之詩(shī)。

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