摘要：中國(guó)陶瓷裝飾有著悠久的歷史，其種類(lèi)繁多，異彩紛呈。傳統(tǒng)的陶瓷裝飾主要包括：粉彩、古彩、新彩、青花、斗彩、顏色釉等門(mén)類(lèi)，且藝術(shù)特色風(fēng)格千秋百態(tài)。當(dāng)代陶瓷裝飾效果和裝飾方法也越來(lái)越豐富。

陶瓷裝飾工藝在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，因此現(xiàn)在的裝飾門(mén)類(lèi)也是多種多樣。其中主要包括：青花、粉古彩、新彩、顏色釉等多種裝飾方法。中國(guó)的陶瓷在經(jīng)歷過(guò)歲月的洗禮之后，讓裝飾與器物緊密相連，從而形成獨(dú)特的陶瓷文化?，F(xiàn)代陶瓷裝飾在風(fēng)格和題材上更加靈活多樣，回顧世界美術(shù)史各種創(chuàng)新如雨后春筍般涌現(xiàn)，陶瓷是美術(shù)中最為重要且密不可分的一部分。可見(jiàn)當(dāng)代陶瓷裝飾的多元化和豐富性是歷史必然的產(chǎn)物。

一、新彩的裝飾與展望

新彩是19世紀(jì)末從國(guó)外引進(jìn)改良的，并形成了民族特色、地域特色。新彩在陶瓷發(fā)展史中只有一個(gè)世紀(jì)，是新興的陶瓷釉面彩繪材料。它的一些特性在80年代學(xué)院派的不斷探索后，徹底擺脫對(duì)一些畫(huà)面的模仿和抄襲風(fēng)氣，全力挖掘了新彩的材質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)力，而景德鎮(zhèn)陶瓷藝人的新彩技法尤為嫻熟。因?yàn)榉N類(lèi)豐富，燒成溫度范圍大，燒成前后色相基本沒(méi)有多大變化，呈色穩(wěn)定，操作工藝簡(jiǎn)單，因此20世紀(jì)60年代開(kāi)始被畫(huà)家們所喜愛(ài)。它的裝飾效果突出，既可以表現(xiàn)國(guó)畫(huà)的韻味也可以表現(xiàn)油畫(huà)的厚重感，同樣顏色鮮亮透明的水彩效果也沒(méi)能逃出新彩的魔力。新彩是釉上彩繪裝飾中局限性最小，表達(dá)藝術(shù)最強(qiáng)的陶瓷彩繪畫(huà)種。由于技法多樣顏料穩(wěn)定性強(qiáng)，因此不論是抽象或是具象，都十分自由的表達(dá)了陶瓷裝飾的藝術(shù)語(yǔ)言。景德鎮(zhèn)在20世紀(jì)后的一段時(shí)間充分形成了百花齊放的格局，在陶瓷裝飾未來(lái)發(fā)展的新時(shí)期內(nèi)，新彩藝術(shù)一定會(huì)更加燦爛奪目、光彩照人。

二、粉彩的裝飾方法與傳承

粉彩屬于釉上彩繪的一種，也稱(chēng)之為軟彩。它是在高溫?zé)傻陌滋ビ悦嫔?，用玻璃白打底后再用其他材料完成釉上彩繪，經(jīng)過(guò)750攝氏度左右的溫度完成烤花。粉彩的特性主要有豐富厚實(shí)、立體感強(qiáng)，并且給人以粉潤(rùn)柔和的視覺(jué)藝術(shù)享受。因?yàn)榉鄄实难b飾方法獨(dú)樹(shù)一幟，所以享有東方藝術(shù)明珠的美譽(yù)。而作為歷史文化的傳承者，新時(shí)期的創(chuàng)新者決不能僅僅局限于傳統(tǒng)的裝飾技法，需要不斷的創(chuàng)新?，F(xiàn)在的粉彩裝飾工藝已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期，它的裝飾不僅僅拘泥于傳統(tǒng)粉彩瓷繪藝術(shù)，更是將國(guó)畫(huà)、書(shū)法、油畫(huà)等多種裝飾融為一體。只有不斷的提高技法，挖掘新材料，才會(huì)涌現(xiàn)出更多的符合現(xiàn)代社會(huì)審美的作品，兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)粉彩的藝術(shù)特色。粉彩與青花一樣，已經(jīng)成為中華文化的特有元素，我們傳承陶瓷傳統(tǒng)文化的同時(shí)還要結(jié)合中外美術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，與時(shí)俱進(jìn)才能發(fā)展出具有中華文化的特色之路。

三、青花的揚(yáng)棄與發(fā)展

青花裝飾主要通過(guò)青花料結(jié)合陶瓷繪畫(huà)來(lái)完成的，呈現(xiàn)一種獨(dú)特的意韻。青花裝飾是用青花料在瓷胎上描繪后再施加透明釉在高溫中完成的釉下彩。它具有雅俗共賞幽靚蒼翠的藝術(shù)韻味，現(xiàn)代的青花裝飾與傳統(tǒng)的青花裝飾不同，現(xiàn)代的青花裝飾更具有自由性、豐富性，更能傳達(dá)藝術(shù)個(gè)性的張揚(yáng)以及時(shí)代的特色。由于受到西方文化的影響，現(xiàn)代青花裝飾無(wú)論從裝飾題材，裝飾內(nèi)容，以及裝飾畫(huà)風(fēng)和靈活構(gòu)圖上都有了超越性的發(fā)展。

在裝飾風(fēng)格上除了應(yīng)用傳統(tǒng)的山水、人物等傳統(tǒng)題材，還增加了插畫(huà)、裝飾畫(huà)、卡通畫(huà)等元素的應(yīng)用，豐富了裝飾的內(nèi)容。而斗彩就是青花與新彩、粉彩、釉下五彩融合的產(chǎn)物。

青花與顏色釉的融合，豐富了器物的色彩，使裝飾方法更加廣泛，青花可以與許多裝飾材料融合，青花的技法更是多種多樣，其中主要包括：淺浮雕與青花的結(jié)合、顏色釉與青花的結(jié)合、青花與釉上彩繪的結(jié)合、嘴吹青花料法、制作肌理法、洗染法等多種青花裝飾方法。傳統(tǒng)青花裝飾在構(gòu)圖上主題紋樣居多，現(xiàn)代青花因坯體造型的多樣，裝飾效果也是多彩多樣，富有個(gè)性，因此，單從裝飾效果來(lái)看現(xiàn)代青花更能體現(xiàn)出當(dāng)代人對(duì)自我個(gè)性的張揚(yáng)和對(duì)藝術(shù)獨(dú)特的審美。

四、顏色釉與其窯變的裝飾方法

顏色釉的裝飾方法是將顏色釉施于已經(jīng)處理好等待上釉的白坯上再將其放于1280攝氏度左右的溫度內(nèi)燒制而成。因?yàn)轭伾跃哂辛鲃?dòng)性，再在高溫中會(huì)產(chǎn)生窯變，而形成“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的窯變。顏色釉在燒制過(guò)程中瓷器釉面呈現(xiàn)氧化反應(yīng)，這種裝飾方法無(wú)論從裝飾過(guò)程和結(jié)果來(lái)看都不可預(yù)知，自然天成的窯變藝術(shù)形態(tài)令其釉面上出現(xiàn)變化多端的色彩，令人著迷的紋理，奇妙無(wú)比的景觀與意象，令人嘆為觀止。窯變?cè)炀蛣e具一格的陶瓷藝術(shù)作品，它豐富了人們的審美，使無(wú)限的想象力出現(xiàn)在人們的腦海中呼喚起生動(dòng)豐富的藝術(shù)形態(tài)，引領(lǐng)人們主動(dòng)介入審美活動(dòng)，為人們打開(kāi)審美空間和自由精神空間。

現(xiàn)代的顏色釉不光停留在傳統(tǒng)的裝飾中，其中更是運(yùn)用了淺浮雕與顏色釉的結(jié)合，顏色釉與青花，粉彩，新彩與顏色釉的結(jié)合，涌現(xiàn)出的作品更加新穎獨(dú)特，是多種藝術(shù)語(yǔ)言的融合。

五、結(jié)論

中國(guó)的陶瓷裝飾有著千年的歷史，它的生產(chǎn)、發(fā)展、制作工藝更是百花齊放，涌現(xiàn)處的作品色彩鮮艷奪目，對(duì)比強(qiáng)烈，筆法流暢，灑脫，藝術(shù)特征獨(dú)特。作為文化和藝術(shù)的傳承者，現(xiàn)代的陶瓷裝飾站在傳統(tǒng)的巨肩上扮演著重要的角色，我們需要不斷的開(kāi)拓發(fā)掘新的藝術(shù)語(yǔ)言，豐富陶瓷裝飾，豐富審美需要。在未來(lái)發(fā)展的時(shí)間內(nèi)，中國(guó)的陶瓷裝飾必將會(huì)更加燦爛奪目。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李婷，尹大中.多元思想影響下的現(xiàn)代陶藝裝飾[J].山東陶瓷.2013（36）

[2]張?jiān)?鈞瓷的窯變與審美品格[J].中州大學(xué)學(xué)報(bào).2012（03）

[3]聶蓓，楊李英.淺談現(xiàn)代青花裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新性[J].中國(guó)陶瓷工業(yè).2013（01）

[4]李磊穎. 傳統(tǒng)陶瓷新彩裝飾[M].武漢理工大學(xué)出版社.2006（10）

【作者單位：江西服裝學(xué)院】