摘 要：拼貼手法作為一種藝術(shù)創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，對現(xiàn)代平面設(shè)計的觀念、思考方式具有多方面的啟示作用。本文主要從拼貼的概念、起源與發(fā)展過程以及拼貼手法的特點等方面進行分析，探討拼貼手法在現(xiàn)代平面設(shè)計中的具體運用。

關(guān)鍵詞：拼貼；平面設(shè)計；創(chuàng)新

一 拼貼的概述

拼貼（collage）一詞源于法文coller，是使用膠或漿糊把實物貼在畫面上的一種特殊技法。拼貼手法起初由立體派的藝術(shù)家畢加索和布拉克所創(chuàng)造，其靈感來源于巴黎街頭貼滿層層海報的墻面，他們突破傳統(tǒng)繪畫媒介的運用，將真實質(zhì)感的物件黏貼在畫布上，企圖打破繪畫的平面性，注重對象“質(zhì)感”的表現(xiàn)，營造空間虛實的視覺效果。第一次世界大戰(zhàn)后，達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家們則把拼貼當(dāng)作一種反叛、推翻和破壞的工具，運用大量殘缺圖片、文字片段、廣告印刷品、報紙雜志等材料來表現(xiàn)偶然的、片段式和非理性的秩序，造成視覺和思維怪誕的感覺。對于超現(xiàn)實主義藝術(shù)家來說，拼貼是一種用來表現(xiàn)真實的“內(nèi)在自我”和潛意識夢幻境界的重要手段。超現(xiàn)實主義的藝術(shù)家將一些外表不相干、意義斷裂的意象聯(lián)結(jié)，造成一種比客觀現(xiàn)實更為真實的感覺，創(chuàng)作出不受意識和理性控制的荒誕無理的虛幻境界。到了20世紀(jì)60年代，拼貼手法被波普藝術(shù)家再度啟用，波普藝術(shù)家結(jié)合大眾文化的特點，將社會流行文化元素運用拼貼的方法并置融合，特別是生活中現(xiàn)成的商業(yè)產(chǎn)品、飲料或化妝品的廣告、商標(biāo)、電影宣傳畫照片等，用極為通俗化的拼貼方式直接表現(xiàn)出人們對物質(zhì)的追求，傳遞出現(xiàn)代消費文化的特征，如圖1理查德?漢密爾頓的作品——《是什么使今天的家庭如此獨特、如此具有魅力?》，這是一幅極具感染力的波普拼貼畫，在一個現(xiàn)代公寓里，一位健壯的男子手拿著一個巨大的寫有“POP”字樣的棒棒糖，正擺弄著他那肌肉發(fā)達(dá)、健美的動作，在其旁邊的的沙發(fā)上，一位傲慢的裸體女子斜靠著呈展示狀態(tài)，大量的現(xiàn)代用品如臺式錄音機、有著紋章圖形的燈罩、福特徽章和真空吸塵器廣告等充斥著畫面，在畫面一角的紅色沙發(fā)上放著報紙，透過窗戶可以看到正在放映的電影《爵士歌手》里艾爾?喬爾森的特寫鏡頭的電影院廣告招牌。漢密爾頓將這些毫不相干的物品剪接拼貼而成，諷刺和批判當(dāng)代的生活。這些創(chuàng)作符號和新的藝術(shù)語言的運用，將拼貼手法推向了極致。

隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，拼貼不僅是一種藝術(shù)創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，而且還是一種觀念、一種思維方式、一種態(tài)度。拼貼被廣泛運用到藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)作重要的表達(dá)語言。

二 拼貼手法的特點

拼貼手法將許多不同時代、不同風(fēng)格、不能相融的圖像或形象拼湊在一起，它追求機遇性和偶然性，借助彼此之間的異質(zhì)沖擊人們的視覺，此表現(xiàn)手法具有新奇性、多元性和無限可能性的創(chuàng)造性。

（1）新奇性

拼貼手法打破了線性敘述結(jié)構(gòu)，現(xiàn)實事物以碎片形式出現(xiàn)，當(dāng)原有的圖像或元素重新拼貼在一個全新的環(huán)境中時，一些在原來環(huán)境或條件中的意象將重構(gòu)出一種新的意義。這種不合理的、不合邏輯的、不可能的或不存在事物造成視覺與現(xiàn)實中的一種反差，從而帶動受眾的思維活力，產(chǎn)生戲劇化的、幽默的、荒誕的、奇幻的視覺感受。雖然他們從整體上看是新奇的，但是組成他們的各個部分卻是人們十分熟悉的，也就是說部分與整體之間的整合所產(chǎn)生的奇特性來自于各種已知事物奇特的混合和拼貼。如果各種已知事物之間的邏輯關(guān)系明確的話，他們將構(gòu)成一個統(tǒng)一的有機整體。

因此，對拼貼樣式的解讀，不僅僅追尋其中每個個別要素與其原作品前后上下的聯(lián)系，而是在于重新審視不同來源的要素如何被重新組成一個新的、完全不同形態(tài)的統(tǒng)一體。

（2）多元性

拼貼手法的多元性，不僅在創(chuàng)作的顏色、肌理和質(zhì)感上有變化，而且拼貼中游戲的性格和反諷的趣味，非現(xiàn)實的重組和敘述手法，讓作品的創(chuàng)作的形式和觀念呈現(xiàn)多元化的趨勢。材料作為拼貼手法的主要載體，其自身的質(zhì)地、光澤、肌理能帶給人自然的視覺美感，同時不同材料的拼貼與組合，其多樣化的形態(tài)與風(fēng)格各異的外貌特征，給人視覺上形成千變?nèi)f化、多姿多彩的效果。隨著科技的進步，觀念的更新，拼貼的過程超越了時間的先后、空間的順序以及單線式的因果聯(lián)系，這種偶然性、機遇性的重組和拼貼手法，豐富了創(chuàng)作的表現(xiàn)語言，帶給人們不同的視覺經(jīng)驗與感受。

（3）創(chuàng)造性

愛默生曾說 “沒有純粹的獨創(chuàng)，所有的頭腦都要引用別人，每一種東西都不過是新與舊交織而成的織物，其中沒有一根線不是新舊兩股線織成的?！?因此，我們可以看出創(chuàng)造性不過是對已有要素的重新組合。拼貼意味著每一個新奇東西的產(chǎn)生都是由舊元素或材料排列和組合而成，而這些新奇東西又會通過進一步的拼貼產(chǎn)生更新的東西，這種無窮生成的過程把人類帶到一個不確定未來和一個不可預(yù)言的目的。 因此，新奇東西的范圍無形中就被擴大為無限，無限次切割再經(jīng)過無限次的重組，這正是一種全新的創(chuàng)造性。

三 拼貼手法在平面設(shè)計中的運用

拼貼不僅是一種有趣的藝術(shù)形式，而且是平面設(shè)計中最常用的手法之一。它不僅打破了平面空間的限制，而且豐富了視覺經(jīng)驗感受，為平面設(shè)計的發(fā)展提供了無限可能的創(chuàng)作途徑。

（1）重復(fù)拼貼

相同元素重復(fù)拼貼是平面設(shè)計中常用的一種創(chuàng)作手法。相同元素經(jīng)過不同的組合方式不斷地機械似的重復(fù)，給人帶來一種單調(diào)、冷漠、空虛、疏離的感覺，同時，又反映了人們平庸、無聊、千篇一律的真實生活寫照。

為了打破單調(diào)、呆板、機械、冷漠的感覺，在平面設(shè)計中不止限于以每一基本形為一個單位，進行有規(guī)律、無休止的的重復(fù)拼貼，而是在形狀、顏色、大小、肌理、方向、空間等方面進行變異，加深視覺印象。如圖2，巴西圣保羅藝術(shù)家Lucas Sim?es通過切割、拼貼的方式，創(chuàng)作了令人印象深刻的作品。它一直致力于探索圖像的可能性，在最新的quase-cinema系列中，他將圖像逐幀彎曲排列，制造一種連續(xù)不斷的，類似于電影一般的動態(tài)效果。

（2）拼置同構(gòu)

拼置同構(gòu)是根據(jù)一定目的將現(xiàn)實中無必然聯(lián)系的元素組合在一起構(gòu)成一個整體。在中國傳統(tǒng)圖形中，龍的形象是由多種動物拼合而成的幻想動物。它生有鹿的角，獅子的大口，蛇的身子，鷹的爪子。從整體上看是新奇的，但它們的各個組成部分卻是人們非常熟悉的。在傳統(tǒng)造型中也將各種吉祥符號組合成一個形態(tài)表達(dá)美好愿望。如圖3，這是呂勝中設(shè)計的龍年郵票，將青龍與紅人協(xié)調(diào)為柔和的整體色調(diào)，營造人龍合體的感覺，龍的四爪扶在龍娃娃的肩上與胯間，有如人的衣裝；龍頭由四季花卉組成，寓意四季平安，娃娃的裙部有魚兒戲蓮，象征連年有余；而龍戲?qū)氈闉楣佩X紋，寓意天地方圓世界觀。

（3）異質(zhì)糅合

異質(zhì)糅合是將不同肌理、材質(zhì)、光澤的物質(zhì)通過造型、語意的相似性或者事物之間某種屬性關(guān)系非現(xiàn)實的拼貼在一起。它借助彼此之間的異質(zhì)性沖擊人們的視覺模式，強調(diào)各個不同的因素拼接而成的一種異質(zhì)混合。

如圖4，這是一組“大生意”海報，作品采用“紙質(zhì)錢幣”的拼貼方式進行創(chuàng)作，將全球的錢幣拼成各年齡及國別的人物面孔，把錢、物質(zhì)、品牌聯(lián)系在一起，以一種全新視覺重新認(rèn)識品牌，反思“錢”與“欲望”對人的影響，通過用真實紙質(zhì)錢幣拼貼的面孔上演一幕幕的生活悲喜劇。

四 結(jié)束語

拼貼手法已經(jīng)成為平面設(shè)計中一種普遍性的表現(xiàn)手法，對現(xiàn)代平面設(shè)計的觀念、思考方式具有多方面的啟示作用。因此，在信息社會時代，拼貼手法在未來設(shè)計的發(fā)展中具有無限的生命力。

參考文獻(xiàn)：

［1］轉(zhuǎn)引自《蘇珊.桑塔格文獻(xiàn)》英國企鵝出版公司，1982年，P234頁。

［2］《文化的邊緣》 騰守堯 著 南京出版社 2006

［3］《波普設(shè)計》 張承志 編著 江蘇美術(shù)出版社 2001.8