夭家敏

【摘 要】本文從翻譯藝術(shù)層面，對(duì)郭沫若，李敖，朱令這三個(gè)譯者的《大麥歌》的翻譯作品進(jìn)行對(duì)比賞析，并重點(diǎn)對(duì)李敖、朱令版譯本進(jìn)行逐句較析。

【關(guān)鍵詞】《大麥歌》；郭沫若；李敖；朱令；翻譯

一、關(guān)于原詩(shī)

《大麥歌》是美籍女詩(shī)人莎拉.特雷弗.蒂斯戴爾 （Sara Trevor Teasdale， 1884年8月8日-1933年1月29日）的作品。歲月的消逝，愛(ài)情的喜悅與幻滅，往事的追憶，人生的孤寂，死亡的沉思是蒂斯戴爾詩(shī)作中常見(jiàn)的主題。她的作品情感節(jié)制、冷靜，語(yǔ)調(diào)溫柔、含蓄，用字精練且擅長(zhǎng)營(yíng)造氣氛，因此詩(shī)的密度頗高，十分耐讀。

原詩(shī)第一段前三行，簡(jiǎn)潔交代大麥生長(zhǎng)的環(huán)境。低洼海邊經(jīng)常被海水浸泡，海風(fēng)侵襲，形成貧瘠的鹽堿地。這種環(huán)境生長(zhǎng)的植物，其外表弱不禁風(fēng)，bending這一詞就寫出大麥那脆弱的姿態(tài)，也揭示了大麥的這一脆弱形態(tài)同惡劣環(huán)境的因果關(guān)系。詩(shī)中三至六行，用擬人化的手法，形象的把大麥被海風(fēng)勁吹的聲音比喻成歌唱。歌唱本是一件愉快的事，能夠在惡劣的條件中歌唱，恰好把大麥堅(jiān)韌，不畏艱辛的樂(lè)觀精神體現(xiàn)出來(lái)。第二節(jié)，寫大麥在海風(fēng)中無(wú)數(shù)次倒下又站起的姿態(tài)，象征“我”也會(huì)像大麥一樣不屈。第四行，賦予大麥強(qiáng)忍痛苦昂奮不屈的性格，使它成為表達(dá)作者思想的載體。

作者寫大麥，并沒(méi)有簡(jiǎn)單的停留在對(duì)這一植物的歌頌上，詩(shī)歌后半部分詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，把主體轉(zhuǎn)到“我”，將貧寒的自己同孱弱的大麥相類比?？v然無(wú)力改變命運(yùn)，也永不向厄運(yùn)低頭，也要把憤懣變成不屈的歌聲。全詩(shī)寄托作者對(duì)弱小生命頑強(qiáng)生長(zhǎng)的贊美，體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)不公命運(yùn)的抗?fàn)?，?duì)生命的堅(jiān)強(qiáng)態(tài)度。

二、關(guān)于譯作

三譯作，郭沫若的翻譯為直譯，翻譯成現(xiàn)代詩(shī)，李敖和朱令則采用了意譯，兩者在語(yǔ)境上較為同步。下面先對(duì)郭沫若的譯詩(shī)作一番淺析。

郭沫若保留原詩(shī)在結(jié)構(gòu)上的基本格調(diào)。Like一詞在詩(shī)中作為比喻連詞，溝通“我”與大麥的聯(lián)系。郭譯也把這一比喻體現(xiàn)出來(lái)，但從語(yǔ)法邏輯上看，其翻譯有所欠缺。第一節(jié)，“像大麥那樣，……不斷地低吟，搖曳”，“像”是比喻連詞，“像大麥”，從后面的句子可以看出，主語(yǔ)“我”，只是被省略。再來(lái)看原詩(shī)對(duì)應(yīng)的句子like barely bending…，該句中，”bending in… wind ceaselessly” 是定語(yǔ)成分，修飾的是”barely”， 所以應(yīng)該是大麥“在強(qiáng)勁的風(fēng)中，不斷地低吟，搖曳”。這樣一來(lái)，把大麥的動(dòng)作譯成“我”的動(dòng)作，所以郭的翻譯是欠佳的。

第二三節(jié)，郭依舊采用直譯，把“我”的姿態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。因?yàn)槭侵弊g出來(lái)的現(xiàn)代詩(shī)，詩(shī)歌的內(nèi)涵和情感就只能蘊(yùn)藏在詩(shī)中，需要讀者對(duì)其進(jìn)行二次解讀。郭沫若是該詩(shī)較早的翻譯者，其在翻譯時(shí)的不足也成為后者的借鑒。李敖和朱令的翻譯則在音韻，意境，情感等方面有很大改進(jìn)。？李敖連跨兩道臺(tái)階，幾十年后，這首詩(shī)又出現(xiàn)更加完美的朱令版。兩位譯者都將這首詩(shī)以鮮活的畫(huà)面，悅耳的音韻，堅(jiān)韌的情懷，凄涼的意境展現(xiàn)在讀者面前。但由于兩個(gè)版本在遣詞造句，句段排列上的微小差異，兩者在各句的翻譯效果上也有些許差別。下面，就將李敖和朱令的詩(shī)譯逐句較析，引用時(shí)李譯在前，朱譯在后：

第一句“麥穗曲身偃”，與“大麥俯身偃”相較，朱令的翻譯更符合邏輯，也更具音韻美：麥穗是大麥的頭部，不可能脫離麥桿單獨(dú)下垂，必然是連同麥桿隨風(fēng)搖擺的。朱令改成“大麥俯身偃”，說(shuō)的是整株麥子的動(dòng)態(tài)，彌補(bǔ)了這個(gè)缺陷。同時(shí)，從大麥的生長(zhǎng)規(guī)律來(lái)看，“麥穗”僅指抽穗到成熟的階段。朱令用“大麥”是指從發(fā)芽到成熟的全過(guò)程，更符合生活邏輯，也體現(xiàn)出大麥的整個(gè)生命期都是受到極壞的自然環(huán)境的考驗(yàn)的；從音韻上分析，朱令用“俯”，發(fā)音動(dòng)作比李敖的“曲”簡(jiǎn)單，與前后音符連接比較順暢，讀起來(lái)更順口。第二句“海濱低田瘠”，與“海濱有低地”相比，也顯出缺陷：“低田瘠”連讀很拗口。而朱令“有低地”口腔變化少，讀起來(lái)更加順暢；環(huán)境交代過(guò)于全面，詩(shī)句一覽無(wú)余，少了玩味思索，曲徑通幽的樂(lè)趣。朱令“海濱有低地”，用詞含蓄，點(diǎn)到為止，音韻和諧。第三句“疾風(fēng)動(dòng)地來(lái)”，與“巨風(fēng)動(dòng)地來(lái)”。兩者差異主要在音韻方面：“疾”是舌擦音，二聲，頻率由低到高，發(fā)音不如四聲的“巨”順暢響亮。第四句：“高歌何能已”，“何”是疑問(wèn)代詞，帶出的是一個(gè)反問(wèn)句，反問(wèn)的目的是加強(qiáng)肯定氣勢(shì)，強(qiáng)調(diào)歌唱是絕對(duì)不能停止的。由此可見(jiàn)，這一反問(wèn)較于朱令的“放歌殊未已”更加鏗鏘有力，堅(jiān)定了大麥不屈不撓的態(tài)度。從措辭來(lái)看，朱令的“放歌”比“高歌”響亮，更具動(dòng)感，誦讀更好聽(tīng)。兩相比較，李敖詩(shī)句高亢有力，而朱令的個(gè)別措辭更恰當(dāng)。第五句：重復(fù)第一句，兩者都關(guān)注增強(qiáng)詩(shī)歌氣勢(shì)的需要，通過(guò)重復(fù)，使整首詩(shī)結(jié)構(gòu)上回環(huán)往復(fù)，音韻上蕩氣回腸，二人異曲同工。第六句：“既偃又復(fù)起”，與“既偃且復(fù)起”。一字之差，主要體現(xiàn)在音韻上，“又”多見(jiàn)常用，稍欠古韻，讀起來(lái)不如“且”耐聽(tīng)，有韻味。從用詞上，“又”與“復(fù)”同意，顯得啰嗦，而朱譯“且”有轉(zhuǎn)折意，盡管被風(fēng)吹彎了身體，但大麥還是要堅(jiān)韌地挺直其身軀，不被折服，就更加突出大麥的不被屈服，不服輸?shù)捻g勁。第七句：“顛仆不為折”與“顛仆不能折”，也是一字之差?！盀椤辈蝗纭澳堋眻?jiān)定有力。因“為”有“被……所……”之意，表被動(dòng)；而“能”體現(xiàn)的是主觀意愿，在詩(shī)中表明大麥的不屈之態(tài)。第八句：“昂然瘡?fù)蠢铩?，“昂揚(yáng)傷痛里”?！鞍喝弧笔潜頎顟B(tài)的形容詞，抽象概念，沒(méi)有具象?！鞍簱P(yáng)”是動(dòng)詞，形象概念，容易讓人聯(lián)想到大麥迎風(fēng)疏展的姿態(tài)，體現(xiàn)詩(shī)中畫(huà)，具有意境美?！隘?fù)础眱A向于肌膚之痛，“傷痛”則既可指肌膚之痛，又可指心靈之痛。而心靈之痛更符合原詩(shī)意境，更能照應(yīng)第三段的“愁”。第九句：“我生亦柔弱”，“我生也柔弱”。在音韻上，“亦”更響亮，讀起來(lái)干凈利落。第十句“日月逝如彼”，“日月逝如此”。縱觀全詩(shī)，李敖朱令詩(shī)都押“i”韻（除了最后一句押u韻）。朱令用 “此”，使 i 韻略作停頓，和諧悅耳，婉轉(zhuǎn)回環(huán)，緩解聽(tīng)覺(jué)疲勞。第十一句“強(qiáng)把萬(wàn)斛愁”，“直把千古愁”?！皬?qiáng)把”給人面臨絕境，不得不去搏斗的沉重，受迫的感覺(jué)。“直把”是“直接”，自信心躍然紙上，表達(dá)縱然面臨苦難，也毫不畏懼，自如處之的愉快樂(lè)觀?！叭f(wàn)斛”是空間概念，表達(dá)“多，廣”；“千古”是時(shí)間概念，體現(xiàn)“長(zhǎng)，久”。這兩個(gè)詞修飾“愁”，強(qiáng)調(diào)“愁”的不同形態(tài)，“萬(wàn)斛”之愁緒與“千古”之愁，前者體現(xiàn)大麥的頑強(qiáng)生命力，后者強(qiáng)調(diào)其對(duì)頑強(qiáng)生命的承傳能力，兩者都有可取之處。

三、結(jié)語(yǔ)

莎拉.特雷弗.蒂斯黛爾筆下的大麥，蘊(yùn)涵著強(qiáng)大的生命力。詩(shī)人把人生真諦賦予大麥這一具象，體現(xiàn)了詩(shī)人在面對(duì)艱難困苦，遭遇人生逆境時(shí)樂(lè)觀不屈的生命態(tài)度。

在翻譯時(shí)，郭沫若直譯，把詩(shī)歌翻譯成一首現(xiàn)代詩(shī)，給讀者二次解讀挖掘詩(shī)歌內(nèi)涵的空間。李敖和朱令都剖析了大麥這一意象背后的內(nèi)涵，將其譯為五言詩(shī)，字面考究，用詞嚴(yán)謹(jǐn)，句句經(jīng)仔細(xì)推敲，高度提煉。詩(shī)歌講究高度凝練而意境深遠(yuǎn)，強(qiáng)調(diào)音韻節(jié)奏美，兩者的譯文都關(guān)注了這一點(diǎn)，體現(xiàn)了詩(shī)志在中西方文化中的傳承。兩者在個(gè)別用詞上有些差異，朱令的翻譯在李敖的基礎(chǔ)上，使得譯作更完美。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李敖.李敖大全集卷32·《李敖私房書(shū)》四[M].友誼出版公司，2010.

[2]連淑能.英漢對(duì)比研究[M].北京：高等教育出版社，1993.

[3]馮慶華.實(shí)用翻譯教程[M ].上海：上海外語(yǔ)教育出版社， 2002.

[4]丁菲菲. 翻譯入門 漢譯英[M].成都：西南交通大學(xué)出版社， 2004.