李艷軍

摘 要： 電視專題類節(jié)目因其節(jié)目時(shí)間較長、內(nèi)容豐富、信息量大、選題廣泛而為受眾所關(guān)注。而同期聲的運(yùn)用，則是電視專題類節(jié)目實(shí)現(xiàn)紀(jì)實(shí)手法的必然表現(xiàn)形式，是增強(qiáng)觀眾對新聞傳播信任感的有效手段，是使新聞傳播向思辨性升華的重要環(huán)節(jié)，是增強(qiáng)藝術(shù)感染力的必要因素。

關(guān)鍵詞： 同期聲 紀(jì)實(shí)性 思辨性 藝術(shù)性

電視節(jié)目是信息傳播的窗口，電視以其聲畫兼?zhèn)涞拇┩噶捅普嫘远诒姸嘈侣劽襟w中獨(dú)樹一幟。電視傳播媒體堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，努力創(chuàng)新節(jié)目形式，為讓世界了解中國，讓中國了解世界發(fā)揮了巨大作用。

一、“同期聲”是運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法的必然表現(xiàn)形式

所謂同期聲其實(shí)就是指在電視節(jié)目中與內(nèi)容相關(guān)的畫面空間（包括畫面內(nèi)和畫面外空間）同時(shí)存在的聲音，聲畫同構(gòu)時(shí)，是指畫面與聲音發(fā)生于同一個(gè)時(shí)間。聲畫同構(gòu)大多數(shù)情況下是以“聲畫合一”形式表現(xiàn)出來的，如演員演唱與臺下觀眾形成互動(dòng)，圖像與歡呼聲音同時(shí)出現(xiàn)；聲畫同構(gòu)有時(shí)也以“聲音對位”形式出現(xiàn)，如畫面上是等候列車進(jìn)站的人群而聲音卻是列車進(jìn)站的轟鳴聲。聲畫對位同構(gòu)的本質(zhì)是一種心理視像與聲音的同構(gòu)。也就是說同期聲在電視節(jié)目中作為聽覺語言構(gòu)成的一個(gè)主要元素已是不爭的事實(shí)。

電視專題類節(jié)目從傳統(tǒng)的解說加畫面的呆板化、政治說教式形式逐步向紀(jì)實(shí)性、全景記錄式轉(zhuǎn)變。通過主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細(xì)節(jié)化，同期聲的運(yùn)用正是紀(jì)實(shí)手法的必然表現(xiàn)形式。專題類節(jié)目在篇幅上有較大的自由度，通過運(yùn)用大量的現(xiàn)場同期聲音真實(shí)反映事件的經(jīng)過、交代背景，提示新聞表現(xiàn)后的實(shí)質(zhì)，甚至探尋事物發(fā)展的趨向?；蛘咦屝侣劰适碌闹魅斯境鰜恚ㄟ^其真實(shí)的語言和聲音表現(xiàn)人物命運(yùn)的變遷或事件的脈絡(luò)，例如我們制作的專題片《和諧與誠信》，講述的是電影《無極》劇組在赤峰市拍攝期間對草原環(huán)境造成破壞，并違背合同有關(guān)條約。專題節(jié)目以紀(jì)實(shí)手法大量運(yùn)用現(xiàn)場同期聲效果，長達(dá)30分鐘的節(jié)目不僅交代了整個(gè)事件過程，而且運(yùn)用了真實(shí)的同期聲效果，節(jié)目播出后在社會上產(chǎn)生了廣泛的影響。由此說明電視專題節(jié)目除以內(nèi)容的深度和思辨性打動(dòng)觀眾外，對多種電視符號的綜合運(yùn)用，多種表現(xiàn)手法的組合編創(chuàng)，也會給觀眾帶來新鮮感，同期聲效果就是電視專題節(jié)目紀(jì)實(shí)表現(xiàn)手法極為重要的組成部分。

二、“同期聲”是增強(qiáng)觀眾對新聞傳播信任感的有效手段

同期聲是現(xiàn)場環(huán)境或當(dāng)事人真實(shí)聲音的再現(xiàn)，因而具有證實(shí)性。所謂證實(shí)性，是電視節(jié)目所傳達(dá)的節(jié)目現(xiàn)場的視聽因素，證明節(jié)目內(nèi)容準(zhǔn)確無誤所產(chǎn)生的心理認(rèn)同效應(yīng)。傳播學(xué)理論認(rèn)為，人們在接受信息傳播時(shí)，其信任程度與傳播層次成反比，信息轉(zhuǎn)述層次越多，其信息損失或變形越嚴(yán)重，可信性就越差；傳遞層次越少，可信性就越強(qiáng)。信息傳播的可信性與信息源的權(quán)威性成正比，信息源越有權(quán)威，觀眾越是相信。央視名牌欄目《焦點(diǎn)訪談》之所以常興不衰，就在于《焦點(diǎn)訪談》欄目制作人開宗明義，其宗旨就是“用事實(shí)說話”，其節(jié)目大多是記者進(jìn)入現(xiàn)場，配合畫面，讓當(dāng)事人、目擊者說話，讓觀眾感到真實(shí)可信?？梢哉f就傳播效果而言，“真實(shí)”、“直觀”是電視兼具的優(yōu)勢，而“真實(shí)”、“直觀”則源于觀眾真正看到新聞現(xiàn)場，真正能聽到同期聲。

三、“同期聲”是使新聞傳播擴(kuò)大信息量并向思辨性升華的重要環(huán)節(jié)

通過運(yùn)用同期聲，讓電視專題片的聲畫同步并進(jìn)，給觀眾以內(nèi)涵信息的自由選擇和獨(dú)立思考的空間，從而滿足觀眾的興趣與參與心理。如我們拍攝的電視專題片《老鄰居的新矛盾》，反映的是農(nóng)村兩鄰居因?yàn)橐患以詷涠铝肆硪患业呐潘溃瑑杉叶嗄旰湍老嗵幍睦相従訛榇唆[上法庭的事件。我們拍攝制作時(shí)，對于誰是誰非，沒有作更多的點(diǎn)評解說，而是大量運(yùn)用了兩家主人對簿公堂的同期聲。原告：“我家的排水道，他家栽樹給堵上了，不讓走水，我們扒開，他們過來就罵，又給堵上了?！北桓妫骸拔业脑鹤樱译S便，我樂意干啥干啥，樂意栽樹就栽樹，這是我的自由?！蓖ㄟ^這樣的場面，讓觀眾參與其中，在思考中明辨是非。不少觀眾打來電話表明觀點(diǎn)，使其向思辨性升華。

同期聲還可以在有限的畫面里開掘更多信息，彌補(bǔ)畫面的不足。如拍攝專題片時(shí)，出于主題表達(dá)方面的考慮，有時(shí)要回顧新聞人物或事件在某一過去時(shí)態(tài)所發(fā)生的事情，除了尋求歷史圖像資料幫助外，通過同期聲，讓親歷者或見證人到事件發(fā)生環(huán)境中追述回憶，既可以彌補(bǔ)無圖像資料的缺憾，又可以增強(qiáng)現(xiàn)場性，擴(kuò)大信息量，使過去時(shí)的表現(xiàn)更有吸引力。如：我們拍攝的電視專題片《永遠(yuǎn)的馬背法庭》，講述的是上世紀(jì)五六十年代活躍在牧區(qū)草原的一直騎在馬背上巡回審判的法官隊(duì)伍。時(shí)間已過去了半個(gè)世紀(jì)，我們幾經(jīng)周折，找到了當(dāng)時(shí)“馬背法庭”的創(chuàng)始人之一曹德寶老人。讓他出現(xiàn)在畫面里，娓娓講述當(dāng)年親歷的“馬背法庭”的故事，并拿出當(dāng)年用過的一些物件，取得了良好效果。

四、“同期聲”是增強(qiáng)電視專題片藝術(shù)感染力的必備因素

同期聲的效能不僅增強(qiáng)了新聞傳播的可信度，拓寬了觀眾獨(dú)立思考的空間，而且大大增強(qiáng)了電視專題片的藝術(shù)感染力。5.12汶川大地震，是當(dāng)時(shí)電視報(bào)道的重中之重，然而最具震撼力和感染力的就是現(xiàn)場同期聲。央視播出的電視畫面上，溫家寶同志站在余震不斷的廢墟上，同期聲傳來他的聲音：“只要還有一個(gè)人，我們就決不放棄！”不需要任何旁白、解說，總理“情為民所系”的親民形象，黨和政府對災(zāi)區(qū)人民的親切關(guān)懷和抗震救災(zāi)的決心便如春風(fēng)化雨沁入人們心底，讓人們看到了希望，也讓觀眾的眼眶溢出了淚水。巧妙運(yùn)用同期聲，會讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。僅僅使用同期聲還算不上升華的藝術(shù)，把采訪得來的同期聲當(dāng)做一種聲音素材，運(yùn)用技術(shù)和藝術(shù)手段進(jìn)行加工處理，使其成為一個(gè)蒙太奇元素，與解說、音樂、畫面進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成一部完整的電視專題片，才是同期聲的藝術(shù)創(chuàng)作過程?！巴诼晞?chuàng)作”應(yīng)該包含兩個(gè)方面：一個(gè)是對采訪聲音進(jìn)行技術(shù)上的處理；一個(gè)是對音響素材進(jìn)行藝術(shù)上的加工和創(chuàng)造性的運(yùn)用，兩者往往同時(shí)進(jìn)行。我們拍攝的電視專題片《森林衛(wèi)士》，開始畫面是莽蕩的原始森林，我們巧妙地融入了悅耳的鳥鳴聲和林濤聲，一幅生態(tài)和諧的畫面躍然眼前。接著，我們切入了伐木聲和林木碰撞倒地的聲音。伴著打字機(jī)的聲音，畫面出現(xiàn)黑屏字幕：“2008年10月12日，我市北部某旗原始森林被盜伐?！彪S著警笛聲、警車轟鳴聲，一場森林干警捍衛(wèi)綠色家園的颶風(fēng)行動(dòng)隨即開始。很顯然，同期聲的運(yùn)用，使這部電視專題片產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。