摘要：明式家具藝術(shù)是中國古典家具設(shè)計(jì)的巔峰，為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)提供了豐富的素材，其造型優(yōu)雅，選材精良，工藝精湛，形成了簡(jiǎn)約樸素、科學(xué)合理的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中不僅要繼承明式家具的造型藝術(shù)精髓，還要結(jié)合現(xiàn)代的美學(xué)觀點(diǎn)、工藝、材料進(jìn)行全新的演繹。

市場(chǎng)上的中式家具，通常是以明清家具為代表的傳統(tǒng)家具的復(fù)制，而中式家具的創(chuàng)新未受到廣泛關(guān)注。人們迫切需要符合時(shí)代發(fā)展的新中式家具，但是由于缺乏專業(yè)的設(shè)計(jì)理論指導(dǎo)，新中式家具質(zhì)量參差不齊，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展全球化的背景之下，我們要積極尋找適合我國的設(shè)計(jì)發(fā)展之路，將中華民族的優(yōu)秀文化繼承并發(fā)揚(yáng)。

一、明式家具的造型藝術(shù)

明式家具的造型是東方文化藝術(shù)的高度概括，具有簡(jiǎn)潔、適度的格調(diào)，在大自然中汲取養(yǎng)分，將有機(jī)與無機(jī)形態(tài)經(jīng)過文人士大夫的提煉，成為家具設(shè)計(jì)的形式語言，體現(xiàn)文人的精神需求。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）線條的韻律

線條的使用是人類文明開始的標(biāo)志之一。中國畫中，線條是表達(dá)物象結(jié)構(gòu)的骨架，是最基本的藝術(shù)語言。明式家具在造型中運(yùn)用曲線較多，它吸收了中國繪畫用線的優(yōu)良傳統(tǒng)，通過線條的長(zhǎng)短、虛實(shí)、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)等來形成家具的優(yōu)雅形態(tài)，滿足使用者審美和使用需求。直線與曲線、弧線的完美組合，形成牢固的框架結(jié)構(gòu)，同時(shí)又留足空間，使家具產(chǎn)生無限的意境，滿足文人士大夫追求隱逸與超越的情感需求。家具中所使用的線與面的結(jié)合，產(chǎn)生富有變化的審美情趣，營造出悠遠(yuǎn)、深長(zhǎng)的意境。

（二）合理的比例

家具設(shè)計(jì)時(shí)，不但需要合理的結(jié)構(gòu)、功能，還應(yīng)具備科學(xué)的良好比例。家具的整體與局部的良好比例關(guān)系反映了明式家具的高超技藝。家具功能的需要決定了其長(zhǎng)、寬、高的尺寸，在滿足使用功能的同時(shí)獲得美觀的造型。明式家具最重要的一點(diǎn)是比例很難把握：粗一點(diǎn)，圓一點(diǎn)，圓多少度特別難把握。明式家具最難的就是尺度比例那種微妙的關(guān)系：一個(gè)弧線，多了兩毫米，感覺就不一樣。條案的長(zhǎng)寬比例就像寫書法一樣.書法中那個(gè)骨骼關(guān)系差一點(diǎn)就覺得不對(duì)。

（三）均衡穩(wěn)定

家具設(shè)計(jì)中，均衡是指其左右前后的輕重關(guān)系，穩(wěn)定是指其上下輕重的關(guān)系，明式家具在設(shè)計(jì)上講究均衡又不失生動(dòng)，保持穩(wěn)定而又不失輕巧。明式家具以對(duì)稱的方式來獲得均衡感。

二、明式家具造型藝術(shù)對(duì)新中式家具設(shè)計(jì)的影響

明式家具的線條干凈、有力，主要是用來體現(xiàn)家具本身的輪廓和結(jié)構(gòu)，線條富于變化，并且使用人機(jī)工程學(xué)原理，使曲線不僅滿足審美需求，又達(dá)到使用目的。而現(xiàn)代家具在形式上比明式家具略顯簡(jiǎn)化，線條仍能保持流暢、柔美。如丹麥設(shè)計(jì)師漢斯.韋格納參照了明式椅的造型，設(shè)計(jì)出了具有中國主義的作品“Y椅”（圖1），也由此形成了獨(dú)特的“丹麥風(fēng)格”。再如設(shè)計(jì)師朱小杰在上海世博會(huì)中國館所做的家具設(shè)計(jì)（圖2），就提取了中國館建筑的構(gòu)件及元素，經(jīng)過推敲與改造，最終形成具有民族特色的現(xiàn)代家具，建筑的造型為等邊梯形，這是穩(wěn)重的基礎(chǔ)，因此，家具的主體為等邊梯形，只是根據(jù)空間大小的不同設(shè)計(jì)了不同的尺度，根據(jù)空間功能的區(qū)別設(shè)計(jì)了不同的形式。

三、現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中造型上的創(chuàng)新

（一）造型簡(jiǎn)練的升華

隨著時(shí)代發(fā)展，人們的美學(xué)意識(shí)也在不斷變化，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)時(shí)使用的方法是將傳統(tǒng)元素進(jìn)行提取，融入現(xiàn)代美學(xué)觀念，再重組、加工，通過對(duì)家具各部件的樣式、位置、大小、色彩、材料的改變重新造型，同時(shí)又保持整體與局部的一致性，相互呼應(yīng)。此外，紋飾也是新中式家具的重要設(shè)計(jì)素材。

（二）比例合度的延續(xù)

家具的舒適度取決于尺寸是否符合人體工程學(xué)，傳統(tǒng)家具尺度的法則雖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)珪r(shí)代局限性較大。隨著家具與居住環(huán)境的關(guān)系不斷變化，現(xiàn)代的房屋面積較古代有所減小，原有尺寸已不完全符合現(xiàn)代人的生理結(jié)構(gòu)，使用會(huì)產(chǎn)生不舒適感。因此進(jìn)行現(xiàn)代家具造型尺度設(shè)計(jì)時(shí)要充分考慮由于時(shí)代差異，人體身高體重、使用方式等因素的變化，運(yùn)用人機(jī)工程學(xué)理論科學(xué)的把握造型尺度，繼承發(fā)展明式家具經(jīng)典、實(shí)用的美學(xué)思想，創(chuàng)造出既有傳統(tǒng)家具造型特點(diǎn)，又符合當(dāng)代人生理尺寸的現(xiàn)代家具。

（三）傳統(tǒng)元素的重構(gòu)

通過對(duì)家具組成部分的比例、樣式或材料等方面的變化來重構(gòu)造型，或是采取對(duì)明式家具中的特定符號(hào)進(jìn)行提煉后改造，或放大、突出，或抽象變形，甚至選取現(xiàn)代新中式符號(hào)運(yùn)用在家具中，使得家具在整體與局部的造型更有新意。如：“半木”的“蘇州椅”（圖3），借鑒明代圈椅的圓滿形式，運(yùn)用立體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)力學(xué)，融入蘇州園林窗欞、小橋、明月意境，造型輕盈秀氣，正反不同視角轉(zhuǎn)換間富于變化，但其材料采用胡桃木與布藝的組合方式，既有古典的韻味又不失舒適感與時(shí)代感。

四、結(jié)論

人們?cè)谑褂眉揖邥r(shí)，不僅滿足于傳統(tǒng)的使用功能與造型藝術(shù)，對(duì)其文化價(jià)值的追求也不斷增加，明式家具作為中國古典家具設(shè)計(jì)的巔峰，其文化藝術(shù)價(jià)值指引著現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)新的方向，結(jié)合現(xiàn)代工藝、材料，用更符合現(xiàn)代人審美特點(diǎn)的藝術(shù)語言表現(xiàn)，延伸新中式家具的文化內(nèi)涵與表現(xiàn)形式，提高產(chǎn)品的使用價(jià)值。

【作者單位：中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院】