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        2012-12-31 00:00:00
        收藏·拍賣 2012年10期

        龍集壬辰——學(xué)者書法展

        “龍集壬辰——學(xué)者書法展”,是澳門藝術(shù)博物館多年來(lái)舉辦系列中國(guó)書畫學(xué)術(shù)研討會(huì)所衍生的展覽構(gòu)思,邀請(qǐng)了傅申、楊新、薛永年、蕭平、曹寶麟、黃1享、劉一聞、白謙慎八位在中國(guó)書畫界深具學(xué)術(shù)造詣與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的專家學(xué)者參與。是次展覽內(nèi)容豐富,類型廣泛。涉及體裁涵蓋了行、楷、篆、隸、草及混合書體,傳統(tǒng)表現(xiàn)之外,又見(jiàn)非傳統(tǒng)形式。當(dāng)中不少文字是參展者自題的詩(shī)詞、跋文、雜感或校記等,字里行間,躍然將內(nèi)化的器識(shí)、才學(xué)幻為珠璣。作品不僅展現(xiàn)出參展者在中國(guó)書畫、文學(xué)及學(xué)術(shù)領(lǐng)域各方面的涵養(yǎng),亦呈現(xiàn)了各自行文走筆的書法風(fēng)采。

        鏡涵春秋——青峰泉、三鏡堂藏中國(guó)古代銅鏡展

        本次展覽匯聚了青峰泉、三鏡堂收藏的中國(guó)古代銅鏡近280件,基本涵蓋商周至明清等各個(gè)歷史時(shí)期的主要鏡種,絕大多數(shù)展品屬于首次公開(kāi)展覽。其中,戰(zhàn)國(guó)及早期銅鏡中的幾何和禽獸紋飾,都反映了先民對(duì)自然和自然生物的敬畏和崇拜:漢代銅鏡的紋飾則充滿了神人與靈獸仙禽,紋飾氛圍神秘而莊嚴(yán)肅穆,抒發(fā)了對(duì)美好生活的祈盼、對(duì)神仙世界的向往;隋唐銅鏡的瑞獸鸞烏、鵲繞花枝和狩獵紋則散發(fā)出濃郁生活氣息和喜慶吉祥的情景,西域和佛教文化元素的融入又使隋唐銅鏡別開(kāi)生面;兩宋遼金及元明清的鏡飾中,雙魚雙龍紋、人物故事紋、鑄地坊名紋以及四字吉語(yǔ)銘文的大量出現(xiàn)反映出銅鏡紋飾更加實(shí)用化、民俗化和商業(yè)化。

        大千世界——張大干敦煌臨摹作品展

        1941年,張大千率隊(duì)赴敦煌,開(kāi)始?xì)v時(shí)2年7個(gè)月的臨摹壁畫之旅。這期間,他共摹壁畫276幅,并為莫高窟重新編號(hào)。1943年,《大風(fēng)堂臨摹敦煌壁畫》一書出版,轟動(dòng)了藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界,上至學(xué)者、藝術(shù)家,下至普通百姓,都對(duì)敦煌產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí),也使國(guó)人加強(qiáng)加深了對(duì)敦煌的保護(hù)和研究,從這個(gè)意義上說(shuō),張大千是敦煌的功臣。20世紀(jì)50年代,張大千的183件敦煌臨摹作品捐贈(zèng)給家鄉(xiāng)的四川博物院,此次展覽將展出其中的46件精品,這些精品較為全面展現(xiàn)了張大千臨摹敦煌壁畫的成果,從中可以一窺敦煌對(duì)于張大千整個(gè)藝術(shù)風(fēng)格的影響。

        印象中國(guó)·宜興紫砂大展

        宜興古稱荊溪、陽(yáng)羨,具有久遠(yuǎn)的燒陶歷史,宜興紫砂始于北宋,盛于明清,其悠久的歷史對(duì)當(dāng)今紫砂文化的發(fā)展與繁榮產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本次展覽特別策劃了“荊溪古器”、“大師風(fēng)采”、“名人名作”、“丹青妙手”、“紫泥春華”五個(gè)單元,每個(gè)單元展示100件經(jīng)典作品。其中包括時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、邵大亨、“紫砂七老”及多位中國(guó)工藝美術(shù)大師的精品,其作品風(fēng)格涵蓋了宜興紫砂的全部風(fēng)貌及藝術(shù)特征,代表著紫砂藝術(shù)發(fā)展的最高水平。

        水墨文章當(dāng)代水墨研究系列展第二回——筆法維度

        本次展覽主題為“筆法維度”,是鑒于人們對(duì)于傳統(tǒng)繪畫都有“尋根”、“互根”之熱切的期盼。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)境中的“用筆”強(qiáng)調(diào)“用”的人、“用”的過(guò)程、“用”的方式。三位一體才能生發(fā)出具有文脈價(jià)值的“用筆”二字。“用筆”就是中國(guó)畫作畫與賞鑒的根本。離開(kāi)了好的“用筆”之法度難以談層次豐富、意味深遠(yuǎn)的“線條”,沒(méi)有“象物”的線,更難談造型、畫面意趣。該展覽目的是向觀眾提出一個(gè)關(guān)于如何觀看中國(guó)畫、水墨畫的新命題。即深入對(duì)“筆”、“線條”的關(guān)注。雖然,現(xiàn)代的國(guó)畫家、水墨畫家在創(chuàng)作題材等均已今日不同往昔,但對(duì)“用筆”這一水墨畫自律發(fā)展的內(nèi)在原動(dòng)力仍然應(yīng)關(guān)注、探討。

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