齊白石老人畫的蜻蜓較照相更為細(xì)微，蜻蜓的翅膀畫得很透明，有一觸即掉的質(zhì)感，翅膀上脈絡(luò)歷歷可辨，跟拓印的實(shí)物一樣。蜻蜓的身軀、眼睛乃至足都非常清晰，真是不可思議。

白石老人的兒子齊良末說：“我父親對(duì)草蟲情有獨(dú)鐘。他曾對(duì)我說：‘別小看這雕蟲小技，它能名揚(yáng)天下，求畫者皆以草蟲苦我?！赣H為什么這么說，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)他的工筆草蟲已征服了北京畫壇，當(dāng)然也是他‘紅花墨葉’改革成就的一部分。父親年輕時(shí)多以工筆草蟲與寫意補(bǔ)景。我見過父親做成的草蟲標(biāo)本，他對(duì)我說，年輕時(shí)，他經(jīng)常到野外觀察草蟲。父親畫的草蟲，結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，粗中有細(xì)，靜中有動(dòng)，極為傳神。父親在工筆畫技法上的許多創(chuàng)新與運(yùn)用，是一般人難以做到的?！?/p>

畫工筆草蟲很費(fèi)眼力。然而，白石老人八九十歲以后的畫上，卻也常見工筆草蟲，這又是怎么回事呢？齊良末解開了這個(gè)謎底：“父親70歲后，多用寫意法畫草蟲。為防止年老眼花不能畫了，他在60歲左右就專畫了一批工筆草蟲，以待后來補(bǔ)景用。我父親是 1957年去世的。事后，我們整理爸爸的遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)他箱子里還有兩大卷宣紙，展開一看，每張紙上除有一兩只草蟲外，全是空白。那時(shí)我才明白，是父親趁早年眼色好畫下來擱在那里，待年老眼花不夠用時(shí)，在草蟲紙上補(bǔ)畫用。”

白石老人的干女兒、評(píng)劇大師新鳳霞的一段回憶，也印證了齊良末的說法：老人又從柜子里取出一卷畫，大幅的白紙，每張上面卻只畫一兩只小小的草蟲，蜻蜓、蝴蝶、蜜蜂、知了……他讓我挑選，我就拿了最上面的一張知了，老人把紙鋪在畫案上，提筆畫了一幅秋天的楓樹，這只秋蟬就趴在楓樹枝上，配上紅色的楓葉，真是一幅好畫。老人在畫上題了兩行字，是：“祖光鳳霞兒女同寶壬辰七月五日拜見九十二歲老親題記”。

白石老人不僅將草蟲畫到了極致，而且將草蟲畫提到很高的境界。他認(rèn)為，草蟲是一幅畫的“眼睛”，是神來之筆。

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