摘要：封面圖像作為輔助期刊文本的視覺語言，在《裝飾》封面演變中具有關(guān)鍵作用。《裝飾》50余年的發(fā)展經(jīng)歷了視覺圖像表現(xiàn)形式的民間藝術(shù)造型階段、裝飾造型階段、抽象造型階段，封面設(shè)計圖像演變特征鮮明?！堆b飾》在與社會互動的不斷變化中保持了其特有的封面設(shè)計風格和視覺感受，引領(lǐng)設(shè)計類期刊圖像審美形態(tài)持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《裝飾》；封面圖像；設(shè)計；演變

《裝飾》創(chuàng)辦于1958年，創(chuàng)始主編張光宇，是中國期刊史上第一個藝術(shù)設(shè)計類期刊。前三期封面分別由著名裝飾藝術(shù)家張仃、張光宇、郁風設(shè)計，沈從文在前六期雜志上連續(xù)發(fā)表了《龍鳳圖案的應用與發(fā)展》等工藝美術(shù)研究力作。正如中國工藝美術(shù)史家杭間所說：“《裝飾》的影響不僅是外在形式上的，從《裝飾》創(chuàng)刊號的文章來看，它寓含了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)大家們，對于這門學科的主要認識和審美價值取向?！雹?/p>

目前的《裝飾》研究與其作為中國當代工藝美術(shù)和藝術(shù)設(shè)計界風向標的歷史地位極不相稱。借助多次刊慶活動，《裝飾》編辦者和設(shè)計藝術(shù)專家紛紛發(fā)言、撰文梳理了其設(shè)計理念和辦刊實踐的軌跡，也有專家曾對《裝飾》1997第1期至2003年第12期進行全文本統(tǒng)計分析，試圖從“《裝飾》數(shù)據(jù)的背后”②透視該刊的文本結(jié)構(gòu)和理論探討的趨勢，但在筆者看來，求索《裝飾》封面圖像設(shè)計變遷在中國藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中的角色意義更為重要。社會發(fā)展趨勢對《裝飾》封面圖像設(shè)計有怎樣的影響？不同時期的《裝飾》封面圖像有哪些相同與不同點？以社會互動的視角求解這樣的問題，更能觸摸《裝飾》的思想本質(zhì)以認識其獨有的期刊影響。

封面圖像作為輔助期刊文本的視覺語言，在《裝飾》封面演變中具有關(guān)鍵作用。其演變特征與設(shè)計思想表達了《裝飾》特有的封面設(shè)計風格和視覺傳播理念。它不僅具有形式意義，更以其特殊的形式逐漸構(gòu)成一種視覺文化符號，將期刊定位與主題內(nèi)容信息視覺化，且在《裝飾》封面演變中具有“證史”般的藝術(shù)功能。隨著社會與技術(shù)的發(fā)展，《裝飾》的圖像設(shè)計經(jīng)歷了如下發(fā)展過程：民間藝術(shù)造型階段——裝飾造型階段——以幾何色塊圖形為代表的抽象造型階段（2002年起至今，幾何色塊或直接放大為構(gòu)圖分割，或與主要圖形組合設(shè)計）。

一、民間藝術(shù)造型階段

《裝飾》的早期主要設(shè)計者張光宇、張仃、郁風等工藝美術(shù)大家注重民間自由淳樸的藝術(shù)創(chuàng)造，在“工藝美術(shù)”學科概念逐步形成、重建民族優(yōu)秀物質(zhì)文化的理想下取傳統(tǒng)裝飾語言之精華，以對裝飾藝術(shù)的重新認識為契機進行了早期的《裝飾》裝幀設(shè)計。

《裝飾》創(chuàng)辦早期（1958年～20世紀80年代中期）的封面圖像以民間藝術(shù)造型形象為主，較有代表性的如創(chuàng)刊號的“龍舟”圖形和總第3期的頭發(fā)挽髻、耳上簪著其時正流行的大紅絨花的“簪花女”，又如總第7期的北京磚雕裝飾造型和總第11期配著背景的云錦和花團錦簇的“惠山泥娃娃”?！堆b飾》早期封面圖像的主要設(shè)計語言是將民間傳統(tǒng)裝飾語言中具代表性美感的，如泥塑、蜀錦、刺繡、磚雕等特色工藝藝術(shù)以現(xiàn)代設(shè)計手法再現(xiàn)于封面構(gòu)圖上，同時以裝飾語言的創(chuàng)作手法去設(shè)計封面。這一時期封面圖像的特點是造型特色定位鮮明，封面造型形象稚拙淳樸。構(gòu)圖也多采用傳統(tǒng)對稱式，為封面增添了裝飾性與民族風格特征。在當時，這種對“日用而不知”的民間工藝美術(shù)的認識是非常超前的，滿足了當時人們對生活藝術(shù)設(shè)計的精神追求。

二、裝飾造型階段

自改革開放到20世紀末，《裝飾》也經(jīng)歷了一個從復蘇、起步到迅速發(fā)展的階段。如何延續(xù)早期的辦刊思想和設(shè)計理念，適應社會主義新時期，對《裝飾》是一大挑戰(zhàn)。在經(jīng)歷了從“工藝美術(shù)教育”到“設(shè)計藝術(shù)教育”的歷史變化時期后，《裝飾》迅速調(diào)整，及時順應了這場設(shè)計領(lǐng)域的重大變革，成為這一時期著名的專業(yè)期刊。

在這個時期，《裝飾》設(shè)計者們關(guān)注了建設(shè)中國工藝美術(shù)現(xiàn)代形態(tài)的價值取向，尤其是在引入西方現(xiàn)代設(shè)計理念過程中，如何做到在不全面否定傳統(tǒng)設(shè)計思想的基礎(chǔ)上發(fā)展現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計，并創(chuàng)造出富有“裝飾性”的工藝美術(shù)新形象。隨著設(shè)計觀念的交匯，《裝飾》在這一時期的裝幀設(shè)計有了諸多新面貌。封面圖像元素由富有民族氣質(zhì)的傳統(tǒng)裝飾語言發(fā)展為傳統(tǒng)與現(xiàn)代設(shè)計相結(jié)合的裝飾語言，以國畫、漆畫、裝飾畫的表現(xiàn)形式為主的圖像設(shè)計在《裝飾》的封面中大量出現(xiàn)，并成為這一時期的主要特色。其中，以較強烈的變形圖像作為視覺語言的裝飾畫占了較大比重，據(jù)統(tǒng)計，1988～1995年的《裝飾》共34期，以裝飾畫為表現(xiàn)形式的封面設(shè)計共有20幅，占此時期封面數(shù)量的59%。之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，一個原因是與《裝飾》的辦刊特色有關(guān)，也與當時的藝術(shù)表現(xiàn)主流形式有關(guān)。裝飾畫是當時較能代表民族特色和時代風格的藝術(shù)形式，帶有濃郁的時代特色和民族風味，包括20世紀80年代主流平面媒介——電影海報，也多選用裝飾畫的手法?！堆b飾》封面選用的裝飾畫創(chuàng)作元素豐富，包括少數(shù)民族人物、自然風景、靜物、植物花卉等。另一個原因是這一時期的大眾對于家庭裝飾的需求呈上升趨勢，《裝飾》為將設(shè)計理念落實在具體指導大眾對裝飾藝術(shù)的應用，貼近民生，將封面圖像設(shè)計的重點放在了“裝飾”人民生活上。

《裝飾》的封面圖像設(shè)計在裝幀設(shè)計的發(fā)展和演變中逐步形成由內(nèi)容到形式的跨越，20世紀90年代中期前的《裝飾》封面圖像素材較多樣，幾乎涵蓋藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域各類相關(guān)設(shè)計作品類型，圖像設(shè)計以圖片拼貼為主，在構(gòu)圖中常以整張圖片做底，或?qū)D片框住，與刊名文字分開對應，完全通過圖片內(nèi)容對期刊核心內(nèi)容和理念進行詮釋。20世紀90年代后期，《裝飾》封面開始對背景圖片與主體圖片進行有創(chuàng)意的處理和組合，體現(xiàn)出不同的構(gòu)圖效果，此前，《裝飾》封面通常是以未經(jīng)處理的原始圖像內(nèi)容傳達期刊主題。1998年后，封面開始加入圖形元素，與攝影圖片進行組合設(shè)計，形成強烈的視覺對比效果，圖像層次更加豐富，完整的圖像設(shè)計主題和形式從此成為《裝飾》封面特色。

三、抽象造型階段

20世紀90年代末至今，跨世紀的中國社會發(fā)展進程表現(xiàn)出全新的面貌。反思與探索成為這一時期《裝飾》的關(guān)鍵詞。在同時期藝術(shù)設(shè)計類期刊中，《裝飾》凸顯出設(shè)計理念變化的深度與廣度。

這一時期的《裝飾》封面設(shè)計更加注重品牌形象的打造，設(shè)計風格更加整體明確。抽象造型通過對民間美術(shù)、裝飾藝術(shù)、現(xiàn)代電腦表現(xiàn)藝術(shù)等藝術(shù)圖像的綜合運用，建構(gòu)出多層次的抽象藝術(shù)象征，成為這一時期封面圖像的主要表現(xiàn)形式。封面圖像寓意也因此包含了理性秩序之美，更貼切地塑造了《裝飾》崇尚理性精神的設(shè)計風格。幾何圖形是當代《裝飾》最具代表性的圖像語言?！堆b飾》自2002年起受到西方設(shè)計思潮影響，開始在封面圖像中加入幾何圖形設(shè)計元素，這在《裝飾》整體裝幀設(shè)計歷史中具有非常重要的意義，是裝幀設(shè)計現(xiàn)代化的重要轉(zhuǎn)折。自此開始，除了2003年封面采用自然元素進行圖形圖案化的圖像設(shè)計，其余封面都有幾何圖形的身影（或直接放大為構(gòu)圖分割，或與主要圖形組合設(shè)計作為重要元素），2002年至2012年《裝飾》共132期，其中出現(xiàn)幾何圖形元素的封面為108期，占封面總數(shù)量的82%。幾何圖形的設(shè)計運用成為當代《裝飾》封面的主要設(shè)計特色。

2004、2005、2006、2007年封面圖像采用抽象幾何色塊分割構(gòu)圖形式為主，2004年的封面圖形以幾何形狀分割構(gòu)成，2005年圖形設(shè)計獨辟蹊徑，以“裝飾”刊名字體的放大局部筆畫為圖像設(shè)計元素。2008、2009年封面將簡練的幾何圖形與主要圖像結(jié)合進行設(shè)計。這其中值得一提的是，2008年第1期至第4期的封面以“衣、食、住、行”為專題策劃圖像設(shè)計?！耙?、食、住、行”的圖形視覺符號源于由《裝飾》創(chuàng)辦者之一張仃先生設(shè)計的創(chuàng)刊號封面（見圖1）。創(chuàng)刊號封面通過載于龍舟之上的“衣、食、住、行”四面大旗比喻“裝飾”在當時民生問題中的重要性，圖形簡潔流暢，富民族裝飾美感又頗具現(xiàn)代創(chuàng)新之風。這是《裝飾》封面設(shè)計第一次以裝飾藝術(shù)語言昭示工藝美術(shù)事業(yè)的本質(zhì)特征：那就是“衣”、“食”、“住”、“行”。

自創(chuàng)刊號封面出現(xiàn)后，“衣、食、住、行”圖像符號在《裝飾》的目錄頁以及封二中都曾出現(xiàn)，但作為封面主要圖像再次出現(xiàn)是在創(chuàng)刊50周年的封面設(shè)計中。這一安排無疑從學術(shù)立場和設(shè)計理念上都表明了《裝飾》半個世紀以來堅持立足于“衣食住行用”的實用藝術(shù)設(shè)計理念——服務(wù)社會、關(guān)注民生的辦刊宗旨。2008年第1至第4期封面設(shè)計以創(chuàng)刊號圖像為基礎(chǔ)，融合其他相關(guān)新銳圖像做填充與點綴裝飾設(shè)計（見圖2），視覺效果突破以往“衣、食、住、行”的傳統(tǒng)形態(tài)，注入新的時代意義，使“衣、食、住、行”成為《裝飾》特定意義的、具有想象成分的寓意符號，可稱為《裝飾》的視覺識別符號之一。

2010年的封面中將幾何圖形以構(gòu)成形式做構(gòu)圖分割，形成或重復、或放射、或?qū)Ρ鹊默F(xiàn)代構(gòu)圖節(jié)奏感，相較之前的簡單幾何圖形分割版面形式更加具有現(xiàn)代個性。2011年首次將不規(guī)則幾何圖形色塊與刊名文字結(jié)合編排，與下方主要圖形的簡潔感相對應。2012年幾何圖形的構(gòu)成感在封面中越發(fā)明顯，不規(guī)則幾何色塊組合與上方的主要圖像形成空間的延伸和錯視，將現(xiàn)代設(shè)計精致、有序、對比、透疊的特點通過無聲的圖形傳達給讀者。

一流的設(shè)計類雜志必定有一流的封面設(shè)計。在社會文化急劇變遷的時代背景中，縱觀《裝飾》封面圖像視覺要素半個多世紀以來的變遷歷程，《裝飾》特有的價值觀、審美觀憑借越來越多樣的圖像設(shè)計而得以顯現(xiàn)。從繁復的民間裝飾圖案到簡練優(yōu)美的空間幾何圖形的封面圖像設(shè)計演變，反映了《裝飾》在保持其特有封面設(shè)計風格和視覺感受的基礎(chǔ)上，積極探索與演變，形成了自身獨特的封面藝術(shù)形態(tài)，傳達了中國當代設(shè)計實踐與設(shè)計思考的國際化趨勢?！堆b飾》的封面圖像設(shè)計由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的發(fā)展過程，是在文化發(fā)展意識上通過與國際當代設(shè)計思潮的中西差異內(nèi)在調(diào)和，最終成就了自身封面設(shè)計文化的發(fā)展。

（于宏，內(nèi)蒙古民族大學美術(shù)學院講師）

注釋：

① 杭間.《裝飾》之樹[J].裝飾，1998（5）：9

② 沈卓婭，張福昌.《裝飾》背后的數(shù)據(jù)[J].裝飾，2004（11）：75～76