摘 要：從影視視聽語言的角度觀察、展示、詮釋建筑空間的設計內(nèi)涵。讓建筑空間具備視聽語言語境。對建筑空間產(chǎn)生如何從寫“景”到抒“情”以及最終達“意”的循序漸進的空間體驗。

關鍵詞：建筑空間；視聽語言；意境

帕斯考·舒寧在《電影建筑的宣言》中提到，“電影建筑的本質(zhì)即使靜態(tài)的建筑實體徹底轉(zhuǎn)化為一個能量釋放的動態(tài)的過程，一個事件活動得以呈現(xiàn)和自我呈現(xiàn)的過程。在此過去、現(xiàn)在和將來激發(fā)出時空感的疊加，由我們的感觀認知和心智構建的時間過程定義的時空感，在此，空間里物質(zhì)的運動——純粹運動學上的位移的影響本身得以顯現(xiàn)，通過電影情節(jié)揭示敘事記憶的過程中經(jīng)常相互矛盾的真相，因此獲得其他方式無法呈現(xiàn)的空間和時間的共時性?！迸了箍肌な鎸幪岢龅母拍钭尳ㄖ臻g成為了影視作品中的審美對象，讓影視藝術的鏡頭語言詮釋建筑空間，讓常規(guī)的建筑空間體驗從空間的物理量度轉(zhuǎn)換到“時間——空間的記憶體驗”。

用影視作品詮釋建筑空間，必須從影視制作者的角度去思考如何讓建筑空間具備視聽的元素，如何讓影視作品的視聽元素傳達建筑空間營造的語境感受，這些感受從視聽語言的角度來分析，主要有鏡頭的景別、鏡頭的組接方式和畫面中的光線、音樂這些因素組成，讓我們來找找這些元素與建筑空間語境的聯(lián)系。

一 鏡頭語言的景位與空間的聯(lián)系

攝像機的鏡頭像人的眼睛，能夠以圖像記錄的方式傳達視覺信息。圖像記錄的構圖通過鏡頭的景位控制，不同的景別表現(xiàn)的內(nèi)容和含義不同，所傳達的建筑空間意境也不同。首先從全景來分析。在全景的畫面中，視度都會很大，記錄畫面的氣勢磅礴，給人感覺很寬廣舒暢，這樣的心境感受多用于表現(xiàn)建筑空間中的大堂或者門廳的空間體驗，也能夠用于大型體育館或者城市的景觀廣場中心的感觀體驗，在全景的視角下，人們能夠更好的理解建筑空間的基本組合關系，并能以此為起點逐步展示后面的空間組合，它賦予給人們飽滿的信息量，對于后續(xù)的信息傳遞具有導向性功能。其次是近景，它在視聽語言功能上與全景的鏡頭正好互補。近景與遠景的轉(zhuǎn)變能表現(xiàn)建筑空間的遞進邏輯關系，近景這種手法一般在建筑空間中多以展示細節(jié)為主，都有明確的主題和視覺中心，讓人們在這類鏡頭產(chǎn)生情緒的升華，是整個鏡頭語言表現(xiàn)建筑空間中不可或缺的渲染氣氛的節(jié)點。

在建筑空間設計的處理上，人處于設計的空間內(nèi)所產(chǎn)生的景別變化是需要被設計者考慮的。反之在建筑空間表現(xiàn)上，設計師更需要深層次的懂得變化的原理，這樣我們才能夠知道如何選擇正確的鏡頭景別表現(xiàn)不同設計內(nèi)涵的建筑空間，知道如何在影視作品使用最合適的鏡頭軌跡詮釋建筑空間的過渡和轉(zhuǎn)換，也知道如何使用景別讓人的心境與建筑空間產(chǎn)生共鳴。

二 鏡頭的運動和組接方式表達的空間節(jié)奏

懂得如何選擇景位與建筑空間形態(tài)形成對話關系，但如何組合多種景位去傳達建筑空間的設計內(nèi)涵？如何讓景位從無序的信息組合轉(zhuǎn)化成有序的視覺語言？這里需要解決敘述順序和節(jié)奏的問題，節(jié)奏能讓運動的鏡頭更好的體現(xiàn)建筑空間的功能與美感，讓每個景位更好的相接相容相呼應。

鏡頭語言的節(jié)奏是隨著故事情節(jié)的變換而轉(zhuǎn)換的，在講訴故事情節(jié)起因和發(fā)展的過程時語速的節(jié)奏會放慢，在講訴高潮或者重點的過程時，語速會加快節(jié)奏。同時鏡頭語言也可以隨著建筑空間的不同功能使用節(jié)奏相呼應。比如展示人文類型的博物館空間時，需要營造更寬松、舒適的感觀空間體驗，因此在鏡頭組合的節(jié)奏相對平緩，鏡頭的運動軌跡多使用引導型手法控制節(jié)奏，鏡頭敘事性的緩慢節(jié)奏與空間的遞進關系相呼應。而在展示商業(yè)建筑空間時，多采用明快的鏡頭節(jié)奏，鏡頭切換要求干凈利落，背景音樂更加激進，給人奮進的情緒體驗。這樣的不同節(jié)奏的選擇能更好的展示建筑空間獨特的文化背景，使其具備獨特的講述方式。也正是這些符號語言構成的不同的節(jié)奏，才有我們需要的語境，才能達到我們需要表達的設計的內(nèi)涵，才可以看到建筑空間和影視動畫的節(jié)奏的核心體現(xiàn)就是——設計的精神。

三 鏡頭畫面中的光與空間的共鳴

光是自然中產(chǎn)生視覺要素的源泉，任何與視覺藝術設計相關聯(lián)的形式，都會與光產(chǎn)生交集。如何合理運用光敘述建筑空間的意境？如何讓我們的影視作品在光線中存在美感并建立對話關系？這些問題都需要我們研究。光線的使用與鏡頭機位和拍攝手法有很大的關系，創(chuàng)作者在拍攝前的元素需要在環(huán)境中提煉，使用合適拍攝方法得到創(chuàng)作需要的光線效果，因此可以說攝影是用光作畫的藝術。在鏡頭中表現(xiàn)建筑空間更是離不開光的因素。臺灣建筑師徐純一曾經(jīng)說過“空間性表現(xiàn)在光與伴隨的時間維度上。同一個空間形體會在時間推移中不斷出現(xiàn)新形象。光的賦予，人的參與，最后都使這些多重形象凝結成獨有的意象?！笨梢钥闯鼋ㄖ臻g在光的傳播過程中起到引導、塑造的功能，它在建筑空間中產(chǎn)生各種不同的形態(tài)，賦予空間自然的生命力，它讓我們接受到的不僅僅是光的溫度和亮度，也接受到它包含的更多文化意象的信息，讓人作為信息接受者在建筑空間中感受動態(tài)語言的節(jié)奏。

在表現(xiàn)建筑空間的效果時，拍攝角度必須與建筑空間內(nèi)部的光線相呼應，讓鏡頭捕捉光線的對話聯(lián)系于建筑空間的構成。例如當建筑師設計的空間以自然采光為主時，在攝影畫面的構圖中，自然采光區(qū)域所影響到的空間應該在構圖畫面中重點表現(xiàn)，同時要運用光在時間的元素的變化，攝影角度也會有一個同步的變化；而如果建筑空間內(nèi)多以人工光源為主時，鏡頭會以主光源所在的位置為標準進行拍攝，拍攝時多采用空間亮度的平均值作為采光的標準，以這樣的創(chuàng)作手法拍攝的明暗、色彩能夠最完整最真實的傳達空間中的光的語境。才能在鏡頭畫面中傳達建筑空間的生動、自然、富有深刻內(nèi)涵的設計精神，引起鏡頭畫面中的光線與建筑空間產(chǎn)生共鳴。

四 影視作品中的音樂與建筑空間的共鳴

音樂作為影視作品中的聽覺語言是不可或缺的，它是通過設計師的加工形成有節(jié)奏的語言，去敘述了影視作品的精神內(nèi)涵，因此在展示建筑空間的時，音樂如何構成與影視作品與建筑空間的對話關系，這是我們研究的重點。音樂與建筑空間的共鳴，首先需要從文化背景尋找。建筑和音樂都屬于文化的一個環(huán)節(jié)，具有共同的文化元素就能產(chǎn)生了感觀上共鳴。比如歐式地中海建筑的文化背景下，配樂應該多使用小提琴、希臘排笛、豎琴等地域性特點強烈的樂器；而在中國的傳統(tǒng)建筑風格中，其配樂如果是笛子、簫、古箏、琵琶、大鼓等傳統(tǒng)樂器下，更容易讓我們沁入在文化的氛圍之中。中國唐朝的建筑和唐朝音樂是個典型代表，唐朝佛學的木結構建筑與壁畫是當時文化的典型代表，我們就可以看到壁畫中形象手中的樂器以琵琶為典型的形象代表，琵琶成為演奏主要的唐代宮廷音樂——\"燕樂\"的樂器。因此在表現(xiàn)唐朝風格的佛學建筑時，琵琶的音樂更能讓人在影視作品中理解那個時代的建筑空間意境，也能更好的表現(xiàn)建筑空間中時代的文化元素。

其次從情緒節(jié)奏體現(xiàn)尋找共鳴。音樂與建筑空間都有自己的組合節(jié)奏，傳達不同的內(nèi)涵需要不同的節(jié)奏，很明顯的例子我們?nèi)绻牭侥罱?jīng)和敲木魚的節(jié)奏就感覺在佛教寺廟中，聽到鐘聲和和唱詩歌的節(jié)奏時感覺在教堂里，同樣如果展示自然環(huán)境下空曠的建筑空間，音樂節(jié)奏相對舒緩，而體現(xiàn)城市里狹小的建筑空間時，更需要明快的音樂節(jié)奏與之呼應。這種音樂節(jié)奏的呼應體現(xiàn)的是建筑空間的情緒，以音樂聽覺的方式感染強化人的視覺情緒體驗，讓人在視覺體驗建筑空間的同時聽到內(nèi)心的聲音，從而達到音樂與建筑空間的共鳴。

這個感覺就是由聲音引發(fā)的文化認同也在潛意識中對“景”的描繪。這里的對于音樂的文字敘述和對于建筑空間和自然環(huán)境描寫都是情懷的載體，載體之間相互呼應，人們在它們的碰撞之間聯(lián)系到的不僅有畫面的“景”，也有畫外的“音”，最終生成的就是“境”。

我們從文化背景和情緒體驗兩個方面分析了音樂與建筑空間的共鳴，究其根本是人對人文自然節(jié)奏理解的調(diào)取和還原，這種理解是不同于鏡頭畫面的處理方式，也不等同于畫面的客觀性和具體性，用黑格爾的話說，它的存在是“無對象的”、“無形的”，這種狀態(tài)對于建筑空間的表現(xiàn)有了不同于鏡頭畫面表現(xiàn)的能力，彌補了鏡頭畫面的主觀性和抽象性，同時又從畫面的客觀性和具體性得到補充，從而更加具體性和明確性。因此可以說音樂使得畫面中的空間在聽覺上獲得“結構性空白”的效果，空間內(nèi)容也借此由實而虛；建筑空間使音樂在視覺上獲得一種實體對象，音樂借此由虛而實。畫面和音樂便在這樣的相互作用下形成一種虛實結合、虛實相生的對應結構，從而創(chuàng)造出一種視聽覺結合的特殊意境。

參考文獻：

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