摘要：東方和諧理念強(qiáng)調(diào)的是實(shí)現(xiàn)人與人、人與自然、人與社會的和諧發(fā)展。中國傳統(tǒng)文化中的和諧思想對人們的生活和心理產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，“和諧”已經(jīng)成為當(dāng)代人們生活的共同追求和美好心愿。

隨著書籍設(shè)計的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，文字版式在書籍設(shè)計中的應(yīng)用是不容忽視的，他給人們以最直觀的視覺感受。因此，具有極強(qiáng)形式感并富含創(chuàng)意的文字編排的版式會給整本書籍增色不少，讓人難以忘懷。通過對文字“虛實(shí)相生”、“動靜結(jié)合”的版面空間布局進(jìn)行研究，來賦予書籍文字版式更為深刻的內(nèi)涵，以尋求設(shè)計手法的多元化，從而進(jìn)一步深化文字以形式語言在書籍中的應(yīng)用。

一、現(xiàn)代藝術(shù)形式語言的提出

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，法國的“新藝術(shù)”運(yùn)動在較短的時間內(nèi)迅速波及到歐洲大陸及美國等地，成為一個影響廣泛的國際設(shè)計運(yùn)動，作為這次運(yùn)動中最具代表性的人物，設(shè)計師查爾斯·倫尼·麥金托什首次采用了新技術(shù)，將視覺形式語言應(yīng)用于設(shè)計，將少見的立體幾何形態(tài)與沒有任何繁瑣的細(xì)節(jié)裝飾運(yùn)用到結(jié)構(gòu)語言和整體風(fēng)格中去表現(xiàn)設(shè)計師對形式感的追求。

二、文字的形式語言

對藝術(shù)設(shè)計而言，文字是特殊的圖形，它以線形或者方形的的視覺形象具有圖形的屬性，但它同時又以文字自身的字意承載圖形以外的含義，傳達(dá)圖形以外的設(shè)計意圖和設(shè)計信息。

三、書籍版式中文字的形式語言

書籍版式設(shè)計中所謂的“文字形式語言”即形式構(gòu)成語言，我的理解是使用文字運(yùn)用點(diǎn)線面的平面構(gòu)成形式安排在書籍的版式中，使書籍的版式顯示出視覺上的美感，給人以美的享受。

不同的文字排列方式可以帶給人們不同的視覺感受。

（一）視覺平靜舒適感

書籍版式設(shè)計中當(dāng)文字平行規(guī)整的排列時，水平線和平安寧，幽靜長遠(yuǎn)給人平靜舒適的視覺感受。通常采用左右整齊、齊中、齊左或齊右（軸線左或右置的排列）。在文字的大小方向上的略微變化不僅可以避免視覺疲勞還可以豐富畫面。在這里還要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，就是充滿形式感的文字排列是要建立在符合人的的閱讀習(xí)慣的基礎(chǔ)上的，因此一定要符合人們的閱讀習(xí)慣。

（二）視覺律動感

設(shè)計師在作品中經(jīng)常用的設(shè)計手法之一就是文字隨形排列，這不僅會增加版式中的動態(tài)感，還可以和圖形完美結(jié)合。同時在應(yīng)用動態(tài)手法時還是需要亂中有序遵循點(diǎn)線面的構(gòu)成法則，注意文字大小疏密的變化，否則版式可能會出現(xiàn)雜亂無章，使讀者無從下手的情況。為了增加文字版式的動感我們可以將文字排列的富有節(jié)奏韻律。所謂“節(jié)奏韻律”是指音樂中節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。在應(yīng)用上將文字要素連續(xù)重復(fù)所產(chǎn)生的運(yùn)動動感。韻律是既有內(nèi)在的秩序，又有多樣變化的復(fù)合體，是重復(fù)節(jié)奏和漸變節(jié)奏的自由交替。

（三）文字圖形化

文字源于圖形，“文字圖形化”可以說是對圖形的還原形態(tài)，是文字轉(zhuǎn)化為圖形的表現(xiàn)形式，即在圖形中，將文字還原于圖形，文字也可以作為圖形的形式來表達(dá)。

漢字的圖形化，是以文字為要素進(jìn)行圖形化的表現(xiàn)，弱化文字的識別性，強(qiáng)化文字的審美作用。具有獨(dú)特的形象符號體系，獨(dú)具魅力。將文字的內(nèi)涵特質(zhì)，通過視覺化的形象傳情達(dá)意，構(gòu)成自身個性的審美感。文字在表達(dá)圖形化功能是等同與圖形，可以將文字與圖形等同對待，他們雖然是兩種不同的視覺形態(tài)，在某種層面上來說，兩者有產(chǎn)生共鳴的東西，那就是“文字圖形化”。文字圖形化作為一種特殊的圖形表現(xiàn)來作為特殊的圖形表現(xiàn)形式，是圖形與文字共同結(jié)合的藝術(shù)形式，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，其獨(dú)特性在現(xiàn)在視覺傳達(dá)的領(lǐng)域中表現(xiàn)得淋漓盡致，是文字和圖形不可比擬的文字圖形化。

文字的圖形化是將圖形與文字的因素有機(jī)的整合在一起，組成完整的新形象文字，其方法有筆畫減省、重組同構(gòu)、意象構(gòu)成等，都是對文字創(chuàng)意性表現(xiàn)的突出。筆畫簡省是對文字筆畫做減法的手法，將紛亂的復(fù)雜的文字以簡約的形式表現(xiàn)出來，最終突出版式的審美特征；重組同構(gòu)，是文字的自由組合，組合出各種圖形，如有審美的需要，將文字符號化，構(gòu)成另一個可視的符合美學(xué)形態(tài)的圖形，以實(shí)現(xiàn)新的表達(dá)方式；意象構(gòu)成，尤其是中國的文字是象形文字，在運(yùn)用是可以將文字意象化，形意結(jié)合則更為巧妙。

（四）文字空間分布設(shè)計感

書籍給文字展示的平臺，紙張成為文字的載體，讓設(shè)計師可以運(yùn)用形式美法則設(shè)計出精美的書籍版式，空間給字體視覺元素界定了一定的范圍和尺度，視覺元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當(dāng)?shù)囊曈X張力及良好的視覺效果，與空間關(guān)系上對不同字體負(fù)形空間的運(yùn)用有直接關(guān)系。

版面中除了字體這些實(shí)體造型元素，編排后剩余的空間即為“負(fù)形”，包括字間距及其周圍空白版面，也會影響文字版式設(shè)計的視覺效果。負(fù)形與字體實(shí)形相互依存，使實(shí)形在視覺上產(chǎn)生動態(tài)，獲得張力；有效運(yùn)用負(fù)形空間的特點(diǎn)，可以協(xié)調(diào)書籍的文字版式編排。在安排文字的位置、結(jié)構(gòu)變化與字體組合時，應(yīng)充分考慮負(fù)形的位置與大小。如：方形字體空間占有率相對較大，比較適合橫向編排，長字體適合作豎向的編排。同時由于字體本身筆畫的多少、結(jié)構(gòu)的不同、方向的不同也會制造出多樣的視覺效果。

在我們的視覺空間中，大小不等、多樣的字體看似復(fù)雜，其實(shí)有章可尋，其負(fù)形留白的感覺是一種輕松、巧妙地留白。講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設(shè)計者在處理版面時，利用各種方式手段引導(dǎo)讀者的視線，并給讀者恰當(dāng)留出視覺休息和自由想象的空間，使其在視覺上張弛有度。字體筆畫之間巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托畫面的主題、集中讀者視線，使版面布局清晰，疏密有致。

文字是版式設(shè)計中的重要構(gòu)成部分，書籍不但要達(dá)到精神溝通的目的，更需要在兩者精神認(rèn)同的基礎(chǔ)上引導(dǎo)，創(chuàng)造新的視覺理念。隨著時代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，裝幀設(shè)計的應(yīng)用形式、傳播媒介、使用價值、服務(wù)對象、創(chuàng)作方法等有了更多層次的拓展，文字版式設(shè)計在其中也將呈現(xiàn)更為廣闊的發(fā)展空間。

【作者單位：魯迅美術(shù)學(xué)院】