王路

【摘要】 手風(fēng)琴是一種簧片樂器，靠風(fēng)箱的推動產(chǎn)生氣流而發(fā)聲，沒有空氣動力即氣流穿過音簧而震動簧片，手風(fēng)琴就不能發(fā)音。風(fēng)箱是手風(fēng)琴的靈魂，是表現(xiàn)音樂語言的重要手段。風(fēng)箱運用如何，直接影響手風(fēng)琴的音色、力度和表現(xiàn)，同時也代表著演奏者的技術(shù)水平。本文就手風(fēng)琴演奏中幾種風(fēng)箱技術(shù)的訓(xùn)練與運用在技術(shù)方面、表現(xiàn)方面從理論的高度進行了較全面的分析和闡述。

【關(guān)鍵詞】 手風(fēng)琴 風(fēng)箱 風(fēng)箱的控制 表現(xiàn)形式

1.手風(fēng)琴簡介

手風(fēng)琴是一件年輕的樂器，它雖然是西方的樂器，但其的祖先卻在中國。從這件樂器誕生距今近一百七十年的歷史長河中，歷經(jīng)多次改革、演變。目前定型的這種較完善的手風(fēng)琴，已成為一件音色優(yōu)美的、音域?qū)拸V、和聲豐富、表現(xiàn)力強、攜帶方便的樂器。它可用于獨奏、合奏、重奏、伴奏、集多種用途一身，深受人們的喜愛。

因此，當(dāng)我們對手風(fēng)琴這種樂器有了較深入的了解，基本掌握了左右手彈奏技巧之后，手風(fēng)琴風(fēng)箱的運用在演奏中就顯得更加重要了，它如同弦樂器的弓法、歌唱的氣息一樣，會直接影響到手風(fēng)琴發(fā)聲的音質(zhì)、音色、音量、力度以及音樂作品風(fēng)格的表現(xiàn)。

手風(fēng)琴演奏情感表現(xiàn)的關(guān)鍵在于風(fēng)箱的運用，風(fēng)箱控制著音樂中力度、層次的變化、句逗的劃分、連貫、停頓等。演奏者在演奏不同體裁、不同風(fēng)格、不同時代的手風(fēng)琴作品時，無論音樂是低語纏綿，還是奔騰激昂，都要通過風(fēng)箱來實現(xiàn)。因此風(fēng)箱運用是手風(fēng)琴演奏的靈魂。只有將風(fēng)箱力度的變化控制與雙手緩急的變化達到如行云流水般的高妙境界，才能使音樂感染自己，陶醉聽眾。

2.風(fēng)箱的控制

掌握風(fēng)箱運用的技巧是手風(fēng)琴學(xué)習(xí)中的一個十分重要的環(huán)節(jié)。風(fēng)箱對手風(fēng)琴而言，猶如小提琴的弓法、唱歌者的氣息。由于風(fēng)箱是手風(fēng)琴發(fā)音的“動力”，推拉風(fēng)箱的力度、速度、角度、幅度都將影響發(fā)音的音質(zhì)、音色、音量以及音的平衡，從而產(chǎn)生出不同的音樂效果。因此，為了完美地演奏音樂作品，充分變現(xiàn)樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格，必須嚴格的進行運用風(fēng)箱的練習(xí)，并在演奏中進一步探索各種技巧，以豐富其音樂表現(xiàn)力。在風(fēng)箱具體運用的技巧上，還有顫風(fēng)箱、頓風(fēng)箱、揉風(fēng)箱、拍打風(fēng)箱等多種手法。下面就講一下具體的風(fēng)箱的特殊奏法：

2.1 平風(fēng)箱

平風(fēng)箱是手風(fēng)琴演奏中常使用的手法，也是學(xué)習(xí)其它風(fēng)箱運行方法的基礎(chǔ)。在訓(xùn)練方法上，應(yīng)在發(fā)音強或稍微弱音量下進行訓(xùn)練。風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換應(yīng)安排在樂句與樂句之間或連接進行，不可在連線內(nèi)切換，更不能將一音切兩半。風(fēng)箱轉(zhuǎn)換控制的完善，短期內(nèi)很難解決，既要求嚴格，還需要長期訓(xùn)練積累可取得理想的效果。平風(fēng)箱控制下的演奏，適宜表現(xiàn)含蓄的曲調(diào)、細膩的感情。它發(fā)出的音響，比較能展示平靜如水的畫面，傾訴綿綿無盡的情絲，速到典雅、莊重、溫厚的音樂形象。練習(xí)平風(fēng)箱演奏方法是初學(xué)手風(fēng)琴換風(fēng)箱時需要注意的一項重要技巧。如樂曲《小酸梅果》就是運用了平風(fēng)箱的演奏方法。

2.2 抖風(fēng)箱

抖風(fēng)箱又稱為震風(fēng)箱，是靠風(fēng)箱在短時間內(nèi)的快速往返，產(chǎn)生一種連續(xù)的不斷而又短促有力的聲音，它可以表現(xiàn)戰(zhàn)士的行軍節(jié)奏，飛速運動的火車，微微顫抖的樹葉等。抖風(fēng)箱的演奏效果和演奏方法近似小提琴演奏中的抖弓。這是手風(fēng)琴區(qū)別于其他樂器的重要特征之一。如樂曲《歸》這首樂曲就是運用這種技巧來表現(xiàn)出游子想回到祖國的心情。

2.3 頓風(fēng)箱

頓風(fēng)箱在手風(fēng)琴獨奏曲中，是常用的一種技巧。當(dāng)表現(xiàn)精神振奮，意志堅定的樂曲時，頓風(fēng)箱就起著尤為重要的作用，頓風(fēng)箱好似弦樂器的頓弓。當(dāng)風(fēng)箱啟動時，頓風(fēng)箱從音響效果上講，發(fā)出的聲音容易具有飽滿厚實、富有彈性等特點，如果用力在一條線上，將會產(chǎn)生粗暴、發(fā)直的音色，這實際不是頓風(fēng)箱而是強風(fēng)箱，因此，學(xué)習(xí)者要明白頓風(fēng)箱的特點和使用方法。如《騎兵進行去》開始的斷奏部分，也是有頓風(fēng)箱表現(xiàn)出騎兵戰(zhàn)士們在沖鋒陷陣，殺敵沖鋒的場景。

2.4 顫風(fēng)箱

顫風(fēng)箱又稱為揉風(fēng)箱，它主要豐富樂曲的音樂表現(xiàn)內(nèi)容。它接近開啟風(fēng)箱時，左手盡量放松，以腕、指承擔(dān)有節(jié)奏的顫音動作，帶動箱體震動，使氣流進出產(chǎn)生波浪式變化則可奏出類似弦樂器的音響。這種音響，適宜演奏有生氣、富有歌唱性的旋律；比如《草原上升起不落的太陽》結(jié)束句，以揉風(fēng)箱的演奏，形象的描繪出草原風(fēng)光，無限好的動人畫面。

3.手風(fēng)琴對音樂的表現(xiàn)

音樂的表現(xiàn)手段是非常多樣化的。力度、速度、節(jié)奏、音程和音高及音色等都構(gòu)成了音樂形式的基本要素，在通過旋律、和聲、復(fù)調(diào)、曲式、調(diào)式和調(diào)性、配器等現(xiàn)代作曲技法的一系列組織手段，把各類基本要素綜合在一起，從而體現(xiàn)出一個獨特的、其他事物所不具有的形式整體。然后，用和諧、對比、比例、整齊一律、對稱均衡、調(diào)和對比、節(jié)奏韻律、多樣統(tǒng)一的形式美的法則將二者聯(lián)系在一起。它在具體作品中的運用如《我為祖國守大橋》和《顫抖的樹葉》在這兩首作品，主要運用了振風(fēng)箱的技巧來表現(xiàn)音樂。

3.1 《我為祖國守大橋》

作品《我為祖國守大橋》中左右手奏出減七和弦快速抖風(fēng)箱，形象的的模擬出火車進行的聲音，刻畫出火車正在由遠而近駛向大橋以及第三部分中一個連接句長鳴，引出火車的轟鳴，在戰(zhàn)士們忙碌之后，終于迎來了奔馳的火車，伴隨著火車的汽笛一聲長鳴，左手的減七和弦在弱奏，還有通過振風(fēng)箱來表現(xiàn)火車在行駛中的聲音。用連續(xù)的十六分音符不斷的連續(xù)抖動風(fēng)箱表現(xiàn)火車的行駛，來生動的描繪解放軍展示堅守祖國大橋、無私奉獻的革命精神以及甘于在新中國平凡的建設(shè)崗位上創(chuàng)造業(yè)績，以及豁達樂觀的高尚品格，為我們偉大的祖國獻出自己的微薄之力。

3.2 《顫抖的樹葉》

作品《顫抖的樹葉》中全曲簡潔、精致，以震動風(fēng)箱和精巧的輪指來表現(xiàn)秋風(fēng)蕭瑟的意境，即能表現(xiàn)出在陽光下樹葉隨著微風(fēng)輕輕地擺能動，又能表現(xiàn)出隨著風(fēng)勢變化樹葉擺動的幅度的大小變化，還能表現(xiàn)出在風(fēng)平浪靜后樹葉慢慢的停止下來。這都是演奏者通過對風(fēng)箱力度的變化來表現(xiàn)出來的。這就是像一幅精美的風(fēng)景畫，仿佛使我們置身于俄羅斯大地的白樺叢林中，蕭瑟的秋風(fēng)油然生出的淡淡哀愁。由此，我們體驗到“甜美的憂傷”這一崇高的美學(xué)境界。

由以上兩首作品能看出來，手風(fēng)琴風(fēng)箱運用確實是對音樂有著特殊的表現(xiàn)。在所有的樂器中只有手風(fēng)琴能畫龍點睛似的表現(xiàn)作品，也能使作品表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)具體生動。

總而言之，手風(fēng)琴是一件比較復(fù)雜的技巧性樂器。不可能一揮而就，想要彈好它，確實要有一段很長的過程。我們必須在把握手風(fēng)琴樂器性能的基礎(chǔ)上，通過各種手段的學(xué)習(xí)找出它對發(fā)音的質(zhì)量，色彩的作用和規(guī)律以及樂曲內(nèi)容、情感、風(fēng)格的內(nèi)在聯(lián)系，主動控制風(fēng)箱及演奏。好的手風(fēng)琴風(fēng)箱控制既能演奏出像管風(fēng)琴一樣的雄渾豐滿的音響，又可以演奏出木管樂器的精巧典雅的情緒。只要循序漸進的學(xué)習(xí)，點點滴滴的積累，努力提高基礎(chǔ)技能，努力挖掘風(fēng)箱的潛力，開動腦筋，運用正確的方法，我們最后才能攀登到手風(fēng)琴演奏的高峰。

參考文獻

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