1．黑色的“幽”

通觀全畫，可以說(shuō)該作品在設(shè)色上用得最多且分量最重的就是墨色了。在空間的表現(xiàn)方面，從前景坡岸的濃墨皴染到遠(yuǎn)景渚汀的淡墨輕染，雖著筆不多卻于清淡之中顯出厚重，營(yíng)造了一個(gè)無(wú)限浩渺的深遠(yuǎn)時(shí)空，由此而見出“淡遠(yuǎn)”之境；在杏樹造型結(jié)構(gòu)上，從古杏老枝的濃墨皴染到杏花新枝的重墨勾染再到細(xì)小嫩枝的淡墨勾點(diǎn)，在盡顯墨色自身濃淡有度、干濕相間之節(jié)奏變化的同時(shí)亦盡顯了老杏樹的古拙之態(tài)。尤其是在對(duì)杏樹老枝狹長(zhǎng)裂縫的表現(xiàn)上，在經(jīng)墨色的數(shù)次層層渲染中能得幽深通透而無(wú)滯塞之感，充分顯示出墨色的表現(xiàn)張力。這正好應(yīng)對(duì)了“運(yùn)色以輕為妙，加深者受之以漸，濃厚者層疊以薄”之渲染要義?？梢哉f(shuō)，全畫在空間層次的梳理以及造型結(jié)構(gòu)的表達(dá)上以“墨”為主，而在具體的物象塑造上則以“色”為主。即：“墨”之于“形”，而“色”之于“質(zhì)”。