摘 要：馮小剛，被人們稱為“根本劃不上第幾代”的“第五代導(dǎo)演”，曾在電視連續(xù)劇《編輯部的故事》和《北京人在紐約》中小試牛刀，并且先后在《大林莽》、《凱旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等電視劇中擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)。1994年的《永失我愛》是馮小剛作為導(dǎo)演的處女座，1995年他受到賀歲劇《紅番區(qū)》高票房的啟發(fā)，憋著一股勁兒于1998年導(dǎo)演了《甲方乙方》，從此走進(jìn)大屏幕，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的票房神話。

關(guān)鍵詞：馮小剛；電影的語言；特色文化功能

[中圖分類號(hào)]：H1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-15-0220-01

有人說馮小剛的電影太過商業(yè)化，容易陷進(jìn)金錢的叢林難以逃脫，也有人說馮小剛的電影主題不夠鮮明，難等大雅之堂，盡管在電影評(píng)論界馮小剛沒有收獲太多的聲音，但是他卻得到了普通觀眾的認(rèn)可。我們細(xì)看一下馮小剛導(dǎo)演的電影就不難發(fā)現(xiàn)他的作品無論內(nèi)容如何，都能夠體現(xiàn)出很強(qiáng)的語言特色，從這極具特色的語言中，我們都能夠挖掘出其一定的文化外延。

一、內(nèi)心獨(dú)白的顯性表達(dá)

馮小剛善于運(yùn)用語言，他的整部電影的發(fā)展和理解依賴于臺(tái)詞，需要語言支撐的鏡頭有70%以上，如此大量的語言的使用，并不像一般影視作品中的語言那樣絕大多數(shù)都屬于兩人之間對(duì)話，馮小剛電影中很多語言具有一種自話自說的特色，這在《大碗》中李成儒飾演的那個(gè)精神病患者身上表現(xiàn)得淋漓盡致。

“一定得選最好的黃金地帶，雇法國設(shè)計(jì)師，建就得建最高檔次的公寓，電梯直接入戶，戶型最少也得四百平米。什么寬帶呀，光纜啊呀，衛(wèi)星啊呀，能給他接的全給他接上。樓上有花園，樓里有游泳池，樓里站一英國管家，戴一假發(fā)，特紳士的那種。業(yè)主一進(jìn)門甭管有事沒事都得跟人家說：May I help you sir？”一口地道的英國倫敦腔，倍有面子！社區(qū)里再建一所貴族學(xué)校，教材用哈佛兒的，一年光學(xué)費(fèi)就得幾萬美金。再建一所美國診所，二十四小時(shí)候診。就是一個(gè)字：貴！看感冒就得花個(gè)萬八千的。周圍鄰居不是開寶馬就是開奔馳，你要是開一日本車，你都不好意思跟人家打招呼……你說這樣的公寓一平米得賣多少錢？（我覺得怎么著也得二千美金吧？）二千美金？那是成本！四千美金起。你別嫌貴，還不打折。你得研究業(yè)主的購物心理，愿意掏二千美金買房的業(yè)主，根本不在乎再多掏二千。什么叫成功人士，你知道嗎？成功人士就是買什么東西，都買最貴的，不買最好的！所以，我們做房地產(chǎn)的口號(hào)就是：“不求最好，但求最貴！”

這個(gè)精神病患者的語言表達(dá)不需要有人與他對(duì)話，也不是這個(gè)人純粹的心里獨(dú)白，這段話顯然是通過一個(gè)非常態(tài)的人的口，構(gòu)建出來一種常態(tài)人在內(nèi)心想過無數(shù)次又不敢表達(dá)出來的真實(shí)的內(nèi)心世界。雖然在表面上有人和他產(chǎn)生了對(duì)話，但是這種對(duì)話之間是沒有什么實(shí)際意義的，此人依舊自話自說，即使脫離了對(duì)話的對(duì)象，語言依舊具有自己的功能。簡而言之，這樣的語言是內(nèi)心獨(dú)白的顯性表達(dá)。同樣的看似不正常的征婚啟事也在《非誠勿擾》中出現(xiàn)過，那樣夸大的征婚要求也讓人覺得有些不知所措。

秦奮的征婚啟事 ：你要想找一帥哥就別來了，你要想找一錢包就別見了。碩士學(xué)歷以上的免談，女企業(yè)家免談(小商小販除外)，省得咱們互相都會(huì)失望。劉德華和阿湯哥那種才貌雙全的郎君是不會(huì)來征你的婚的，當(dāng)然我也沒做諾丁山的夢。您要真是一仙女我也接不住，沒期待您長得跟畫報(bào)封面一樣看一眼就魂飛魄散。外表時(shí)尚，內(nèi)心保守，身心都健康的一般人就行。要是多少還有點(diǎn)婉約那就更靠譜了。我喜歡會(huì)疊衣服的女人，每次洗完?duì)C平疊得都像剛從商店里買回來的一樣。說得夠具體了吧。自我介紹一下，我歲數(shù)已經(jīng)不小了，留學(xué)生身份出去的，在國外生活過十幾年，沒正經(jīng)上過學(xué)，蹉跎中練就一身生存技能，現(xiàn)在學(xué)無所成海外歸來，實(shí)話實(shí)說，應(yīng)該定性為一只沒有公司、沒有股票、沒有學(xué)位的“三無偽海龜”。性格OPEN，人品五五開，不算老實(shí)，但天生膽小，殺人不犯法我也下不去手，總體而言屬于對(duì)人群對(duì)社--會(huì)有益無害的一類。

有意者電聯(lián)，非誠勿擾。

我們要注意的是這種獨(dú)特的語言表達(dá)方式并不是偶然得之的，這是馮小剛在民間多年的沉淀，說馮小剛采用了這樣的一種方式變成了生活在底層小市民的代言人，他通過藝術(shù)加工，用虛構(gòu)的人物講出了老百姓真正想說的話，用藝術(shù)的手法寫出了當(dāng)下社會(huì)的一些問題。

二、方言俚語的運(yùn)用

眾所周知，馮小剛電影最大的語言特色就是京味兒的幽默。陳建功曾寫過一篇名為《京味兒三品》的文章，他在文中把京味兒分成了三種境界：一是語言表層的，利用兒化等老北京話特有的土話進(jìn)行表達(dá)，二是北京人愛夸飾的思維特點(diǎn)，三是深入到北京人的思考樣式中的那種優(yōu)越感與自嘲意識(shí)。馮小剛電影中的京味兒語言就是第三種。正如老舍先生《茶館》里那句“要么當(dāng)條狗，都要投生在北京呢”。這樣的語言運(yùn)用在塑造人物形象是具有很大的作用的。

三、仿制調(diào)侃的經(jīng)典

使得馮小剛一舉成名的賀歲劇《甲方乙方》改編自王朔的小說，王朔小說本身就有調(diào)侃式的一面，他消解崇高，消解文化，把一些低俗的東西文學(xué)化，與此相同的是，馮小剛的電影也延續(xù)著這一特色，在他的作品中不乏一些挑戰(zhàn)主流文化的東西。

影片《不見不散》中葛優(yōu)飾演的劉元，就仿制了著名的朦朧詩人顧城的《一代人》：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用鼻孔迎接光明?！边@不能說不是當(dāng)時(shí)在國外淘金的一代人的寫照。在同一部作品中，劉元還教老外學(xué)中文，當(dāng)金頭發(fā)白皮膚的警察用沒有聲調(diào)的漢語喊著“首長好”、“為人民服務(wù)”的時(shí)候，中西方文化的對(duì)峙就顯得更加尖銳起來。所謂的莊重的文化、紅色年代的革命思想在一瞬間被消解，而這并非是馮小剛影視作品中低俗的惡搞，他只是通過對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況，通過這樣一種調(diào)侃的手法去思索新時(shí)代的人生——顯然，這樣的人生也就是一場游戲。

四、經(jīng)典臺(tái)詞的流傳

馮小剛善于解構(gòu)時(shí)代，所以在他的作品中不乏一些體現(xiàn)時(shí)代精神，受到大眾追捧的經(jīng)典臺(tái)詞?！妒謾C(jī)》中費(fèi)墨（張國立飾演）的一句“老嚴(yán)，做人要厚道。”不知道讓多少人搬進(jìn)了多少個(gè)場合中，影片《天下無賊》中黎叔（葛優(yōu)飾演）的一句“黎叔很生氣，后果很嚴(yán)重”變成了經(jīng)典讓人們戲謔仿制了很久。這樣的經(jīng)典臺(tái)詞舉不勝舉，這都是馮小剛在接受了時(shí)代文化之后轉(zhuǎn)化成的影視語言。

無論馮小剛作品中在語言方面采用了哪些表現(xiàn)手法，歸根結(jié)底都是大量運(yùn)用反諷的手法進(jìn)行語言上的布局，他正是用這種步步為營的語言游戲詮釋了自己“游戲人生”的世界觀和人生態(tài)度，他呈現(xiàn)給我們的是一場場游戲，而這游戲必將會(huì)繼續(xù)下去，永不終結(jié)！