仇英《上林圖卷》

編號(hào)：1567

尺寸：45cm×1265cm，手卷，設(shè)色絹本，1546年作

來源：嘉德四季第31期

成交價(jià)：529萬元

此卷原在日本私人藏家東京兵藤三郎之手，昭和三年（1928年）曾參展于東京美術(shù)館舉辦的《唐宋元明名畫展覽會(huì)》。是年十二月十六日展覽結(jié)束后又歸回本人，有十二月二十一日兵藤三郎的收條和昭和四年（1929年）一月十五日唐宋元明名畫展覽會(huì)會(huì)長(zhǎng)近衛(wèi)文磨的感謝信為證。爾后，在出版的《唐宋元明名畫展覽會(huì)出品目錄》和《唐宋元明名畫大觀》中均選入了這件作品。由此可見，此作在民國(guó)年間已得到日人乃至世人的認(rèn)同，并視為名畫。此畫為絹本設(shè)色，青綠山水與工筆重彩人物相間，本幅有仇英款題：“嘉靖二十五年吳門仇英實(shí)父制”，鈐“十洲”、“英”兩印。引首和拖尾均無題跋。所鈐鑒賞印記有“子京”朱文葫蘆印，“墨林山人”白方印，“平生真賞”朱文印，“寄傲”朱文橢圓印，“天籟閣”朱文長(zhǎng)方印（以上均為項(xiàng)元汴藏?。ⅰ昂蟼骷抑隆卑追接?、“吳郡陸友仁”朱方印、“王永吉印”白方印、“華氏補(bǔ)庵”白方印，“居敬行簡(jiǎn)”白長(zhǎng)方印、“忠紉”朱方印、“大吉羊”朱文橢圓印等，共計(jì)二十九方。保存甚為完好。此畫署名有年款，這在仇英作品中是很少見的，也提供了重要線索，印照仇英生平，他約生于弘治十一年（1498年），卒于嘉靖三十一年（1552年）享年55歲左右。嘉靖二十五年（1546年）時(shí)，他正館居嘉興大收藏家項(xiàng)元汴家中。據(jù)考，仇英約在嘉靖二十二年（1543年）離開昆山鑒藏家周鳳來處不久，即入項(xiàng)家，居住了十余年。此年他還為項(xiàng)元汴畫了《孝經(jīng)圖卷》（臺(tái)北故宮博物院藏），可推測(cè)《上林圖卷》也是為項(xiàng)家而畫。現(xiàn)此卷上即有五枚項(xiàng)元汴藏印，對(duì)照上海博物館所編《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》“仇英”印譜，其中“子京”、“墨林山人”、“天籟閣”三印完全相吻，另兩印，“平生真賞”、“寄敖”有所小異，或絹質(zhì)所致，或另為他印，然三方對(duì)上，可證此畫確在項(xiàng)家創(chuàng)作并經(jīng)鑒藏，這是認(rèn)定為真跡的最直接輔證。至于其他諸家鑒藏印，因未有原作在手相對(duì)照，也未及查考鑒藏家情況，故難以判定，然從印文，印泥分析，亦非偽作，當(dāng)屬明末至清代鑒藏者之印。諸多鑒藏印說明此畫是流傳有序之作。

八大山人《荷花翠鳥圖》

編號(hào)：392

尺寸：12lCm×66cm，立軸，設(shè)色紙本

來源：西泠印社2012年春拍

成交價(jià)：1092.5萬元

八大善于畫荷花，陳鼎祚《八大山人傳》稱八大自幼“精繪畫，嘗寫菡萏一枝，敗葉離披，橫斜水面，生意勃然。”又龍科寶也盛贊他“最佳者松蓮石”，“蓮尤勝，勝不在花，在葉，葉葉生動(dòng)，有特出側(cè)見如擎蓋者，有委折如蕉者，有含風(fēng)一葉而正見側(cè)出者，有反正各全露者，在其用筆深淺皆活處辨之?！边@《荷花翠鳥圖》正可以作為具體例證。該作是清李佐賢、徐恕舊藏，

齊白石《山水圖冊(cè)》

編號(hào)：121

尺寸：32.5cm×23.5cm×10，冊(cè)頁，設(shè)色紙本，1922年作

來源：中國(guó)嘉德（香港）2012年秋拍

估價(jià)：1600萬—2600萬港元

這幅齊白石作品為已故日本著名中國(guó)現(xiàn)代書畫收藏家須磨彌吉郎收藏。須磨氏曾于1927至1937年間出使中國(guó)，并擔(dān)任初，要之職。在此期間，特殊的身份使其有機(jī)會(huì)接觸并結(jié)交畫家，僅十年之功，便建立了日本收藏家中最為可觀的中國(guó)近現(xiàn)代書畫收藏。在須磨大量的中國(guó)書畫收藏中，齊白石作品占據(jù)著重要的分量，齊白石《山水圖冊(cè)》為須磨氏直接得自畫家本人，是其藏品之中的重中之重。全冊(cè)共十開，未署年款，據(jù)白石老人贈(zèng)送時(shí)言明此冊(cè)作于1922年。1922年是白石老人“衰年變法”的關(guān)鍵時(shí)刻。這一年創(chuàng)作的山水作品頗多，變革十分明顯，與同時(shí)期的花烏畫相比更加成熟。此《山水圖冊(cè)》極具匠心，各幅都畫截取式山水，綴以遠(yuǎn)帆、樹林、屋舍、翠竹、曲路、橋等。自創(chuàng)構(gòu)圖，多勾少皴，敢于著色的特點(diǎn)，基本是沿襲中年形成的風(fēng)格，但較之十二年前的《借山圖》、《石門二十四景》，這套冊(cè)頁已經(jīng)放開膽量，空間經(jīng)營(yíng)更富變化，筆墨強(qiáng)悍而簡(jiǎn)潔，色墨渾然—體，厚重有力，已初步完成了齊白石在山水畫史上由“小寫意”到“大寫意”的歷史飛躍。

張大千《秋山圖》

尺寸：106.5cm×35cm，立軸，設(shè)色紙本，1946年作

來源：華藝國(guó)際2012年秋拍

估價(jià)：600萬—800萬元

上世紀(jì)40年代晚期是張大干摹古創(chuàng)作的高峰，自雪松而上接龍眠，只窺吳帶曹衣，并參以己意綜諸家之長(zhǎng)自開面目。1946年，大干三上峨眉山寫生，領(lǐng)略名山之雄奇瑰麗，氣象萬千，依古人意蘊(yùn)探索創(chuàng)作一批風(fēng)格各異而又廣受矚目之力作，《秋山圖》乃其中精品。雪頂紅巖，青山白云之清新俊逸畫風(fēng)曾多見于其30年代，此作因而更顯成熟而珍稀。畫中峻挺沒骨山水之氣勢(shì)比前更為磅礴巍峨而富麗堂堂；云霧溪水連成一氣；石橋艇翁生動(dòng)傳神；亂樹奇峰依勢(shì)迭構(gòu)、經(jīng)營(yíng)得法；將王希孟一路宋元清綠山水的筆墨情趣發(fā)揮到淋漓盡致。

清乾隆青花折牧花果紋天球瓶

編號(hào)：Lot121

尺寸：高52.1cm

來源：香港蘇富比2012年秋拍

估價(jià)：1800萬—2500萬港元

此瓶長(zhǎng)頸直口，圓腹豐碩，臻近完美。青花發(fā)色濃淡合宜，圖飾疏密有致。瓶上之折枝花果紋，以明代瓷作為范，瓶式卻仿相類雍正天球瓶。雍正年間，仿摹不少明初青花瓷，就前朝紋飾器形重新搭配、組合、詮釋。至乾隆之時(shí)，此類折枝花果紋樣更成為高宗最鐘愛的圖飾之一。這類繪花果枝葉之圖飾，鮮見于天球瓶；兩者配搭，清新雍雅，與別不同。

明萬歷青花百鳥爭(zhēng)鳴圖罐

編號(hào)：3754

尺寸：高36.4cm

來源：嘉德四季第31期

成交價(jià)：92萬元

本品唇口短頸，豐啟碩腹，玉璧形底，整器造型健碩，雄渾大氣，為萬歷朝典型罐式。罐通體以青花滿繪紋樣，頸部飾卷草紋一周，肩腹主體通繪百鳥爭(zhēng)鳴圖景，其中罐腹兩側(cè)坡地之上各繪一株生于石間的蒼松，松樹枝葉繁茂，蜿蜒成林，布滿整個(gè)器身，上百只喜鵲或于枝頭休憩，或于空中飛舞，坡地之上、山石之間還有小草、翠竹掩映其問。罐青花發(fā)色灰藍(lán)，紋飾筆意流暢大氣，山石線條平滑，鳥鵲形神優(yōu)雅，整個(gè)畫面構(gòu)圖飽滿，密不透風(fēng)。罐底足切削刀法粗獷，僅臍心施釉，雙圈內(nèi)青花書“大明萬歷年制”六字雙行楷書款?？钭R(shí)字體古樸蒼勁。清雍正斗彩河圖洛書圖盤

編號(hào)：Lot4106

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價(jià)：182萬港元

盤撇口折沿，淺弧壁，圈足。通體斗彩紋飾。描金口，盤心雙圈內(nèi)波濤洶涌，奇石峙立，一龍馬背伏一函圖書踏浪而來，氣勢(shì)磅礴；折沿飾祥云。盤外壁環(huán)飾江崖海水紋，與盤心紋飾互相呼應(yīng)。底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”楷書款。“河圖”、“洛書”是中國(guó)古代流傳下來的兩幅神秘圖案，是中國(guó)術(shù)數(shù)的根源，也是中國(guó)最早的吉祥圖案?！兑捉?jīng)·系辭傳》日：“河出圖，洛出書，圣人則之”，后世將“河圖洛書”視為圣王治世的祥瑞征兆。此器源自倫敦W.W.Winkworth收藏，1972年12月12日于倫敦蘇富比拍賣，拍品122號(hào)，后由Hugh Moss（水松石山房）收藏。北京故宮博物院藏同款盤一件，見1999年香港出版故宮博物院藏文物珍品全集《五彩·斗彩》，238頁，圖版218號(hào)；另見仇焱之舊藏一件，1981年5月19日于香港蘇富比拍賣，拍品560號(hào)。

仙人騎羊銘畫像鏡一對(duì)

尺寸：直徑19.6Cm重825.0g/785.5g

來源：上海泓盛2012年秋拍

估價(jià)：待詢

圓形，圓鈕，圓鈕座。主題紋飾四乳四分法構(gòu)圖，東王公頭戴三山冠，端坐于一區(qū)，有羽人侍女侍候，三人間描繪出室內(nèi)的擺設(shè)，有銘：“王公”；相對(duì)一區(qū)西王母端坐正中，有宮女侍候，二羽人跪姿聽命。第三區(qū)為三馬駕車，馬匹健壯，奔騰姿態(tài)整齊劃一，馬車鑄造華美，車蓋、掛簾、窗口等細(xì)節(jié)刻畫精細(xì)。第四區(qū)為羽人騎青羊紋飾，只見青羊身姿挺拔，步履堅(jiān)實(shí)，仰天長(zhǎng)嘯，精神飽滿，其背上的羽人一手執(zhí)羊角，一手揮鞭，駕馭之姿英氣逼人，并帶起風(fēng)塵滾滾，二者身后另有一羽人露出艷羨模樣，身前鑄有銘文：“仙人騎羊。”此二面銅鏡為一對(duì)同模鏡，黑漆古，紋飾精美，高浮雕與細(xì)線工相得益彰。東漢時(shí)期的畫像鏡為泥范澆鑄而成，在生產(chǎn)力和生產(chǎn)條件受到限制的當(dāng)時(shí)，能夠鑄出版模如此好的一對(duì)同模鏡已是難得，而能再將其配成雙的，則更屬不易。

王光烈舊藏田黃章

尺寸：2.8cm×2.8cm×6.7cm，重：124g

來源：北京匡時(shí)2012年秋拍

此為翁方綱邀桂馥刻，贈(zèng)曲阜孔氏琢研山館的田黃隨形方章。這方印章制于清早期，曾由近代書法篆刻名家王光烈收藏，印身呈淡“橘皮黃”色，肌理蘊(yùn)極細(xì)致之蘿卜紋，石質(zhì)醇厚、溫潤(rùn)，皮殼呈烏鴉皮色，色質(zhì)俱佳。此方章邊刻隸書“未谷作于京師日南防”，印文為篆書“琢硯山館”四字。未谷為清代杰出學(xué)者。篆刻家桂馥。那么“琢研山館”又指什么呢？一幅名為《琢研山館》的畫作為清代宋葆淳為云谷先生（乾隆時(shí)期松江知府孔繼搟）所繪，畫中有翁方綱、袁枚跋。名士桂馥治此印，是康乾盛世文人雅集的一個(gè)見證，此印也成為集古董價(jià)值與歷史人文價(jià)值于一體的珍玩。

明末黃花梨獨(dú)板雕靈芝紋嵌寶大翹頭案

編號(hào)：374

尺寸：89cm×254cm×42.5cm

來源：中國(guó)嘉德（香港）2012年秋拍

估價(jià)：780萬—1000萬港元

案面采用黃花梨獨(dú)板，用材厚重，兩端嵌入造型優(yōu)美的翹頭，靈動(dòng)飛揚(yáng)。方材腿足邊沿起燈草線，以雙榫納入案面底端，夾頭榫嵌夾云紋牙頭。擋板用整料透雕靈芝紋，雕工圓勁有力。此案最特別之處在于案面，曾以“百寶嵌”工藝鑲花卉、蜂蝶圖案，因久經(jīng)歷史，早已脫落，但仍可想見完整時(shí)案面玲瓏奇巧，生動(dòng)清雅的畫面?！鞍賹毲丁北臼瞧崞鞴に嚨蔫偳堆b飾技法，但也運(yùn)用于紫檀、黃花梨等硬木上，傳活躍于明代嘉靖中期的周翥善此工藝。此件翹頭案用材豪放，屬寬長(zhǎng)大器，施以鑲嵌工藝，為存世僅見。不僅體現(xiàn)了家具制作工藝的精湛，更體現(xiàn)出制作者追求文人心境的匠心獨(dú)運(yùn)?；?yàn)槊鞔娜藚⑴c家具制作的一件例證，具有豐富的歷史人文氣息。

清中期紫檀西番蓮頂箱立柜—對(duì)

尺寸：242cm×144cm×52cm

來源：德國(guó)納高2012年秋拍

估價(jià)：80萬—120萬歐元

這對(duì)由德國(guó)外交官舊藏之頂箱立柜為兩組一對(duì)，由底柜及頂箱組成，直角方材，又稱為“四面平頂箱立柜”，由于它的頂箱及底柜共計(jì)四件，又稱為“四件柜”。這件頂箱立柜在柜門、柜膛板以及牙板上裝飾有豐富的花紋，在柜門及柜膛以及牙板上鏟地浮雕西番蓮紋。清代以后，隨著對(duì)外交流的加強(qiáng)，這種花紋首先從當(dāng)時(shí)對(duì)外開放的口岸廣州進(jìn)入，與富麗華貴的宮廷家具相結(jié)合，此時(shí)統(tǒng)治階級(jí)對(duì)物質(zhì)生活的追求表現(xiàn)出極大的欲望，追求一種絢麗、繁縟、豪華之氣，而西番蓮這種花簇葉茂、極具夸張的風(fēng)格恰恰迎合了清代統(tǒng)治者彰顯富貴的心態(tài)，成為清代宮廷家具上的重要裝飾題材。這種裝飾著西番蓮的家具也成為清代皇家園林圓明園內(nèi)的重要陳設(shè)家具。裝飾極強(qiáng)、花葉茂盛的西番蓮圖案特別適合在紫檀、紅木等質(zhì)地致密的硬木家具上雕刻，富有寫實(shí)性。這件紫檀西番蓮頂箱立柜應(yīng)為陳設(shè)在皇家園林的家具，雕工精細(xì)，用材考究，是一件清宮家具的精品杰作。

艾軒《風(fēng)從安曲吹過》

尺寸：130cm×130cm，布面油畫，1997年作

簽名：艾軒Ai Xuan 1997.12

來源：華藝國(guó)際2012年秋拍

估價(jià)：580萬—800萬元

《風(fēng)從安曲吹過》是艾軒藏族題材中的精品，曾參加2000年在上海舉行的雙年展。這是一件以往西藏題材的作品，依然注重對(duì)人與自然關(guān)系的表現(xiàn)，畫面以無際的雪地與蒼茫的天空為背景，將一個(gè)自然美麗，純真稚嫩的藏族小女孩置于中心，其略顯凌亂的頭發(fā)，和閃爍著一雙“惶恐而又迷茫的大眼睛”，清澈而憂郁。其特有的民族服裝、特有的眼神、特有的氣質(zhì)，對(duì)這種足可融合大自然的力量，使觀者在俗世的疲倦中感受到了心靈為之一動(dòng)，仿佛是一種遙遠(yuǎn)的無法抵達(dá)的境界。小女孩身邊始終守著一只眼神如是堅(jiān)定的藏獒，突顯藏族圣地人與自然的和諧統(tǒng)一，不沾半點(diǎn)塵氣。在繪畫技法上，女孩面部、羊毛皮襖、雪地用不同的肌理使效果富有質(zhì)感和層次，增強(qiáng)油畫語言的表現(xiàn)力。作者以清冷色系為基調(diào)的同時(shí)有意在小女孩面頰點(diǎn)綴—些玫瑰暖色以突出藏民寒風(fēng)吹打下特有的淳樸肌膚顏色。

漢迪威曼·蘇普塔拉《Nelan》

編號(hào)：Lot224

尺寸：195cm×150cm，亞克力顏料，畫布

來源：香港蘇富比2012年秋拍

估價(jià)：68萬—88萬港元

6卡拉天然彩黃色VS凈度鉆石戒指

編號(hào)：1534

尺寸：6卡拉，戒圈：15

來源：華藝國(guó)際2012年秋拍

估價(jià)：52萬—130萬元

天然彩色鉆石憑借無可比擬的絢麗色彩與愈發(fā)稀缺的礦藏資源令其價(jià)位近年來飛速上揚(yáng)，a黃鉆也被稱為金鉆，是指鉆石中顏色純正、色調(diào)鮮明的黃色或金黃色的彩鉆。本品設(shè)計(jì)時(shí)尚高雅，又不失莊重與華貴。重達(dá)6卡拉古墊形天然彩黃色VS凈度鉆石戒指，周圍分別配鑲黃鉆和白鉆，盡顯黃鉆貴氣。

Opus 6

編號(hào)：Lot5122

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價(jià)：290萬港元

沿用由兩位英國(guó)及法國(guó)表匠所創(chuàng)立而成的Greubel Forsey的獨(dú)特DoubleTourbillon 30°機(jī)械結(jié)構(gòu)，在四分鐘旋轉(zhuǎn)一圈的陀飛輪內(nèi)，再加裝一臺(tái)30°傾斜的一分鐘陀飛輪，抵消所有位置的地心引力，確保絕對(duì)精準(zhǔn)的走時(shí)狀態(tài)。機(jī)芯能夠儲(chǔ)存72小時(shí)的動(dòng)能，3時(shí)位置上的同軸轉(zhuǎn)碟能夠顯示小時(shí)及分鐘，而小秒針表盤則位于11時(shí)位置。腕表限量發(fā)行六枚，此枚的編號(hào)為“5/6”，于2006年制成。