摘 要：在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，通過(guò)鏡頭的表現(xiàn)力，依靠劇本完成畫(huà)面設(shè)計(jì)，把故事通過(guò)鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，這樣的制作過(guò)程就叫做分鏡頭，即分鏡頭腳本。也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介，是導(dǎo)演將動(dòng)畫(huà)的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可攝制的鏡頭的劇本。本文闡述了動(dòng)畫(huà)作品的前期工作——分鏡頭的重要性，從分鏡頭的制作入手，了解鏡頭的重要性，從而制作更好的動(dòng)畫(huà)。

關(guān)鍵詞：分鏡頭；鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式；景別；鏡頭長(zhǎng)度；鏡頭組接方式

一 分鏡頭的工作內(nèi)容

動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的作用，就好比建筑大廈的藍(lán)圖，是動(dòng)畫(huà)師進(jìn)行繪制，剪輯師進(jìn)行后期制作的依據(jù)和藍(lán)圖，也是所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖，理解劇本內(nèi)容，進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。分鏡頭腳本的格式通常采用表格的形式。動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)在編寫(xiě)分鏡頭腳本時(shí)，工作的主要內(nèi)容有：

（1）將文字腳本的畫(huà)面內(nèi)容加工成一個(gè)個(gè)具體形象的畫(huà)面鏡頭，并按順序列出鏡頭的鏡號(hào)。

（2）確定每個(gè)鏡頭的景別，如遠(yuǎn)、全、中、近、特等。

（3）排列組成鏡頭組，并說(shuō)明鏡頭組接的技巧。

（4）用精煉具體的語(yǔ)言描述出要表現(xiàn)的畫(huà)面內(nèi)容，必要時(shí)借助圖形，符號(hào)表達(dá)。

（5）相應(yīng)鏡頭組的解說(shuō)詞，對(duì)白。

（6）相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂(lè)與音效效果。

二 分鏡頭的基本常識(shí)

（1）景別

任何一部影片都要使用各種景別，概括的說(shuō)，可分五大類(lèi)即遠(yuǎn)景；全景；中景；近景；特寫(xiě)。其中還分為大全景；大特寫(xiě)。景別是由視距來(lái)確定和劃分的，所謂視距，是指攝影機(jī)與被攝對(duì)象之間的距離。在一個(gè)鏡頭內(nèi)，或者說(shuō)一個(gè)電影句子內(nèi)，就應(yīng)包括經(jīng)過(guò)嚴(yán)格選擇的各種不同的景。因此，便有了各種景別。

通常各種景別的界定以人在畫(huà)面中的比例為準(zhǔn)。如遠(yuǎn)景和大全景，主要表現(xiàn)特定的場(chǎng)景，交待故事的發(fā)生地點(diǎn)，或者是烘托故事的氛圍等。全景和中景主要拍攝人物的全貌或半身，它比較接近生活中人們常規(guī)的視野，一般情況下的運(yùn)用過(guò)程，都適于在這種均衡；平穩(wěn)的景別中表現(xiàn)，通常用于交待故事的劇情發(fā)展。近景和特寫(xiě)指人胸部或肩部以上的鏡頭，它們把觀眾的注意力集中到形象和表情的細(xì)部，當(dāng)導(dǎo)演要強(qiáng)調(diào)人物的瞬間反應(yīng)或激情，給予觀眾情緒沖擊力的時(shí)候，近景和特寫(xiě)就突出地發(fā)揮著作用。大特寫(xiě)主要用于交待人臉上的某一個(gè)表情或某件特殊的物件道具，這是用的極少，但一用則讓人過(guò)目難忘的一種鏡頭。

景別決定著我們對(duì)銀幕上人和事物關(guān)系的程度。通過(guò)景別的變化給觀眾帶來(lái)的時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，時(shí)粗疏，時(shí)細(xì)密，時(shí)而瀏覽品味時(shí)而一目了然的觀察方式，是動(dòng)畫(huà)影片魅力所在的重要原因。

（2）長(zhǎng)度

一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度是由內(nèi)，外兩個(gè)因素決定的。內(nèi)部因素即鏡頭內(nèi)容和空間形態(tài)的制約，畫(huà)面內(nèi)容的陌生感和熟悉度也影響著鏡頭長(zhǎng)度。外部因素是指鏡頭段落與全片鏡頭序列的敘述節(jié)奏的需要，恬淡的故事，舒緩的講法多用長(zhǎng)鏡頭，追逐；暴力；歡樂(lè)；恐怖的場(chǎng)面和驚險(xiǎn)；戰(zhàn)爭(zhēng)；歌舞等影片中，必以短鏡頭為主。

鏡頭的長(zhǎng)度沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，在安排一個(gè)鏡頭時(shí)，應(yīng)考慮到根據(jù)故事內(nèi)容，鏡頭的具體布局，哪一角度更富于動(dòng)作性或感染力，連貫性，預(yù)期的視覺(jué)效果和情緒效果，剪輯方案以及切出鏡頭和插入鏡頭的運(yùn)用，故事和影片的形式和結(jié)構(gòu)感，畫(huà)面寬度以多長(zhǎng)為宜，怎樣改變和轉(zhuǎn)換觀眾的注意力，怎樣運(yùn)用主觀鏡頭或客觀鏡頭。一個(gè)鏡頭在一場(chǎng)戲中究竟應(yīng)占多長(zhǎng)時(shí)間，以及怎樣確立或改變拍攝對(duì)象與空間之間的關(guān)系等等。

（3）移動(dòng)形式

在動(dòng)畫(huà)分鏡頭中大多數(shù)鏡頭的畫(huà)面是固定不變，有時(shí)候動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動(dòng)作展示自然景色就會(huì)采用運(yùn)動(dòng)鏡頭的技術(shù)手段。鏡頭從角度上來(lái)可以分為兩種，一種是依據(jù)常人日常生活中的觀察習(xí)慣而進(jìn)行的旁觀式拍攝，是動(dòng)畫(huà)制作中運(yùn)用最為頻繁、最為普遍的鏡頭角度和繪制方式。我們看到的畫(huà)面就仿佛在現(xiàn)場(chǎng)參與事件進(jìn)程、觀察人物活動(dòng)、欣賞風(fēng)光景物一般，畫(huà)面平易親切，貼近生活。 第二種是模擬畫(huà)面主體的視點(diǎn)和視覺(jué)印象來(lái)進(jìn)行繪制的角度。 觀看者以第一人稱(chēng)的角度的視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)方式，往往更容易調(diào)動(dòng)觀眾的參與感和注意力。

鏡頭的各種運(yùn)動(dòng)形式是對(duì)角度和景別的修飾和擴(kuò)充，橫向，垂直，縱身諸多方向上的移位，達(dá)到在運(yùn)動(dòng)中觀察的效果，跟固定鏡頭的靜止觀察互為補(bǔ)充。運(yùn)動(dòng)鏡頭更大程度地還原了活動(dòng)的人在活動(dòng)的世界中的視覺(jué)感受，接近（推)；離開(kāi)（拉）；環(huán)視；搖首；和俯身（搖下）邊走邊看（移）；緊緊跟上（跟）；上浮下沉（升降）以及種種復(fù)合的動(dòng)態(tài)觀察（綜合運(yùn)動(dòng)），這些也正是更為生動(dòng)地描述劇情展現(xiàn)動(dòng)作的必要手段。移動(dòng)形式，移動(dòng)鏡頭推；拉；搖；移；升；降以及綜合鏡頭。

（4）組接方式

單個(gè)鏡頭雖然都有一定的含義，但是要按照劇情的發(fā)展，有機(jī)地，自然流暢地組接起來(lái)，才能成為一部完整的作品，于是便形成了一整套的鏡頭組接方式。顯；隱；化；切；等，這就是指鏡頭與鏡頭之間的不同的組接方式。

歸納起來(lái)有兩大類(lèi)：即技巧性組接。如果畫(huà)面的組接使用的是隱；顯；化等手法就須在剪輯組接時(shí)使用某些光學(xué)技巧，因此叫技巧性組接。而切換則無(wú)須使用任何光學(xué)技巧，因此它叫非技巧性組接。

三 結(jié)語(yǔ)：

在動(dòng)畫(huà)分鏡頭的繪制中，主要任務(wù)是根據(jù)故事腳本來(lái)繪制畫(huà)面，配置音樂(lè)音效對(duì)白，設(shè)置動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)度。分鏡頭腳本是最實(shí)用的動(dòng)畫(huà)腳本，它是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進(jìn)行腳本的再創(chuàng)作，即根據(jù)動(dòng)畫(huà)制作的提綱或文學(xué)腳本，分隔場(chǎng)次或段落，并運(yùn)用形象的對(duì)比，呼應(yīng)，積累，暗示，并列，沖突等手段，來(lái)建構(gòu)屏幕上的總體形象。依據(jù)文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對(duì)文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎(chǔ)上進(jìn)行影視語(yǔ)言的再創(chuàng)造。

參考文獻(xiàn)：

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