■ 閔學(xué)平

子冶石瓢

李正強(qiáng)先生是民國(guó)時(shí)期紫砂名藝人李寶珍的嫡傳孫子。人們常說(shuō)，家庭對(duì)孩子有著潛移默化的作用，祖父對(duì)紫砂壺的熱愛(ài)從幼時(shí)起就一點(diǎn)一滴地纏繞在李正強(qiáng)的心頭，在紫砂藝術(shù)的熏陶中成長(zhǎng)起來(lái)的他，毫不猶豫地選擇了紫砂這個(gè)行業(yè)。

1981年，李正強(qiáng)進(jìn)入宜興紫砂工藝廠(chǎng)工作，并師從李碧芳、胡永成等壺藝名家潛心壺藝創(chuàng)作。家學(xué)的淵源加上恩師傳授的技藝，讓李正強(qiáng)對(duì)紫砂藝術(shù)有著更加深入透徹的領(lǐng)悟，對(duì)制壺技藝的掌握更加的全面。他熟悉各種類(lèi)型的紫砂壺的創(chuàng)作，然而最得他心的，卻是傳統(tǒng)款型的紫砂壺。

今天傳統(tǒng)型款的紫砂壺，在當(dāng)時(shí)卻是一種創(chuàng)新。在藝術(shù)的世界，繼承只是手段，創(chuàng)新才是目的所在。李正強(qiáng)先生雖然熱衷于創(chuàng)制傳統(tǒng)的紫砂壺形，卻并非是對(duì)傳統(tǒng)模式的照搬，而是對(duì)前人留下的傳世作品做深入的研究和探討，從中汲取文化藝術(shù)的精髓。一味的模仿，只能是生硬地重復(fù)先人的勞動(dòng)成果，是對(duì)歷史的復(fù)制，只有從文化的角度作出相應(yīng)的創(chuàng)造，才是藝術(shù)的發(fā)展之路。

李正強(qiáng)認(rèn)為，紫砂前輩傳承下來(lái)的制壺技術(shù)乃至紫砂壺的造型并非一成不變的，紫砂藝人們對(duì)于傳統(tǒng)壺形的創(chuàng)作都融入了其自身的文化藝術(shù)修養(yǎng)的特色，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。在紫砂業(yè)有著多年制壺經(jīng)驗(yàn)的李正強(qiáng)，對(duì)于傳統(tǒng)壺型的制作有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，他在批判中繼承前人留下的文化遺產(chǎn)，從現(xiàn)代的理念去解讀古典的藝術(shù)，在傳統(tǒng)中揮灑現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)采，做到與時(shí)俱進(jìn)，內(nèi)蘊(yùn)豐富。

他的《四季如意壺》，是以中國(guó)傳統(tǒng)文化中富有吉祥寓意的如意為主題，只用線(xiàn)條作出裝飾的經(jīng)典壺形。圓珠形的壺鈕在壺頂亭亭玉立，它的周?chē)莾蓪?duì)如意紋飾的裝飾，輕輕地貼在拱起的壺蓋上，象征著一年的四個(gè)季節(jié)。和小巧的壺鈕相比，壺身則顯得豐碩飽滿(mǎn)，氣勢(shì)內(nèi)斂沉穩(wěn)。作者在壺身用硬朗明晰的線(xiàn)條勾勒出簡(jiǎn)潔大方的如意圖。剛硬的線(xiàn)條在壺身曲折流轉(zhuǎn)，柔和的角度和線(xiàn)條的強(qiáng)硬兩兩相對(duì)，剛?cè)岵?jì)。光潔的壺嘴和壺把仿佛都是由壺身中長(zhǎng)出一般，和壺身渾然一體，壺面上的如意紋飾正好與兩者根部相連，仿佛是專(zhuān)門(mén)為其設(shè)定的一般。壺蓋上的如意紋聚攏如花團(tuán)錦簇，壺面上的如意紋線(xiàn)條簡(jiǎn)單奔放，兩者疏密得當(dāng)，交相輝映，突出了濃郁的古典風(fēng)韻，流露出雍容華貴的皇者風(fēng)范。

同樣以如意紋作為裝飾的《仿古如意壺》，在周正強(qiáng)的手中，完全是另外一番風(fēng)景。拱形的如意靜靜地臥在平滑的壺蓋上，像是古代的大家閨秀，容貌姣好，風(fēng)度不凡。壺的口沿和壺蓋連接緊密，兩者相合，即成一圈飽滿(mǎn)的圓線(xiàn)?？谏w之下是短短的壺頸，壺頸雖短，卻讓整個(gè)壺體的身形更加挺拔俊秀，而且在視覺(jué)上形成了活潑的跳動(dòng)感。壺身形似遠(yuǎn)古的戰(zhàn)鼓，腹鼓扁圓，那天地豪氣于腹中，卻步顯山望水，內(nèi)斂沉穩(wěn)。壺流胥出自然，壺把勻勢(shì)而起，左右協(xié)調(diào)，重視了整體的和諧與統(tǒng)一，流把上清晰的線(xiàn)條裝飾仿佛和壺身的裝飾一脈相承。壺身的前后兩面都用陰線(xiàn)雕刻著兩個(gè)心形的如意圖紋，形成了壺的中心上移的視覺(jué)效果，兩個(gè)如意紋之間用一條彎彎的曲線(xiàn)連接，乍一看就像是個(gè)笑臉一般，頓時(shí)覺(jué)得親切了起來(lái)。作者的精心打磨，讓此壺散發(fā)出不疾不徐、悠然自得的意境，雖然古樸，卻不失優(yōu)雅。

仿古如意

春暉壺

玉琮

紫砂泥料細(xì)膩均勻，而且頗具韌性，能夠滿(mǎn)足藝術(shù)家們對(duì)美的無(wú)限追求，不論是簡(jiǎn)是繁都能創(chuàng)造出那不可比擬的藝術(shù)魅力。相較于嬌嫩精巧的紫砂花貨，李正強(qiáng)更偏愛(ài)簡(jiǎn)約大方的紫砂光貨，雖然沒(méi)有華麗的外表，卻用最為質(zhì)樸的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)豐富深厚的紫砂文化。

在中國(guó)的古代，有著玉璧祭天，玉琮祭地的禮制。而聰慧的陶藝家卻將玉璧和玉琮等傳統(tǒng)的玉器造型用在紫砂壺的創(chuàng)作上，用紫砂做成“玉”，來(lái)傾述心中的感慨和情懷。李正強(qiáng)的《玉琮壺》就是如此。

李正強(qiáng)用玉琮作為壺鈕挺立壺上，此玉琮的造型并非人們常見(jiàn)的外方內(nèi)圓形，為了和壺的整體造型相呼應(yīng)，他選用的是少數(shù)的圓柱形，讓人耳目一新。壺蓋嵌入壺身，與壺身渾然一體，可見(jiàn)作者技藝的精湛，設(shè)計(jì)的嚴(yán)謹(jǐn)。壺身可分為上下兩個(gè)部分，上部?jī)叭皇且粔K古樸的玉璧，在靠近頂部的地方用一條陰線(xiàn)繞飾一圈。壺身的下部宛若是玉璧的底托，但是這個(gè)底托卻是和玉璧黏在一起，無(wú)法分割的。壺的流把皆是方中圓渾，方圓相濟(jì)。整個(gè)壺流都與壺身相連，造型淳厚質(zhì)樸，只是高于壺蓋處舒展開(kāi)去；壺把與壺嘴高度一致，修長(zhǎng)的壺把被彎成了方形。壺嘴和壺把，形成了虛實(shí)空間的鮮明對(duì)比，留給了人們豐富的想象。壺體簡(jiǎn)約而不粗糙，對(duì)于細(xì)節(jié)的處理精致嚴(yán)謹(jǐn)，只用簡(jiǎn)單的線(xiàn)與面的變化，就將古老的文化融在壺中，它古樸高貴，端重而純正，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)，富有深意。

這是李正強(qiáng)對(duì)古老文化的繼承，更是從文化的角度，站在歷史的高度進(jìn)行的藝術(shù)層面的創(chuàng)新，古老的題材，傳統(tǒng)的文化，卻讓他創(chuàng)造出了新的經(jīng)典。簡(jiǎn)練的幾何形體造型，高度的藝術(shù)文化價(jià)值，這是李正強(qiáng)為之奮斗一生的目標(biāo)，也是紫砂光器流傳千古的藝術(shù)魅力。