《萬壽盛典圖》是中國古代美術史上的巨幅杰作，有繪本，也有刻本。其繪本深藏故宮，難得一見。而刻本雖亦珍稀，但在古籍市場上還能驚鴻偶現。本文所討論的主要是木刻本的《萬壽盛典圖》。首先，我們看看有關專家對木刻本《萬壽盛典圖》的評價。

郭味?。骸坝僧嫾宜悟E業(yè)、王翠、冷枚、王原祁等合作的，刊于康熙五十二年（公元1713）的《萬壽盛典圖》和刊于乾隆卅一年（公元1766）的《南巡盛典圖》，及刊于乾隆六十年（公元1795）的《八旬萬壽盛典圖》及《避暑山莊圖》、《圓明園四十景詩圖》、《皇清職貢圖》等等，也都是版畫遺產中的珍寶。每一部插圖，多至幾百幅，畫面的人物，多至幾千人，而又層疊布置了殿閣、園囿、溪橋、村市、埠頭、城閣的背景。若將《萬壽盛典圖》中的一百四十八圖伸展開來看，就是一個最偉麗的長卷。其中如‘慈云寺恭諷萬壽經’、‘江南十三府戲臺’、‘福建等六省燈樓’、‘暢春園大市街’等段，結構細密，刀法爽朗，實在是別具風范?！保ü掇　肚宕跗诘陌娈嫛份d1956年《版畫》第2期）

王伯敏：“這是康熙時代皇家的巨制，也是統治者作為自我夸耀的精心杰作。為畫計一百四十八頁。如果給以相連伸展，便是一幅長約二十丈的偉麗長卷。繪畫者初為宋駿業(yè)及冷枚等，于康熙五十年（公元1711）又詔王原祁補成，其中人物，頗多冷枚手筆，而所繪山水，便由王原祁總其成。從繪畫的布置來說，這不能不說它是一幅巨構，也是宮廷集體創(chuàng)作的示范作品。此畫鐫刻者仍為朱圭，至康熙五十二年（公元1713）才鐫刊完工，影響極大。乾隆六十年（公元1795）所刊《八旬萬壽盛典圖》，幾乎全部摹仿《萬壽盛典圖》而作，很少見其獨創(chuàng)，而刻工也不及朱圭之精了。”（王伯敏《中國版畫史》）

鄭振鐸：“更為浩瀚的是《萬壽盛典圖》，刻于康熙五十二年（1713）。繪者初為宋駿業(yè)，后由王原祁等補成之。這卷子除寫皇家的鹵簿儀仗外，并把當時北京的城內外的社會生活，民間情況的形形式式，都串插進去了，是重要的歷史文獻。繪者固盡心竭力以為之，刻者也發(fā)揮其手眼的所長，精巧地傳達出這畫卷的意境來。在美術史，這樣長的綿綿不斷的畫卷，是空前的，其所包羅的事物景象的多種多樣，也是空前的。從山水、花卉、界畫、人物到馬、牛、道、釋無一不有，該有多末大的魄力和修養(yǎng)才行啊。我們老祖宗的魄力之大，往往出人意外。不要說政治、經濟、文化的建設，就是藝術創(chuàng)作也往往是高人一等的。像這樣的弘偉的長卷恐十白世界上是不會有二的?！保ㄠ嵳耔I《中國古代木刻畫史略》）

上列三位是研究中國古代版畫史最權威的專家，他們精當的評論，足以引起人們對《萬壽盛典圖》的重視與研究熱情。同時，我們也看到，前輩對《萬壽盛典圖》的作者、創(chuàng)作過程、版本情況等問題，還有一些混淆或訛誤之處?，F據有關資料，略作考辯如下。

歷史背景與創(chuàng)作過程

康熙五十二年（1713）三月十八日，是康熙皇帝六十壽辰，清廷決定為此舉行規(guī)?？涨暗膽c祝活動。

從三月一日始，自紫禁城神武門經西直門，到北京西郊的暢春園，沿途三十余里長的街道，按照統一尺寸和規(guī)格進行修整，路上鋪滿細軟的黃沙。街巷兩側，分別搭建了龍棚、經棚、燈樓、戲臺、茶坊、書肆等，全部朱漆彩繪，并飾以萬字、壽字、福字形圖案，十分光鮮耀目。而高懸的對聯與彩燈，還有隨風飄揚的旌幡，更是烘托出喜慶的氛圍。

三月十七日，康熙皇帝乘涼步輦奉皇太后自西郊暢春園回鑾紫禁城，皇子、皇孫二十五人，扶輦隨行。街道兩側，紅燈高懸，彩旗飛揚，各省搭建的彩繪戲臺上，百戲雜技輪番上演，熱鬧非凡。王公大臣、士民百姓夾道跪迎圣駕，歡呼聲此起彼伏，響徹四野。

三月十八日，壽誕慶典正式開始。皇子、諸王、大臣一同進表行禮：外省入覲的督、撫、提、鎮(zhèn)大員，以及致仕給還原品官員，各依照品級隨班拜賀。其后，一系列隆重的慶?；顒右碴懤m(xù)展開。

四月一日，兵部右侍郎宋駿業(yè)上奏“恭請繪圖，以昭盛典。”（《萬壽盛典初集》卷四十）宋駿業(yè)計劃在畫卷中再現三月十七日，康熙皇帝從暢春園返回紫禁城時，沿途受到萬民歡呼慶賀的盛況。但他僅畫了一半便去世了。

五月三日，“養(yǎng)心殿監(jiān)造趙昌等傳旨發(fā)下兵部右侍郎宋駿業(yè)所畫萬壽圖稿”，命戶部侍郎王原祁繼續(xù)完成此畫。王原祁“隨即率同冷枚，更選工畫人物、界畫者，就私寓繪畫。”（《萬壽盛典初集》卷四十）作為一代畫壇宗師的王原祁，顯然對宋駿業(yè)的畫稿難以認可，他在奏章中寫道“臣細閱已鉤稿中，其長短疏密尚未有盡善處，臣愚識斟酌，指示另為鉤稿。其未鉤者，亦為續(xù)鉤?！保ā度f壽盛典初集》卷四十）很明顯，王原祁不想在宋駿業(yè)畫稿的基礎上續(xù)畫，而是另起爐灶，帶領自己的助手冷枚等人重畫。所以，有人在完整的《萬壽盛典圖》作者中，著錄有宋駿業(yè)是錯誤的。當時王原祁已年逾七旬，不可能全程親自參與繪畫，真正的主畫者應是冷枚。至康熙五十二年十二月，第一幅完整的《萬壽盛典圖》畫稿竣工，隨即進呈康熙皇帝審閱。后來，有的中國版畫史專著與一些古籍目錄便據此將雕印本《萬壽盛典圖》著錄為“康熙五十二年（1713）刻本”。其實，當時王原祁所獻的《萬壽盛典圖》，只是尚待康熙皇帝審定的手繪畫稿而已。雕印《萬壽盛典圖》，是兩年后，與《萬壽盛典初集》一起進行的。

康熙皇帝對《萬壽盛典圖》畫稿十分滿意，隨即批準“即領絹鉤摹正本”。受到鼓勵的王原祁，在康熙五十三年（1714）元月八日又上奏建議纂修《萬壽盛典初集》，并毛遂自薦由自己來主持纂修工作。他的建議順利獲得批準。這樣，王原祁就要組建三套班底同時進行三項工作。其一，遴選徐玫、金昆等人協同冷枚等十二人，領絹三十丈，在絹上勾摹《萬壽盛典圖》正本。其二，推薦查嗣琛、王世琛等人，協助自己編纂《萬壽盛典初集》。其三，親率冷枚、王敬銘等，依樣另畫《萬壽盛典圖》木刻畫稿。木刻畫稿后編為卷四十一、卷四十二，刻入一百二十卷本的《萬壽盛典初集》中。作為年逾七旬的老人，顯然無法勝任如此重負，王原祁未及看到最終結果，便于康熙五十四年（1715）病逝了。后續(xù)工作由他的堂弟王奕清主持完成。

關于《萬壽盛典初集》及《萬壽盛典圖》的刊刻時間，據王奕清《?？Ъo》所云“《萬壽盛典初集》于康熙五十四年春正月開雕，越明年冬十一月?？婵?。計二千七百三十五版，五十三萬四千四百八十八字，為書一百一十八卷，合畫圖二卷，為書一百二十卷”。又據卷前所刻康熙五十六年馬齊等人《進書表》，可以確定為康熙五十四年（1715）至康熙五十六年（17171。負責組織刊印事宜的是刑部云南司郎中趙之垣等，刻工是朱圭等人。

根據《萬壽盛典初集》卷前，以及卷四十中王原祁、王奕清等人的奏折等資料，可以厘清《萬壽盛典圖》共有如下五種版本：

（1）康熙五十二年宋駿業(yè)繪未完稿本。

（2）康熙五十二年王原祁、冷枚等繪稿本。

（3）康熙五十三年王原祁、冷枚等絹繪正本。

（4）康熙五十三年王原祁、冷枚、王敬銘等繪木刻稿本。

（5）康熙五十四年至康熙五十六年刻《萬壽盛典初集》本。亦有將《萬壽盛典初集》中的《萬壽盛典圖》抽印單行者。

以上諸本中，除了宋駿業(yè)繪未完稿本，其余幾種的主持者，雖然皆為王原祁，但真正的主畫者，應是冷枚。只因他官品不高，竟然在纂修職名表找不到他的名字，這實在有失公允。幸虧在王原祁、王奕清的奏折中，對他的工作屢有提及，才使他的重要貢獻不至于湮沒無聞。

《萬壽盛典圖》的特點與價值

（一）名家畫稿，其格自高。在中國古代版畫史上，凡是最經典的版畫杰作，大多會有專業(yè)畫家的參與。尤其是著名畫家不同凡響的藝術品位與創(chuàng)作才華，自然會提升版畫的格調與水準。他們的畫稿，無疑是版畫成功的先決條件。此圖畫稿者的名望與地位之高，參與畫稿者人數之多，都是前所未見的。盡管《萬壽盛典圖》的畫稿是眾人合作的結晶，但有兩個人居功至偉，不能不提，他們就是王原祁與冷枚。

王原祁（1642—1715），字茂京，號麓臺、石師道人，江蘇太倉人。著名畫家王時敏之孫?？滴蹙拍辏?670）進士，官至戶部侍郎，以畫供奉內廷。其既承董其昌及王時敏之學，又深受康熙皇帝寵信，領袖畫壇，影響廣被，為婁東畫派宗師。與王時敏、王鑒、王翠合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平又稱“清六家”。以他在畫壇的地位與資歷，出任繪畫《萬壽盛典圖》的主持者，應是當時最佳人選。

冷枚（約1669—1742），字吉臣，號金門畫史，山東膠州人。焦秉貞弟子。善畫人物、界畫，尤精仕女。畫法得力于西畫寫生，兼工帶寫，別具一格。曾協助焦秉貞完成《耕織圖》，為一時杰作。與焦秉貞、沈喻三人，都是康熙晚期享有盛名的宮廷畫家。由于《萬壽盛典圖》中需要大量的界畫與人物畫，而這些皆非王原祁所長，所以，他請來擅長此道的冷枚做自己的高級助手，可謂是最明智的選擇。冷枚也不負眾望，用高超的技藝與嚴謹的作風，為《萬壽盛典圖》的成功，做出了至關重要的貢獻。

（二）名工操刀，惟妙惟肖。了解古代木刻版畫的人都知道，若想將優(yōu)秀的畫稿變成優(yōu)秀的版畫，優(yōu)秀的刻工乃是最關鍵的環(huán)節(jié)?！度f壽盛典圖》的主刀者，就是在康熙朝享有盛名的朱圭。

朱圭，字上如，吳郡（今江蘇蘇州）人。善繪事，尤工雕版，技藝精絕，一時無出其右者?？滴蹰g選入養(yǎng)心殿供事，以效力授鴻臚寺敘班。曾刻有《凌煙閣功臣》、《無雙譜》、《耕織圖》、《御制避暑山莊圖詩》等，皆為清初版畫精品。由他帶領內府的刻工雕刊《萬壽盛典圖》，無疑是最佳人選。有人曾用其所刻《萬壽盛典圖》與繪本比對，結論是惟妙惟肖，幾可亂真。鄭振鐸對朱圭的評價極高，稱朱圭“是這個時代的驕子”。他在評價朱圭對《萬壽盛典圖》的貢獻時說：“鐫圖者是朱圭，可能不是出于他一個人之手，而是集合許多吳郡名手，在他監(jiān)刻之下完成的。朱圭使這樣的巨制，化身千百，成為不朽之作，而他自己也隨之不朽了?！保ㄠ嵳耔I《中國古代木刻畫史略》）

（三）長幅巨構，規(guī)模空前。《萬壽盛典圖》共計146頁，為雙面連式，編為二卷。若首尾相連，競至五十米之巨，遠遠超過長達十余米的明代汪廷訥所刻版畫長卷《環(huán)翠堂園景圖》，成為規(guī)?？涨暗陌娈嬀迾?。而其中人物之眾多，屋宇之密致，景物之繁復，場面之宏偉，構圖之嚴謹，亦一時無匹。僅就《萬壽盛典圖》的規(guī)模而言，當時不僅在國內，即使是放到世界藝壇上，都是卓然無雙的。

（四）文獻寶庫，內容豐富。由于《萬壽盛典圖》是一幅寫實性的巨幅歷史畫卷，所以，它不僅全景式地再現了三月十七日康熙皇帝從暢春園返回紫禁城時，沿途受到萬民歡呼慶賀的盛況，還給我們留下了豐富的圖像資料，具有很高的文獻價值。

例如，關于清初北京城內“后市”的具體位置，孫承澤所著《天府廣記》與吳長元在《宸垣識略》中所記略有不同，令人無所適從。后來，有人通過《萬壽盛典圖》證實《宸垣識略》所云“內市在禁城之左（東面），過光祿寺入內門，自御馬監(jiān)以至西海子一帶皆是”的記載是正確的。

關于當時北京城內的商鋪，《萬壽盛典圖》反映得尤其詳盡。“西四牌樓一帶，有糧店、飯鋪、糕點鋪、雜貨鋪、布店、煙鋪、酒店、油漆店、錢莊等；西華門至西直門，有菜局（即菜店）、糕點鋪、酒鋪、雜貨鋪、布店、裁縫鋪、中藥鋪、香料鋪、蠟燭鋪、金店、當鋪、錢莊銀號、佛具店、刻書鋪、古玩鋪、油漆店及大車店等。這些店鋪還多有字號招幌，如正元號、新豐號、天成號、廣源號、仁得堂、萃生堂、聚寶齋、勝蘭齋、露香居、甘露居、華國樓等。臨街店鋪，沒字號招幌的，從畫面場景也能看出是糧店、肉鋪、菜店、水果店、煤鋪、鞋店、皮貨店、木器店、家具店、修車鋪等。除了坐商，還有小商小販走街穿巷?！保ㄔ曳剑骸肚宄醯墓臉巧虡I(yè)街》）用最直觀的方式，反映出康熙年間，京城商業(yè)的一派興盛繁榮景象。

清制，禁旅八旗的基層軍事單位稱為“汛”，汛下面設柵欄和堆撥。在汛、柵欄、堆撥執(zhí)勤的是八旗步軍營。柵欄和堆撥遍布內城，是基層執(zhí)勤單位，起著維護治安、緝捕盜賊、防范火災的作用。當時的柵欄和堆撥是什么樣式？具體設置在什么位置？今人已難以回答。但通過《萬壽盛典圖》可以看到，柵欄一般都設在大街兩旁的胡同入口處，裝有可以開啟的木柵門，早開晚閉。堆撥通常設在鬧市旁邊，建有執(zhí)勤班房，以供執(zhí)勤士兵使用。

此外，大凡研究清初經濟、建筑、民俗、禮儀、服飾等等，均可從《萬壽盛典圖》中找到有用的資料。隨著越來越多的不同學科的學者加入到研究利用《萬壽盛典圖》的行列中，《萬壽盛典圖》的文獻價值必然會愈加凸顯出來。

作為一件收藏品，如果它既具有不同凡響的藝術性，又具有很高的文獻價值與珍稀性，那么它就達到一種近乎完美的境界了。該木刻本《萬壽盛典圖》今秋九月能在嘉德四季拍賣會中現身，相信它一定會引起識者的關注和參與。