徐平羽（1909—1986），江蘇高郵人。解放后曾任文化部副部長，分管文物、藝術(shù)工作。領(lǐng)導了中國歷史博物館、中國革命博物館的建設(shè)以及敦煌莫高窟的重大維修工程。徐平羽正式購藏書畫始自1946年，至1966年的二十年間，他征得夫人的同意，以自己的全部薪金投入書畫收藏，生活開支則全靠夫人的薪金，甚至將夫人過年為兒子做衣服的布票買布做了畫套，癡迷程度可見一斑。有人就感慨，徐平羽的一生，集革命、文藝、鑒藏于一體，富有傳奇色彩。

正因與書畫鑒藏的不解之緣，徐平羽長期身居文化界，與當代文化名流、書畫名家結(jié)下深厚友誼。

徐平羽（1909—1986），原名王為雄，號紅豆村人，江蘇高郵人。1928年，入上海大夏大學；1930年，加入中國共產(chǎn)黨，曾任共青團上海滬西區(qū)委秘書。1932年，參加左聯(lián)，與魯迅先生過從。1937年初，赴延安，在抗大學習，任區(qū)隊長和政治教員；1938年，任新四軍戰(zhàn)地服務團秘書長、副團長，后任山東野戰(zhàn)軍縱隊政治部副主任、蘇皖邊區(qū)政府交際處處長等；南京解放后，任南京軍管會文教委員會主任兼南京博物院院長；自1950年3月始，先后任華東軍政委員會高教處處長、華東文教委員會秘書長、上海市國際活動指導委員會秘書長、上海市人民委員會秘書長、中共上海市委宣傳部副部長等職。1960年，調(diào)任中央文化部副部長，分管文物、藝術(shù)工作。他團結(jié)各方文教界人士，為我國文化藝術(shù)及文物事業(yè)竭盡努力，特別是領(lǐng)導中國歷史博物館、中國革命博物館的建設(shè)以及敦煌莫高窟的重大維修工程，及時搶救我國古代藝術(shù)寶貴遺產(chǎn)，做出了重要的貢獻。

徐平羽擔任南京博物院院長期間，十分關(guān)心文物征集工作，往往利用地利、人和之便為南京博物院征集了若干書畫精品。譬如，劉海粟（1896—1994）所藏龔賢力作《岳陽樓圖》大幅，經(jīng)吳湖帆、張大千等過目推崇備至，經(jīng)鑒賞家徐森玉（1881—1971）斡旋、洽商，劉海粟將之捐贈南京博物院收藏。

20世紀20年代末，徐平羽在上海大夏大學讀書期間，結(jié)識了寓居上海的江蘇高郵人、著名書法鑒賞家、古錢收藏家宣哲（1866——1942），開始與藝術(shù)品鑒藏結(jié)緣。據(jù)介紹，徐平羽正式用薪金購買書畫始自1946年，時任蘇皖邊區(qū)政府交際處處長。從那時起至1966年“文革”的二十年間，他征得夫人林琳的同意，以自己的全部收入投入書畫收藏，生活開支則全靠夫人的薪金，甚至將夫人過年為兒子做衣服的布票買布做了畫套，癡迷程度可見一斑。對他來說，書畫鑒藏是無比快樂的。所以，有人就感慨，徐平羽的一生，集革命、文藝、鑒藏于一體，富有傳奇色彩。

徐平羽的書齋名為“玉蓮齋”，又名“清箱書屋”，收藏了許多明清書畫精品，諸如吳門的祝允明、文徵明、唐寅、徐渭、董其昌、陳洪綬和清初四僧、王原祁等人力作?；蛟S出于鄉(xiāng)情的觀念，徐平羽特別關(guān)注“揚州八怪”書畫鑒藏，舉凡金農(nóng)、鄭燮、李觶、李方膺、黃慎、汪士慎、高鳳翰、羅聘、華喦、邊壽民等，他多有收藏，這或多或少標示著他的審美取向。2007年、2010年，北京榮寶藝術(shù)品拍賣公司先后推出兩期“玉蓮齋”藏畫專場，取得了不錯的佳績。

正因與書畫鑒藏的不解之緣，徐平羽長期身居文化界，與當代文化名流、書畫名家結(jié)下深厚友誼，如黃賓虹（1865—1955）、賀天?。?891—1977）、吳湖帆（1894——1968）、傅抱石（1904—1965）、吳作人（1908—1997）、謝稚柳（1910—1997）等人，并藏有大量的名家作品。大概由于他從事文化領(lǐng)域工作的關(guān)系，其很多藏品往往都題有他的上款。

徐平羽與傅抱石結(jié)識當在1950年春天。當時，他已調(diào)往上海，任職于華東軍政委員會，但他仍兼任南京博物院院長，并托付副院長曾昭燏（1909—1964）全權(quán)處理院內(nèi)業(yè)務。在交往中，傅抱石揀選舊作《江干秋游圖》（圖3）贈予徐平羽，題識：乙酉重慶所寫。平羽先生惠賞。即乞教正。庚寅暮春白下記，傅抱石；并小心翼翼地鈐?。喊孜姆接　氨接　?、朱文方印“蹤跡大化”。徐平羽得此饋贈，十分喜愛，題簽：傅抱石山水。一九五零年，時在南京。平羽識。

《江干秋游圖》為傅抱石1945年重慶時所作，前景由坡岸、樹木構(gòu)成，右方樹木，葉已落盡，暗示秋末冬初的蕭瑟。中景水面寬闊，遠景山巒連綿。畫家以破筆散鋒，信馬由韁，毫無禁忌。構(gòu)圖從大處著眼，畫法從小處著手，體現(xiàn)傅抱石創(chuàng)作的特質(zhì)。傅抱石尤善墨法，注重渲染，干濕互用。樹下高士，形象奇古，以形求神，矜持恬靜，也暗合“游”的心態(tài)情境。

其實，由于時局的急劇變化，1950年代初期的傅抱石在中國美術(shù)史教學之余很少創(chuàng)作，用他自己的話說，已“停頓了一段時期”。所以，他在與一些交游中，往往以舊作應付重要的交酬。1950年秋天，他以1944年7月23日所作《湘夫人圖》贈予時任南京市文化藝術(shù)界負責人的賴少其，補題：少其先生惠教。庚寅七月抱石并記。對于徐平羽這位南京市文化界的重要領(lǐng)導，傅抱石也理所當然地如是對待。

事實上，徐平羽與傅抱石的交往大多圍繞書畫而展開的，可謂“書畫緣”是也。1950年冬天，徐平羽邀請傅抱石鑒賞所藏鄭燮《自序冊》，交流心得。《自序冊》書于乾隆二十五年（1760）六月，時鄭板橋受豐利文園主人汪之珩邀請赴豐利一游，游園觀景，賞花玩月，詩酒不斷。當時，他為蔭深園主人劉柳村寫下《劉柳村冊子》，敘己之生平經(jīng)歷，以“自京師落拓而歸”開篇，洋洋灑灑，一瀉而書，達一千四百余字，道出了許多鮮為人知的內(nèi)容。就在完成了《劉柳村冊子》—個月后，鄭燮在文園寫下了在他一生中非常重要的另一篇自敘：《板橋自敘》。晚年的鄭燮大徹大悟，心態(tài)極為輕松，開篇說讀書：“板橋居士讀書求精不求多，非不多也，唯精乃能運多”，繼而談交游，再談自己詩文，甚為自信：“板橋詩如七歌，如孤兒行，如姑惡，如逃荒行、還家行，試取以與陋軒同讀，或亦不甚相讓；其他山水、禽魚、城郭、宮室、人物之茂美，亦頗有自鑄偉詞者。而又有長短句及家書，皆世所膾炙，待百年而論定，正不知鹿死誰手?！弊詈?，他說：“乾隆庚辰，鄭燮克柔甫自敘于汪氏之文園，與劉柳村冊子合觀之，亦足以知其梗概”；“嘆老嗟卑，是一身一家之事；憂國憂民，是天地萬物之事。雖圣帝明王在上，無所可憂，而往古來今，何一不在胸次？嘆老嗟卑，迷花顧曲，偶一寓意可耳，何諄諄也！燮又記?！薄蹲詳ⅰ凡痪屑毠?jié)，不尚粉飾，通篇跌宕、真氣彌漫、童心所欲、沛然曠達。而其書“六分半書”，糅合真、行、隸、草，如亂石之鋪街，真乃鄭燮晚年精品。傅抱石獲見鄭燮《自敘冊》，直嘆：“尤屬板橋妙諦，驚喜無量?！币簿驮谶@次鑒賞中，徐平羽請傅抱石為鄭燮《自敘冊》配作鄭板橋小像。

1951年春天，傅抱石應命而不敢懈怠，連續(xù)創(chuàng)作了兩幅《鄭板橋小像圖》。其一：《板橋先生像》，題識：板橋先生像。庚寅冬至日，平羽先生雅命，抱石。鈐印：白文回文方印“傅抱石印”、朱文長方印“印癡”、朱文長方印“往往醉后”。其二：《板橋小像圖》，題識：平羽先生精鑒賞，喜收藏。庚寅冬日，就行篋得享半日眼福，復承示此冊，尤屬板橋妙諦，驚喜無量。為營是圖，借當扉葉，即乞教正。辛卯清明前，傅抱石并記。鈐印：朱文方印“傅”、朱文長方印“往往醉后”。

前者為傅抱石憑想象而作的鄭燮肖像，不施背景，筆法灑脫，但略顯粗率?；蛟S是嘗試之作，傅抱石的處理并不完美，因此他重新經(jīng)營創(chuàng)作了后者，將鄭燮置于秋林之中，書童隨之，一派蕭瑟之感。不僅是構(gòu)圖，還是筆墨，后者顯然比前者精致了不少。傅抱石人物畫特別善于刻畫神態(tài)，人物寥寥數(shù)筆，卻神態(tài)各異，鄭燮秀骨清相，目光炯炯有神，透露出孤高放逸的氣質(zhì)；書童神情專注，淳樸中流露著敬仰。在畫法上，樹木的“放”與人物的“收”構(gòu)成了一種對比，渲染出鄭燮行走秋林的精神氛圍。這里，一切皆精工細致，傅抱石創(chuàng)作的一絲不茍之心可見一斑。后來，傅抱石將《板橋小像圖》呈送徐平羽。1952年，徐平羽還邀請沈尹默（1883—1971）為《板橋自敘》作跋，并將之改裝一卷，深藏于玉蓮齋中，直至2006年才面世。

1952年11月，徐平羽購得金農(nóng)《花呆圖》冊，即寫信予曾昭燏，委托她代為裝裱，并請胡小石（1888—1962）、傅抱石鑒定。金農(nóng)《花呆圖》冊，十二頁，水墨寫花卉、蔬呆和奇石，取法陳淳、周之冕，鉤花點葉，筆墨瀟灑古樸；淡墨漆書題識，或詩或長短句，或描摹瓜呆之妙，或記述事物之奇，平常小物，短短數(shù)語，述及內(nèi)容出處、創(chuàng)作快感，情趣盎然。曾昭燏在其11月8日日記中詳細記錄了徐平羽的來信：

冬心花呆冊冬心最精品藏品最精者

1 前面加一附頁，放在前面兩空白后面，請胡先生題四字或稍多；

2 后面兩附頁之前加四或五附頁，請胡先生寫一或二附頁；

3 附頁紙用原附頁紙或普通宣紙；

4 整個冊子加棕色紙邊；

5 畫給胡先生與傅抱石看，不要給他人看。此冊曾在南畫大成中印出，許多人認為金冬心畫得沒有這樣好。

“畫給胡先生與傅抱石看，”可見，徐平羽十分相信傅抱石的書畫鑒賞力。1953年6月29日，曾昭燏還致信傅抱石，談為徐平羽作畫、鑒定書畫事。

無獨有偶，傅抱石在發(fā)表于《人民日報》1957年1月3日第7版的文章《裱畫難——從“沒有燙的襯衫”談到搶救“畫郎中”的問題》中也談到了自己鑒賞徐平羽書畫收藏的趣事：

記得1953年底，我親眼看到，徐平羽先生花一元五角（當時一萬五千）在地攤上買得一幅李復堂的橫幅?？珊薜氖怯腥思由狭艘恢弧盀貘f”似的烏，通過劉定之，“烏鴉”飛掉了，這是一絕。

可見，徐平羽雖然身在滬上，但因為古書畫收藏常與傅抱石互動。1954年2月，傅抱石為徐平羽精心創(chuàng)作《二湘圖》，題識：平羽先生雅命，經(jīng)三年得此報之，即乞指政。一九五四年正月，傅抱石并記。湘君、湘夫人，是傅抱石仕女畫的主要題材之一，一生創(chuàng)作無數(shù)，或立軸、或冊頁、或扇面。傅抱石創(chuàng)作湘君、湘夫人將畫面定格于屈原《九歌·湘夫人》之“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”。滿紙木葉隨風飄灑，或近或遠，或聚或散，徐徐翻飛落下；一位典雅的女性，亭亭玉立，微步其間，娟秀的面龐上，柳眉、杏眼、櫻口，是古典的至美，那穿過落葉含情遠望的眼波，隱隱透出了些許惆悵。一個清空灑落的境界，一個曼妙美麗的倩影。1950年后，傅抱石在與一些重要文化官員的交往中，二湘圖深受歡迎。

其實，傅抱石第一幅《湘夫人》繪制于1943年12月17日，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。其題跋曰：“屈原九歌自古為畫家所樂寫，龍眠李伯時、子昂趙孟燏，其妙跡尤光輝天壤間。予久欲從事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽與內(nèi)人時慧出楚辭讀之，“嫣嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”，不禁彼此無言。蓋此時強敵正張焰于沅澧之間。因商量寫此，即擷首數(shù)語為圖。至夫人服飾種種，則損益顧愷之女史箴，中土異寶固莫于是云。”總的說來，傅抱石的湘夫人由于時空環(huán)境的不同也產(chǎn)生一些變化。1940年代，湘夫人臉面和眉眼都偏長，受到顧愷之《女史箴圖》影響，或是忠義氣節(jié)的代表，或是清逸雅麗的標志，其表情又時有悵然若失的愁情。1949年以后，那些曾經(jīng)寄托著畫家愁緒與悲情的藝術(shù)形象，便漸漸有了變化，湘夫人臉面漸圓，也稍稍豐滿了，眉眼略短更合于比例了，眼目明媚起來，愁緒減弱了許多。由此推衍，傅抱石一生的仕女畫創(chuàng)作可以分為兩個階段，1949年之前的仕女畫風格大致可以嫵媚來概括，1949年之后的仕女畫則以端莊來形容。這一變化，反映著社會、思想、性情的轉(zhuǎn)化。

傅抱石為徐平羽所繪《二湘圖》堪稱佳作。畫面滿布隨秋風飄舞的木葉，湘君、湘夫人緩行其間，或前瞻，或回顧，其貌凝重端莊，表情沉毅而略帶憂傷，形象高潔典雅，體態(tài)輕盈飄逸，是畫家理想的女性美的標志。就技法而言，人物線描流暢勁健，雙眸以淡墨輕勾，再以很少的濃墨稍加勾勒，造就了透明清純的神采，落葉點虱灑脫淋漓，相互對照中愈顯精彩。

1960年后，隨著徐平羽調(diào)任文化部副部長，因為事務繁忙，徐、傅兩人少有往來，但在工作之余，他們也偶有互動。1962年5月24日，徐平羽來寧出差，下榻西康路33號中共江蘇省委辦公廳招待所，下午蒞臨南京博物院指導工作，參觀繪畫陳列展。晚，徐平羽由南京博物院院長曾昭燏陪同拜訪傅抱石，暢談至深夜十時。后來，傅抱石精心繪制《西風吹下紅雨來》相贈?！拔黠L吹下紅雨來”取自石濤題畫詩“秋風吹下紅雨來”，是傅抱石常常游戲筆墨、陶冶情性的題材之一。無論尺幅大小，傅抱石皆得心應手，駕馭自如。畫面往往寥寥數(shù)筆，構(gòu)圖簡潔精練，一葉扁凡老者端坐船頭，面前酒壺依舊，背后置琴，儼然是一位以酒興琴趣自我陶醉的遁世高逸。舉臂撐桿的船夫抬頭眺望遠方，亦陶醉在這樣的風景里。右上端用快筆作樹枝，紅花點點，用筆粗放，勃勃有生機。其他則不著一筆，一片空白，表現(xiàn)湖面的廣闊。風吹、船行、水流、枝動的動態(tài)感頃刻間被表現(xiàn)得淋漓盡致。畫面空靈明朗，洋溢著濃烈的詩情。由于，傅抱石經(jīng)常以此創(chuàng)作，或用于各種應酬，其筆墨技法甚為純熟練達。在題識中，傅抱石深情記述了兩人的十載交往：昨夜平羽同志降舍，奉談甚歡。因言此度登臨，忽忽十載，將何以察其進境而償宿諾也。平羽夙擅鑒藏，八怪、二石尤所追求，率爾之制，不足以賡法眼明矣。斗爭之余，勉強博友，幸不棄存之。一千九百六十有二年五月廿四日，傅抱石南京并記。這里，傅抱石道出兩人不平凡的交誼，情誼濃濃，十分感人，同時又敘述了徐平羽的書畫鑒藏之好，不可不謂知音。徐平羽得此佳作，欣喜萬分，裝裱后題簽：傅抱石山水。一九六二年贈。平羽。

5月26日，傅抱石又題識《西風吹下紅雨來》（圖11）成扇相贈，云：平羽同志過寧蒞舍，敬賞此制，即以呈教。壬寅四月廿三日，抱石金陵記。回京后，徐平羽邀請齊燕銘篆書扇背毛澤東《十六字令》：“山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。平羽同志屬書，一九六二年六月，齊燕銘?！睙o疑，《西風吹下紅雨來》見證了他們的書畫情緣。

5月28日上午，徐平羽、傅抱石與中共江蘇省委宣傳部副部長陶白（1909—1993）、江蘇省文化局局長周郵（1916—1985）等人前往南京博物院鑒賞清代王應綬所刻高鳳翰硯史諸石，中午在曾昭燏陪同下至曲園午餐。6月1日下午，徐平羽離寧，傅抱石與周郵、曾昭燏一起相送至南京火車站。其間，徐平羽與傅抱石多有交流，并再次懇請他繪畫。后來，傅抱石因為工作繁忙未曾顧及，以致徐平羽多次以電話的方式詢問曾昭燏，還親自致信傅抱石。如此點滴，在《曾昭燏日記》1962年11月的日記中有所記載。

在短暫的十余年間，徐平羽與傅抱石以書畫為媒介結(jié)下深厚的友誼?！督汕镉螆D》、《板橋小像圖》、《二湘圖》、《西風吹下紅雨來》等，那水墨皴擦點染的山水、人物，是傅抱石詩性才情的交響，也是傅抱石與徐平羽十余年情誼的匯集。1965年9月27日，傅抱石因突發(fā)腦溢血而離開人世，而那些繪畫佳作陪伴著徐平羽經(jīng)歷了十年動亂，迎來了文化藝術(shù)的又一個春天，并直至他走完人生最后的路程。