去年2月， 作家吉瑞·古查爾（Jiri Kuchar）經(jīng)過(guò)5年的搜尋，終在捷克境內(nèi)發(fā)現(xiàn)了16幅希特勒收藏的畫作，據(jù)專家估計(jì)這批收藏的價(jià)值約為270萬(wàn)美元，但這只是冰山一角。和所有寶藏一樣，納粹藝術(shù)品收藏也披著神秘的面紗。盡管在德軍戰(zhàn)敗后，價(jià)值連城的納粹收藏一點(diǎn)點(diǎn)浮出水面，但還是沒(méi)有人知道收藏的確切數(shù)量和價(jià)值。

掠奪珍寶的真相

在二戰(zhàn)之后，人們?cè)l(fā)現(xiàn)一處藏匿于阿爾卑斯山小鎮(zhèn)鹽礦里的納粹戰(zhàn)利品，它們堆至3層樓高，其中約有6500幅畫作、3000多幅素描和版畫，100件雕塑及更多的織錦、家具和書籍！其中光是倫勃朗的畫作就有27幅，還有多幅魯本斯、波提切利和馬薩喬等大師作品，其數(shù)量和珍貴程度遠(yuǎn)超世上任何一家大型博物館。

納粹收藏背后的故事以及藝術(shù)珍寶歷經(jīng)的磨難使得它愈發(fā)充滿魅力。許多報(bào)章雜志都曾對(duì)這些往事進(jìn)行了揣測(cè)和報(bào)道，后來(lái)也成為了一些影視作品中的橋段。

德國(guó)納粹黨執(zhí)政時(shí)期的第三帝國(guó)，對(duì)歐洲其他國(guó)家的藝術(shù)品和其他財(cái)物進(jìn)行了大規(guī)模有組織的搶劫和盜竊。拿破侖也曾在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期進(jìn)行大規(guī)模的戰(zhàn)利品劫掠，但納粹更將這一舉動(dòng)擴(kuò)大至產(chǎn)業(yè)化，甚至成立了特別部門——“羅森堡特遣隊(duì)”負(fù)責(zé)文化遺產(chǎn)掠奪。

納粹大部分的收藏在1933年至第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束期間以掠奪和收購(gòu)的方式進(jìn)行，除了錢財(cái)，如銀和貨幣等，更令人扼腕的是具有重要意義的文化財(cái)產(chǎn)被竊取。其中包括繪畫、瓷器、書籍和宗教珍寶，掠奪的對(duì)象主要是私人財(cái)產(chǎn)和美術(shù)館館藏。納粹驅(qū)趕、迫害他們認(rèn)為低賤的猶太民族和斯拉夫民族并把他們的財(cái)產(chǎn)和收藏占為己有，又在大舉進(jìn)攻歐洲各國(guó)時(shí)洗劫當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館，同時(shí)把這些通過(guò)各種方式收集來(lái)的藝術(shù)品經(jīng)由歐洲的鐵路源源不斷向德國(guó)運(yùn)輸。

希特勒清除“墮落的現(xiàn)代藝術(shù)”

納粹收藏可以說(shuō)是希特勒個(gè)人喜好的直接產(chǎn)物。希特勒是一個(gè)失敗的藝術(shù)家，但是他標(biāo)榜自己為慧眼獨(dú)具的藝術(shù)鑒賞家。在希特勒成為德國(guó)元首之后，不斷向德意志民族強(qiáng)加自己的美學(xué)觀念。古典大師所創(chuàng)作的經(jīng)典肖像和風(fēng)景以及德國(guó)籍藝術(shù)家的作品當(dāng)時(shí)受到了希特勒和納粹黨人追捧。而與此訴求不符的現(xiàn)代藝術(shù)，在第三帝國(guó)全被歸類為“墮落的藝術(shù)”。

1919年至1933年，德國(guó)實(shí)行民主制度，但卻沒(méi)有完全將德國(guó)從第一次世界大戰(zhàn)的泥沼中救贖出來(lái)。社會(huì)分裂，局勢(shì)不穩(wěn)，而藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)之風(fēng)卻開(kāi)始盛行?，F(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)借達(dá)達(dá)主義與新客觀主義之名展開(kāi)，能夠迫使人們成長(zhǎng)、清醒地面對(duì)可怕的現(xiàn)實(shí)。但希特勒在藝術(shù)上的深度保守令他完全驚駭于現(xiàn)代主義。希特勒的自傳《我的奮斗》描繪了新生德國(guó)的藍(lán)圖，同樣也成為文化批判的毀滅性作品。書中，希特勒發(fā)揚(yáng)著某種深度狂妄偏執(zhí)的理論。對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)，他爭(zhēng)辯說(shuō)這是道德的危機(jī)，由蘇聯(lián)共產(chǎn)黨送來(lái)的，利用猶太藝術(shù)商人并通過(guò)立體派或是其他布爾什維克赤裸裸的瘋狂形式來(lái)影響德國(guó)。

位于慕尼黑的“藝術(shù)之家”（Haus der Kunst）是希特勒一手指揮建造的美術(shù)館。它具有簡(jiǎn)潔的古典風(fēng)格，希特勒稱它為新德意志帝國(guó)最美麗的建筑物。1937年美術(shù)館落成。同年，希特勒演講中倡議要開(kāi)展一場(chǎng)“堅(jiān)定的凈化戰(zhàn)爭(zhēng)”，以摧毀誤導(dǎo)德國(guó)藝術(shù)的最后勢(shì)力。由此，希特勒從德國(guó)博物館開(kāi)始了他的凈化活動(dòng)。首先，在落成的美術(shù)館希特勒舉辦了關(guān)于德國(guó)藝術(shù)的盛大年度展覽“偉大的德國(guó)藝術(shù)展”。通過(guò)展覽，希特勒剔除了那些他認(rèn)為不符合展覽的作品。同時(shí)，納粹黨人籌辦了被稱為“墮落藝術(shù)”（Entartete Kunst）的展覽以迎合當(dāng)時(shí)普遍的民憤。展覽展出了大量來(lái)自杰出現(xiàn)代藝術(shù)和許多被納粹稱為不愛(ài)國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)作品，引起人們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的不滿。

接著希特勒又從博物館館藏著手進(jìn)一步深化他的凈化活動(dòng)。希特勒下令清除約1.6萬(wàn)件像馬蒂斯、梵高和畢加索等現(xiàn)代藝術(shù)大師的館藏作品，并將這些作品也歸為“墮落藝術(shù)”。德國(guó)各博物館的重要現(xiàn)代藝術(shù)館藏被賤價(jià)拍賣以資助第三帝國(guó)，數(shù)千件藝術(shù)作品更直接被焚毀。在今天的藝術(shù)市場(chǎng)上價(jià)值上千萬(wàn)的畢加索作品《著睡衣的婦女半身像》當(dāng)時(shí)便以1800美元的低價(jià)被拍賣。同時(shí)，希特勒也與各大博物館館長(zhǎng)商討、挑選他認(rèn)為夠資格的館藏，以確保所有藝術(shù)品都被一絲不茍地凈化。許多“偉大的德國(guó)藝術(shù)展”上的作品分別被希特勒收入公共美術(shù)館館藏和其私人收藏。

德軍洗劫歐洲藝術(shù)品

在成為德國(guó)的最高統(tǒng)帥之后，希特勒計(jì)劃將自己的家鄉(xiāng)林茨（奧地利北部城市Linz）打造為歐洲的藝術(shù)之城，他聘請(qǐng)建筑師為他的設(shè)計(jì)方案建造畫廊和美術(shù)館，其中最具代表性的便是“元首博物館”（Fuehrer Museum）。他希望用全世界最珍貴的藝術(shù)品裝點(diǎn)他的美術(shù)館，并認(rèn)為德國(guó)應(yīng)該擁有世界上最好的藝術(shù)收藏。所以這也成了納粹對(duì)藝術(shù)品劫掠行為的主要原因。1938年吞并奧地利之后，納粹對(duì)猶太人開(kāi)始慘遭大規(guī)模計(jì)劃性的掠奪。

希特勒擁有自己的藝術(shù)品目錄，由專人制作，囊括了當(dāng)時(shí)這位元首的喜好。目錄中最重要的作品包括達(dá)·芬奇的《抱銀鼠的女子》，倫勃朗的《好撒瑪利亞人與風(fēng)景》和拉斐爾的《年輕男子肖像》。這三幅無(wú)價(jià)名畫都是波蘭克拉考一家私人小型博物館的館藏，由貴族恰托雷斯基（Czartoryskich）家族持有。波蘭新納粹政府將它們放在克拉考一棟私人公寓，戰(zhàn)后，由盟軍將達(dá)·芬奇和倫勃朗的作品送回克拉考恰托雷斯基博物館，但拉斐爾的畫作一直未被尋獲。終于在去年，這幅被視為拉斐爾自畫像的價(jià)值超過(guò)1億美元的珍貴作品在一個(gè)銀行保險(xiǎn)庫(kù)內(nèi)被找到。

當(dāng)時(shí)德軍鐵騎行過(guò)之處都避免不了遭受一番洗劫，歐洲各國(guó)的博物館館藏更是成為納粹藝術(shù)品“收集”的主要目標(biāo)。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，法國(guó)盧浮宮的館藏奇跡般地幸存下來(lái)。經(jīng)過(guò)波蘭藝術(shù)品的劫掠，法國(guó)在1938年對(duì)盧浮宮進(jìn)行了藝術(shù)品撤離演練。撤離之時(shí)，盧浮宮變成了巨大的包裝廠?！睹赡塞惿酚凶约旱某冯x專車，它被放進(jìn)特別密封的救護(hù)車，維持穩(wěn)定濕度，并有一名管理員跟車。這些作品被送到南法的城堡和修道院，定期搬動(dòng)以免被德軍找到。管理人員也一同住進(jìn)城堡照料這些作品。由于巴黎當(dāng)時(shí)是世界藝術(shù)和藝術(shù)交易中心，幾乎所有的珍貴作品都收藏于此。在占領(lǐng)巴黎后，德軍怕引起人民直接的對(duì)抗，并未直接掠奪國(guó)家收藏，而是改從猶太人的財(cái)產(chǎn)入手。蓋世太保部隊(duì)洗劫了前十五大猶太藝術(shù)品交易商。當(dāng)時(shí)1.6萬(wàn)件藝術(shù)品被掠奪。

在占領(lǐng)西歐后，希特勒開(kāi)始計(jì)劃進(jìn)攻東歐。冬宮博物館得知德軍入侵，急忙開(kāi)始撤離龐大的館藏。因?yàn)樵谝粦?zhàn)期間，冬宮經(jīng)歷過(guò)一次撤離，所以相對(duì)來(lái)說(shuō)比較有應(yīng)對(duì)的經(jīng)驗(yàn)。19世紀(jì)的俄法戰(zhàn)爭(zhēng)中也撤離過(guò)。所以冬宮早有撤離準(zhǔn)備。和盧浮宮相比，冬宮要撤離的館藏多出整整四倍。俄國(guó)沙皇驚人的收藏保羅萬(wàn)象，從繪畫到家具到瓷器古物。在德軍入侵一個(gè)月后，冬宮已經(jīng)送走了100多萬(wàn)件最珍貴的館藏，但仍有半數(shù)館藏身陷險(xiǎn)境。后來(lái)，德軍在撤離的時(shí)候洗劫了所有剩下的作品。接著，列寧格勒市郊沙皇最愛(ài)的凱薩琳宮也被摧毀和洗劫，德軍帶走了包括著名的琥珀房的墻板、5000件古董家具和3.5萬(wàn)件藝術(shù)品。

1944年德軍敗走意大利，在撤退時(shí)軍隊(duì)進(jìn)行了毀滅性報(bào)復(fù)。他們轟炸了佛羅倫薩的市中心，摧毀了許多中世紀(jì)建筑和由米開(kāi)朗基羅親自設(shè)計(jì)的圣三一橋，并搬走了米開(kāi)朗基羅、波提切利、拉斐爾等大師的杰作。

戈林收藏

1936年至1945年，有27名德國(guó)高級(jí)軍官獲得元帥的高級(jí)軍銜。而在這期間只有赫曼·戈林（Hermann Goring）一人獲得“帝國(guó)元帥”的殊榮。作為希特勒的左右手，戈林不僅在政治軍事上對(duì)希特勒進(jìn)行輔佐，還幫助他進(jìn)行藝術(shù)品的收集。戈林利用職務(wù)之便私下進(jìn)行藝術(shù)品收藏，他的私人收藏規(guī)模龐大，包括50%由第三帝國(guó)軍隊(duì)沒(méi)收的作品和部分財(cái)產(chǎn)。收藏由藝術(shù)交易商、戈林的顧問(wèn)布魯諾·羅斯（Bruno Lohse）打理。

截至1945年，此收藏已囊括超過(guò)2000幅作品，其中繪畫作品超過(guò)300件。美國(guó)國(guó)家檔案與文件署的聯(lián)合審訊報(bào)告二號(hào)指出，戈林從不進(jìn)行粗暴的劫掠。相對(duì)的是，他總是想辦法表現(xiàn)出至少是表面上的誠(chéng)意，通過(guò)支付或承諾的方式取得所有權(quán)。盡管戈林及他的代理人和德國(guó)財(cái)產(chǎn)充公機(jī)構(gòu)沒(méi)有正式的聯(lián)系，但卻不妨礙他們物盡其用。戰(zhàn)爭(zhēng)以后，他的收藏以數(shù)倍增長(zhǎng)，成為除希特勒個(gè)人收藏之外最大的納粹收藏。當(dāng)戈林被捕時(shí)，他已經(jīng)收集了數(shù)千件畫作、雕塑、織錦、地毯等藝術(shù)品。

部分被納粹掠奪藝術(shù)品的去處

大約20%的歐洲藝術(shù)品在戰(zhàn)爭(zhēng)期間被納粹掠奪。其中超過(guò)10萬(wàn)件贓物未被退還至其原始擁有者。另外，大部分寶物仍未被尋獲，包括瓷器、水晶和銀器，這些文化瑰寶至今下落未明。

就此，藝術(shù)市場(chǎng)方面產(chǎn)生了另外一個(gè)問(wèn)題。正規(guī)機(jī)構(gòu)不愿接手來(lái)路不明的物品。自90年代中期部分書籍、雜志和報(bào)章開(kāi)始曝光

納粹掠奪，許多交易商、拍賣行和美術(shù)館開(kāi)始加倍謹(jǐn)慎地核查物品的出處及合法性，以防其為納粹掠奪品。

美國(guó)和其他地區(qū)的一些美術(shù)館同意查證它們館藏的出處并在證據(jù)明確的情況下同意把物品歸還原始所有人。但是此過(guò)程冗長(zhǎng)繁雜，且鮮少有具爭(zhēng)議物品在公共收藏中被發(fā)現(xiàn)。近二十年，由于政治、經(jīng)濟(jì)及科技的發(fā)展轉(zhuǎn)變，被掠奪物品的信息變得更易追溯。以前一些政治閉鎖的國(guó)家現(xiàn)在重新對(duì)外開(kāi)放，一些機(jī)構(gòu)將有關(guān)資料放上網(wǎng)絡(luò)等，加快了收集工作的進(jìn)程。作為對(duì)法院裁定被掠奪物品歸還補(bǔ)償角色的輔助，一些國(guó)家和地區(qū)成立了針對(duì)所有權(quán)問(wèn)題的官方組織。比如英國(guó)的掠奪品咨詢委員會(huì)（Spoliation Advisory Panel）受理被掠奪物品的歸還申請(qǐng)；非營(yíng)利教育研究機(jī)構(gòu)國(guó)際藝術(shù)研究基金會(huì)（International Foundation for Art Research）提供資料以幫助物品歸還。

作為畫家的希特勒

納粹收藏中最令人好奇的是希特勒作為一名藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品。由于曾二度被維也納美術(shù)學(xué)院拒之門外，希特勒常被人們戲謔為由失敗的藝術(shù)家轉(zhuǎn)變而來(lái)的政治家，但藝術(shù)無(wú)疑是貫穿他一生的主要愛(ài)好。在自傳《我的奮斗》中希特勒提到，他年輕的時(shí)候曾想成為一名畫家。雖然這份強(qiáng)烈的渴望在遭遇維也納美術(shù)學(xué)院入學(xué)考試失敗后漸漸消失，然而他卻一直保留著對(duì)繪畫的熱愛(ài)。

1907年，18歲的希特勒申請(qǐng)維也納美術(shù)學(xué)院但遭到拒絕。當(dāng)時(shí)與希特勒同時(shí)申請(qǐng)這所奧地利頂尖藝術(shù)學(xué)院并獲準(zhǔn)入學(xué)的有后來(lái)成為偉大的現(xiàn)代主義藝術(shù)家席勒和柯克西卡。次年，希特勒再次嘗試了美術(shù)學(xué)院的入學(xué)考試，但結(jié)果還是被拒。院方考慮這位考生比較適合報(bào)考建筑，而其中一位講師也建議他申請(qǐng)建筑學(xué)院，但這意味著希特勒需要重返肄業(yè)的中學(xué)階段，進(jìn)行他不愿意的學(xué)習(xí)，所以他并未聽(tīng)取講師的建議。

1908年至1913年，希特勒在維也納靠畫明信片和粉刷房屋為生。當(dāng)時(shí)奧地利商人塞繆爾·摩根斯坦（Samuel Morgenstem）買了希特勒不少作品，也通過(guò)自己的客戶及關(guān)系網(wǎng)幫希特勒銷畫，售賣狀況還算理想。1914年25歲的希特勒入伍去往前線，但他不忘帶上繪畫工具在空閑時(shí)間畫上兩筆。這是希特勒成為政客身份前最后的創(chuàng)作。這一時(shí)期的作品主題包括農(nóng)舍、包扎所等，與之前相比更具流暢感及感染力。二戰(zhàn)期間，他也沒(méi)有中斷繪畫，并以被毀壞的房屋為主題進(jìn)行了一系列水彩畫創(chuàng)作。

希特勒往往趨向于畫一些人跡罕至的地方、建筑及農(nóng)舍。一些人認(rèn)為因?yàn)槠淅L畫技術(shù)拙劣，所以不怎么畫人物。在描寫希特勒藝術(shù)的書籍里，費(fèi)德烈·斯伯茨（Frederic Spotts）的著作《希特勒和美學(xué)的力量》中認(rèn)真分析了希特勒的藝術(shù)。斯波茨評(píng)論道：“他有些許天賦——至少是在建筑素描上，但他的問(wèn)題是繪畫技巧完全來(lái)源于自學(xué)。”像許多業(yè)余愛(ài)好者一樣，希特勒由簡(jiǎn)單的風(fēng)景開(kāi)始畫。在缺少固有的獨(dú)創(chuàng)性和專業(yè)訓(xùn)練的情況下，他轉(zhuǎn)向?qū)Φ聡?guó)南方學(xué)院派的水彩和版畫及當(dāng)時(shí)流行的城市風(fēng)景明信片的模仿。同時(shí)，斯伯茨相信，作為一個(gè)不具備眼界和天賦的業(yè)余愛(ài)好者，他也只有這樣畫才能賺錢。

希特勒在維也納停留期間，大約售出了幾千張畫作和明信片，部分作品至今仍在市場(chǎng)上流通。其他大部分作品則在戰(zhàn)后被美軍帶到美國(guó)，收藏于華盛頓軍史館地下檔案室。作為一位畫家來(lái)說(shuō)，希特勒可以說(shuō)毫無(wú)建樹，甚至還被詬病其作品最大的看點(diǎn)就是沒(méi)有看點(diǎn)。盡管如此，在第三帝國(guó)時(shí)期希特勒作品的市場(chǎng)曾蓬勃發(fā)展，甚至在今天其作品依然擁有狂熱收藏者。

2006年，21幅希特勒作品在英國(guó)以11.8萬(wàn)英鎊成交，市場(chǎng)反映熱烈。2009年，一系列13幅希特勒所繪制的水彩畫在倫敦的穆勒克拍賣行（Mullock’s）拍得9.5589萬(wàn)英鎊。此系列大部分是風(fēng)景題材，創(chuàng)作時(shí)間在1908年至1914年之間，當(dāng)時(shí)二十出頭的希特勒在維也納正為成為一名藝術(shù)家而苦苦奮斗，承受著失意和拮據(jù)的雙重壓力。其中一幅畫表現(xiàn)的是一位孤獨(dú)坐在石橋上的男子。畫中人的五官細(xì)節(jié)并沒(méi)有交待，只有發(fā)型不難看出是側(cè)分。人物的正上方打了一個(gè)交叉并簽有縮寫“A.H”，明顯為希特勒自畫像。這幅創(chuàng)作于1910年，最終以1萬(wàn)英鎊的價(jià)格被買家收入囊中。拍賣行的專家理查德·韋斯特伍德-布魯克斯（Richard Westwood-Brookes）對(duì)于最終的拍賣價(jià)格顯得十分驚喜。“我原想著這張作品大概在5000到6000英鎊之間?！彼硎鞠Ｌ乩諞](méi)能成為一位成功的藝術(shù)家是有原由的，因?yàn)楫嫻ご植?，屬業(yè)余水平。尤其在畫人物的時(shí)候，所有的透視都是錯(cuò)的。2010年在英國(guó)拍賣的一批希特勒作品，畫中場(chǎng)景描繪的大多為廣闊的農(nóng)田與遠(yuǎn)處教堂，鄉(xiāng)村景色和層層疊疊的工廠。成交價(jià)格約為15萬(wàn)英鎊。2012年，一張罕見(jiàn)的1913年的希特勒作品在斯洛伐克拍出4.23萬(wàn)美元，是估價(jià)的兩倍。這幅24英寸高19英寸寬的小幅油畫描摹了黑夜中明月在海面映射的情景，為希特勒24歲時(shí)所作。

但現(xiàn)今許多歐洲國(guó)家如法國(guó)、奧地利，明令禁止售賣希特勒作品，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這是對(duì)納粹的贊頌。同樣在這些國(guó)家，類似EBAY這樣的購(gòu)物網(wǎng)站上也禁止寄售其作品。所以此類型的拍賣和交易往往得在其他國(guó)家進(jìn)行。