摘要：曾經(jīng)很長一段時間，先鋒小說一直是批評界關(guān)注的熱點，而近年來相關(guān)的研究有所冷卻。文章主要從讀者接受的角度對先鋒的出場與退場做了比較詳細的分析，既對當時讀者的接受情況作了史學意義上的梳理，同時也闡發(fā)了出現(xiàn)此種局面的原因。更重要的是通過讀者在新的歷史背景下的力量對比的變化，對中國當代先鋒小說的那段跌宕起伏的歷程進行了回顧和展望。

關(guān)鍵詞：先鋒小說；讀者；接受

中圖分類號：1207.42

文獻標識碼：A

文章編號：1004—0544（2012）10—0067—05

近年以來，“先鋒小說”已經(jīng)逐漸淡出了人們的視野。然而其在中國文學史上的獨特地位是無法漠視的，其中有許多問題依然非常值得我們進一步探討。在中國當代文學中的“先鋒小說”是有所特指的，一般指馬原以后出現(xiàn)的那些具有明確創(chuàng)新意識，并初步形成自己敘事風格的一批青年作家的小說。整體看來，是指在1985—1989年間。由一個比較穩(wěn)定的作家群體所創(chuàng)作、對小說“形式”探索極端重視與追求的小說作品，這些作家主要包括馬原、洪峰、格非、余華、蘇童、孫甘露等。本文的研究對象主要就是指這一階段這一作家群體的小說創(chuàng)作。多年以來，有關(guān)先鋒小說研究的成果可謂豐富。

眾所周知的是先鋒小說缺少讀者，但先鋒小說與讀者之間究竟有著怎樣的關(guān)系，或者說缺少讀者的先鋒小說何以在上世紀80年代形成一股洶涌澎湃的創(chuàng)作潮流，盡管對此已有了各種各樣的解釋，但其中多是從作家求新求變的創(chuàng)作動機、文學發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律、西方文學的影響等方面談，而作為文學作品接受對象的讀者常常成了各種理論話語的“缺場”者。其實，從讀者的角度對先鋒小說進行一番考察非常有意思，而且也有助于我們對20世紀80年代的中國文學生態(tài)有更全面深刻的認識。

一、“先鋒”登場與讀者潰逃

先鋒小說作為一個概念被言說除了與這些小說本身所具有的共同特點有關(guān)外。與文學期刊的運作和推波助瀾也有著十分密切的關(guān)系。當時有著重要影響的權(quán)威文學刊物幾乎都參與到先鋒文學大潮之中，如《上海文學》、《收獲》、《北京文學》等。連當時最具主流性、起方向標作用的《人民文學》也加入其中。重要文學刊物的幾次集中地、大規(guī)模地推出的一大批先鋒小說給人留下了極深的印象。有意思的是，一方面，先鋒小說大批量地刊載在許多重要文學刊物上；另一方面，許多文學刊物的發(fā)行量在驟減，很多讀者對先鋒小說發(fā)出“讀不懂”的呼聲。因巨大的閱讀障礙紛紛潰逃。李潔非先生一直是新時期以來的當代文學進程的重要參與者和見證人，他對先鋒小說在讀者中的接受情況曾說過這段話：那時“在文壇與讀者之間出現(xiàn)了普遍的對峙——當然是無言的，因為后者沒有能力也沒有多少機會像支持‘現(xiàn)代派’的批評家那樣滔滔發(fā)表自己的宏論，實際上，他們是用行動來表示自己同文壇的分歧的。”“他們的行動的結(jié)果就是《收獲》等許多文學刊物的發(fā)行量銳減。這些反撥傳統(tǒng)小說創(chuàng)作規(guī)范的先鋒小說在給普通讀者帶來巨大的閱讀障礙的同時，吸引了大批文學批評家的眼球，對其評論在逐漸升溫，從而使得對先鋒小說的接受呈現(xiàn)出錯綜復雜的局面。

這樣，從總體看來，先鋒小說的登場，使得整個讀者群呈現(xiàn)出一種分裂狀態(tài)。有些人極力為其鼓吹和吶喊，有些讀者憤然抽身離去。其中的角力我們可以強烈的感覺到，卻又似乎是無聲的較量。其中的力量對比是鮮明的，應(yīng)該說在第一個回合里那些鼓吹者是勝利者，先鋒小說對于當時主流文學刊物的占領(lǐng)便可以看出這一點。而接下來隨著時間的推移，我們發(fā)現(xiàn)那些鼓吹者顯然表現(xiàn)出底氣的不足。而先鋒作家們對于自己的創(chuàng)作力對于自己的創(chuàng)作方向似乎也越來越不自信，他們后期創(chuàng)作實踐中的紛紛回撤就是明證。但不管怎么說。先鋒作家作為一個創(chuàng)作群體來說，他們對于讀者群體造成的這種沖擊性的場面在中國當代文學的歷史中應(yīng)該說極其少見。

二、“期待視野”與讀者群的形成

“期待視野”（或者譯作“期望視野”、“期待視域”等）是姚斯融合前人的有關(guān)論點提出的概念。它在哲學解釋學中被用來描述理解的形成過程，喻指理解的起點，形成理解的前提條件，往往也被伽達默爾等稱為“前理解”、理解的“前結(jié)構(gòu)”、“前見”。姚斯在此基礎(chǔ)上借用了科學哲學家卡爾·波普爾和社會學家卡爾·麥恩海姆的“期待視野”的概念，把其運用在文學上，并進一步豐富了其內(nèi)涵。它主要指“在文學接受活動中，讀者原先各種經(jīng)驗、趣味、素養(yǎng)、理想等綜合形成的對文學作品的一種欣賞要求和欣賞水平，在具體閱讀中，表現(xiàn)為一種潛在的審美期待?！蔽覈鴮W者朱立元在其《接受美學導論》一書中對姚斯的觀點做了進一步的豐富，覺得他對期待視野內(nèi)涵的界定依然是過于狹窄的，認為它應(yīng)是包括世界觀和人生觀、一般文化視野、藝術(shù)文化素養(yǎng)和文學能力四層次、四要素的有機綜合，以經(jīng)驗形式形成每個讀者現(xiàn)實地進行審美閱讀的前結(jié)構(gòu)和心理圖式，即審美經(jīng)驗的期待視界。這種觀點注意到讀者作為各種社會關(guān)系中的存在這一特征，并沒有把讀者作為一個孤立的個體，顯然更具有合理性。這為我們對讀者群體進行劃分提供了一種可能，當然我們還可以從地域、年齡、性別等方面劃分讀者群。盡管任何一種劃分都只是相對的。但這并不妨礙我們從總體上把握讀者的情況。

就文學的讀者來說。我們根據(jù)其期待視野的不同層次，大致可以把他們分為高、中、低三檔。處于高層的讀者一般具有較高的文化水平和文學藝術(shù)修養(yǎng)，甚至是文學領(lǐng)域的專家，他們通常具有豐富的文學閱讀經(jīng)驗和更深遠的文學眼光，只是這部分讀者的數(shù)量相對較少。處于低層的讀者的文化素養(yǎng)尤其是文學專業(yè)方面的素養(yǎng)相對來說較低，閱讀面也較窄，他們對文學作品的評價往往更多的是從感性角度出發(fā)，這類讀者習慣于被動接受，在閱讀中缺乏主動性和自主精神。這些讀者多為我國傳統(tǒng)文學作品尤其是其中的通俗文學培養(yǎng)起來的，他們占讀者中大多數(shù)。中間層的讀者群人數(shù)也居中，呈兩極分化趨向，或向高層次靠攏，或向低層次貼近，處于一個動態(tài)系統(tǒng)之中。由于先鋒小說的創(chuàng)作對傳統(tǒng)的小說技法的顛覆，給中國傳統(tǒng)文學培養(yǎng)出來的讀者造成了巨大的閱讀障礙，在這種強大的沖擊下讀者群的重組和分化是必然的。在此基礎(chǔ)之上，針對先鋒小說讀者的實際情況，我們可以對其進行群體考察，把中、低層次的讀者歸為普通讀者一類，作為讀者中的精英的批評家顯然應(yīng)該屬于高層次的讀者。此外，在先鋒小說的讀者中，有一類盡管也算精英讀者，但有必要單獨提出來，那就是先鋒小說的編輯。因為其具有獨特之處，他們往往既是先鋒小說的第一讀者，且在很大程度上能夠決定著先鋒小說的命運。通過對先鋒小說的接受主體的具體考察，我們能夠較全面地看到先鋒小說的接受狀況，從而更能接近作為歷史本真的那批先鋒小說。

三、先鋒小說創(chuàng)作與閱讀的動態(tài)關(guān)系

文章接下來準備從文學期刊編輯、普通讀者、專業(yè)讀者幾大群體對上世紀80年代先鋒小說的讀者狀況進行較為細致的研究，以期呈現(xiàn)出先鋒小說創(chuàng)作、發(fā)表與閱讀之間的動態(tài)關(guān)系，從而豐富對于中國當代文學生態(tài)的認識。

文學期刊的編輯往往有可能就是先鋒小說的第一讀者。姚斯指出，“一部文學作品在其出現(xiàn)的歷史時刻滿足、超越、反對或使其第一批接受者失望的方式顯然為確定該作品的美學價值提供了一個標準。”可見第一讀者的重要意義，而當?shù)谝蛔x者具有決定作品能否發(fā)表的權(quán)力時，他的重要作用更是顯而易見了。毋庸諱言，先鋒小說的生成與文學期刊有著密切的關(guān)聯(lián)，而其中的期刊編輯無疑具有舉足輕重的作用。在眾多的文學期刊當中，《上海文學》、《收獲》、《北京文學》等對先鋒文學思潮的產(chǎn)生、發(fā)展和壯大起著重要的推波助瀾作用。

1985年是中國當代文學的重要一年，后來被許多文學研究者稱為文學藝術(shù)的“方法年”。求新求變成了當時文學創(chuàng)作的潮流。這種創(chuàng)作態(tài)勢的形成與許多重要文學刊物的推動密不可分。這一點從具有方向標作用的《人民文學》的一些微妙變化中可以窺見一斑。1985，王蒙開始擔當《人民文學》的主編，這本身就具有十分重要的意義，眾所周知，新時期以來王蒙一直在小說創(chuàng)作上大膽創(chuàng)新，他的創(chuàng)作實績所起的示范作用不可小視。王蒙還啟用了一個特別有眼力、特別有見地的編輯朱偉。在許多先鋒小說的編輯中，《收獲》的編輯程永新，可以說是推舉先鋒小說最用力的一位。他在1987、1988年所集中推出的一大批先鋒小說給人留下了十分深刻的印象。一時間，先鋒小說大潮涌動，給當代文學帶來巨大的沖擊力。時過境遷，回想起在《收獲》的那幾年美好時光時，程永新的興奮之情溢于言表，“當時在《收獲》新掌門人李小林的支持下，我像挑選潛力股一樣，把一些青年作家匯集在一起亮相，一而再，再而三，那些年輕人后來終于通過一場文學革命，成為影響中國的實力派作家”。程永新的“潛力股”確實沒挑走眼，先鋒小說后來真的形成了聲勢浩大的創(chuàng)作旋風，一時間，響應(yīng)者云集，對中國當代文學產(chǎn)生了重大而深遠的影響。從此，文學的自主性不斷加強，正如有論者所說，文學創(chuàng)作的重心從“寫什么”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸趺磳憽?。這其中，像程永新這些著名的編輯顯然功不可沒。

那究竟是什么原因使得程永新等把自己的目光投向了馬原、洪峰、蘇童、余華、格非、孫甘露等一批先鋒作家的小說呢？這其中有著多種因素，有一點應(yīng)該很重要，那就是先鋒小說更投合了他的期待視野，尤其是期待視野中的求新求變心理，或者說他的許多關(guān)于文學的想法與先鋒小說產(chǎn)生“共鳴”。程永新在一次談話中說到自己是如何把握一部文學作品的，“優(yōu)秀的小說編輯是藝術(shù)鑒賞家，是形而上的思考者，是獨具慧眼的伯樂，是對敘事學有深入研究的專家，他自己不一定武功非凡，但卻要十八般武藝都會一點?！笨梢姡镁庉嬍紫纫莻€好讀者。對文學作品要“獨具慧眼”。程永新曾在1989年編選了《中國新潮小說選》，其中收入的幾乎都是先鋒陣容的小說，有意思的是，作者還在每篇作品的后面附有一個短小的“編后語”，它們短小而精悍，非常傳神地點到作品的要處。從程永新的“編后”中，我們可以看出其對小說敘事藝術(shù)、小說語言、作家的創(chuàng)作感覺等高度重視，正是先鋒小說在敘事、語言運用等方面的嫻熟和高超技巧，滿足了它的第一讀者的期待，先鋒小說能被挑中便更顯得順理成章了。除以上所提到的《人民文學》、《收獲》的編輯外，《上海文學》、《北京文學》、《鐘山》等的編輯都曾為先鋒小說的崛起發(fā)揮過推波助瀾的作用。

當時許多著名文學刊物之所以大力推出這些先鋒作品，一方面與當時整個文學的環(huán)境和求新求變的時代氛圍有關(guān)，更與當時許多名編輯對于文學的獨特的眼光是分不開的，甚至可以說有著直接的關(guān)系。其實也正是這些編輯的獨到眼光才促使先鋒小說創(chuàng)作潮流得以形成。這些編輯的眼光是大大超前的。他們不再追求對原有“期待視野”的簡單滿足，而是希望從對先前期待的超越中體驗文學藝術(shù)的魅力。也許正是這種內(nèi)在動力催促他們在許多的小說來稿中尋找到令他們眼前一亮的作品，這樣，先鋒小說為他們所青睞也就不足為奇了。正是那一批對文學藝術(shù)有著很細膩的感受能力、具有開闊的接受視野的優(yōu)秀編輯們，一手把先鋒小說推向了當時中國文學的最前沿。

普通瀆者是讀者當中的大多數(shù)，他們通常是在傳統(tǒng)文學的滋養(yǎng)下成長起來的，強大的閱讀慣性使他們在文學欣賞中常追求人物形象的豐滿、性格的鮮明、情節(jié)的完整、心情的愉悅。而所有這些，在先鋒小說的沖擊下已七零八落、面目全非。面對“先鋒”，他們不得不驚呼“狼來了”而四散潰逃。想要十分細致的反映過去的某個時段的讀者（尤其是普通大眾讀者）對某類文學的具體接受狀況，只能是一種美好的愿望，而從先鋒小說的銷量、許多刊發(fā)先鋒小說的文學刊物的發(fā)行情況、當時讀者小說閱讀的熱點等方面不失為接近那段文學接受史的一種變通的方法。

我們首先看看先鋒作家對于自己小說銷售情況的介紹。90年代以前，作家余華也是那時先鋒作家的重要代表人物，他在一次談話中說到了其前期作品的出版情況。“‘楊紹斌：原先你的書，我記得印量只有幾千冊。’‘余華：一千冊也有。我有兩本書都是一千冊?！背霭嫔缭诔霭婺巢孔髌窌r，很大程度上是根據(jù)對該作品市場情況的預(yù)汁，而當出版的作品可能沒什么購買力，出版商一般是不愿冒著虧本的風險的。馬原對自己的作品在普通讀者中的接受情況也是有數(shù)的。他在一部先鋒意味很濃的小說《傾訴》中借人物的語言表達了出來，“那些人現(xiàn)在都去搞電視劇電視片什么的，既出名快又很來錢，比搞我這種讀者很少的純文學滋潤多了?？墒俏也涣w慕他們?！笨梢?，先鋒作家對他們作品受普通讀者的歡迎程度是清楚的，但他們依然不愿對大眾進行妥協(xié)，而在先鋒實驗中越走越遠。

確實，大約從1983年以來文學在讀者中的反響逐漸式微。有論者敏銳地覺察出這一點變化，指出文學已“失卻轟動效應(yīng)”。而伴隨著文學轟動效應(yīng)失卻的是先鋒文學為代表的文學實驗的浪潮，這顯然是個不爭的事實。這里所說的文學“失卻轟動效應(yīng)”其實是有所特指的，在很大程度上指的是正統(tǒng)的主流文學，許多通俗文學的情況大不相同，甚至恰恰相反。在先鋒文學風起云涌的那幾年中，普通讀者的閱讀熱點是什么呢？1988年5月14日《文藝報》報道，《小說月報》優(yōu)秀中、短篇小說百花獎（1985—1986）經(jīng)廣大讀者投票揭曉，共評選出優(yōu)秀作品14篇。從獲獎情況可以看出，傳統(tǒng)的、現(xiàn)實感較強的作品深受廣大讀者的喜歡，而在敘事技巧、語言運用等方面做出大膽革新的許多作品，由于過于超新、前衛(wèi)而受到讀者的冷遇。相對于在文學圈子內(nèi)引起熱烈反響，普通讀者對先鋒小說是很陌生而冷淡的，他們對甚至對這一在文學界“鬧”的沸沸揚揚的文學群體一無所知，對先鋒小說的接受產(chǎn)生了一種無形而又實在的抵制力量。

這種局面的出現(xiàn)，從接受的角度看有著諸多的原因。概括地說至少有以下幾點。首先，長期以來“政治標準第一，藝術(shù)標準第二”的文學價值觀，束縛了文學的創(chuàng)作，更是培養(yǎng)了一大批缺乏藝術(shù)眼光的平庸的讀者，使得讀者的期待視野過于狹窄?！捌诖曇啊笔且λ固岢龅闹匾拍?。它是文學接受順利進行的前提，又對具體的接受過程構(gòu)成限制。在我國當代文學階段里，讀者大多是關(guān)注社會現(xiàn)實、關(guān)注國家民族命運的。而從先鋒小說的創(chuàng)作實際來看，它與普通讀者的期待視野存在著明顯的錯位。先鋒作家不屑繼續(xù)充當社會公眾的代言人和指導者，也不再繼續(xù)國家、民族、歷史等方面的宏大敘事，社會現(xiàn)實生活甚至已被許多作家排除在題材以外。他們顯然已不在意與讀者的溝通，蜷縮到個人內(nèi)心的狹小空間，從營造文字迷宮和語言的揮霍中獲得創(chuàng)作的快感，似乎有意把普通讀者遠遠地摔在身后。我國的傳統(tǒng)中。倫理道德一直被置于很高的地位，而這一傳統(tǒng)在先鋒小說的許多作品中受到調(diào)侃和戲弄。另外，傳統(tǒng)小說培養(yǎng)起來的中國讀者常常比較務(wù)實，喜歡從文學作品中讀出人生百態(tài)，因而有種“世俗化”傾向。他們常常潛意識地追求小說與現(xiàn)實生活的相似性，希望從小說中讀出日常的生活經(jīng)驗，帶著這種閱讀期待來讀先鋒小說，失望是難免的。這樣，先鋒小說與普通讀者關(guān)系的破裂在所難免。

其次，先鋒小說的藝術(shù)實驗確實玩得很“過火”，高難度的智力游戲、夢囈般的語言、大量空白留下的閱讀陷阱、故事和情節(jié)的破碎化、傳統(tǒng)倫理的挑戰(zhàn)等等。所有這一切使得大量的普通讀者只得望而卻步，他們不愿意為了閱讀小說作品而絞盡腦汁，許多人只得把目光投向了那些淺顯易懂、具有極強故事吸引力的通俗讀物。從伊瑟爾的“召喚結(jié)構(gòu)”理論我們可以看到先鋒作家在小說文本中設(shè)置的各種陷阱，包括語言“迷宮”、“元敘事”手法的運用而有意為之的“空白”。這些“空白”本應(yīng)成為召喚讀者積極參與文本意義生成、充分發(fā)揮閱讀中主體性的契機，遺憾的是先鋒小說在讀者（尤其是廣大的普通讀者）中未能達到預(yù)期的效果，由于小說中過多“空白”的存在，使得讀者很難將這些未定點聯(lián)系起來，進而使讀者對作品的“格式塔”建構(gòu)難以順利完成，呈現(xiàn)在他們眼前的只能是一個個“空缺”。先鋒小說給大眾讀者造成的閱讀困難首先表現(xiàn)在語言方面，尤其是孫甘露、格非等的一些小說。先鋒小說在故事情節(jié)上有意設(shè)置的空白對普通讀者的閱讀能力和閱讀耐心也是一個嚴峻的考驗。

批評家首先是文學作品的讀者。姚斯指出，“無論是評判新作品的批評家，根據(jù)先前對作品的肯定或否定標準來構(gòu)思其作品的作家，還是依作品的傳統(tǒng)來分類作品和歷史地解釋作品的文學史家，在他們與文學的反思性關(guān)系表現(xiàn)出創(chuàng)造性之前，都首先只是讀者?！钡桥u家又不是文學作品的普通接受者，由于這批讀者往往具有更廣闊的閱讀面、更深邃的文學眼光和較高的理論素養(yǎng)。使得他們穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)著讀者地位的制高點，從而樹立起某個時代閱讀水平的標尺，發(fā)揮著引領(lǐng)普通讀者在文學世界暢游的重要作用。先鋒小說對普通讀者的“公然拒絕”似乎已成為不爭的事實。但問題是，一個沒有多少讀者的小說創(chuàng)作又從哪里獲得源源不斷的創(chuàng)作動力的呢？其實，在很大程度上，先鋒小說的文學理想是寄托在博得精英讀者的認可上面的。令先鋒作家欣慰的是，這群讀者并未辜負他們的厚望，紛紛借用各種理論、從多方面對先鋒小說文本進行解讀。先鋒以前的普通讀者和精英讀者之間的距離較小，許多批評家可以說是普通讀者的代言人，常常能說出普通讀者能意會而難以言傳的心聲，那時的兩大讀者群之間是有著很強的親和力的，而到先鋒小說時期，兩者之間的關(guān)系顯然在疏遠。這種讀者群的巨大分野對普通讀者、批評家及作家創(chuàng)作都會產(chǎn)生一定的影響，也會導致這些文學主體間關(guān)系的變化。

先鋒作家剛登場之時讀者的反應(yīng)是很冷淡的，評論界的最初也不夠熱烈。大約從1986年開始，先鋒小說得到了越來越多的關(guān)注。先鋒小說創(chuàng)作之所以得以成一時之風氣，與當時許多批評家的激勵鼓吹也是分不開的。在當時曾有一大批青年批評家對先鋒小說產(chǎn)生了濃厚的興趣，有許多正是從對先鋒小說的批評中脫穎而出，成為頗有影響的新銳批評家。他們有吳亮、李劫、王干、李陀、陳曉明等。正當許多讀者對先鋒小說迷惑不解時，吳亮他們卻看出了其中的“門道”，非常興奮的指出馬原的“敘事圈套”、文學創(chuàng)作的重心已從“寫什么”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸趺磳憽绷恕Ｕ怯羞@些批評家為先鋒小說“張目”，先鋒作家才多了一點大膽創(chuàng)新的勇氣，在文學技巧方面玩的越來越嫻熟。從中我們也可以看出先鋒作家盡管似乎在故意“拒絕讀者”，依然是有著自己的讀者定位的。正如作家葉兆言在《寫作是一種對話一<1937年的愛情>后記》中所說，“讀者的鼓勵非常重要，那些說自己寫作并不在乎讀者的人，只能算作一時激憤的氣話。小說只有在被閱讀了以后，它的使命才真正完成?！庇嗳A也曾多次談到李陀對其創(chuàng)作的重要影響。他把自己的成功在很大程度上歸功于李陀的及時發(fā)現(xiàn)，這種知遇之恩使得余華后來在很長一段時間依然對他懷著感激之情。他為自己的作品得到了一些讀者（尤其是像李陀這樣的高層次讀者）的贊賞而興奮無比，從而堅定了在先鋒的路上繼續(xù)大膽走下去的決心。當然，在文學界圈子內(nèi)也存在對先鋒小說的批評之聲。但由于這些評論的情緒性較強，且常常從傳統(tǒng)的文學評價標準出發(fā)，所以面對先鋒小說時顯示出某種錯位的尷尬，比較而言在文學界的影響顯得不夠大。

這些精英讀者對先鋒小說的較高評價顯然不是無原因的。新時期以來隨著國門的逐漸打開，許多禁區(qū)紛紛被解除，我國與國外的各種文化交流活動也越來越頻繁，文學上也莫不如此。尤其是20世紀80年代以來，西方的各種現(xiàn)代哲學、社會科學和文學理論紛紛被譯介而傳入我國。1985年就因興起文藝方法論熱潮而被學界稱為“方法年”。在這許多理論中有精神分析學、結(jié)構(gòu)主義理論、符號學、敘事學、現(xiàn)象學、后現(xiàn)代主義等等令國人耳目一新的新的理論學說，正是在這樣的背景下，精英讀者們逐漸完成了對以往期待視野的更新和提高，才會在面對先鋒小說時處“變”不驚，才會表現(xiàn)出對先鋒小說進行解讀和闡釋的極大熱情。尤其是在對小說敘事學和后現(xiàn)代主義理論的闡發(fā)熱情中他們發(fā)現(xiàn)了很好的標本。那就是這一大批先鋒小說資源。因此，當中國當代文學涌現(xiàn)先鋒文學浪潮時他們的激動之情便顯得順理成章了。應(yīng)該說，先鋒作家會為能擁有這樣一批精英讀者而非常感激甚至感到慶幸，盡管他們在眾多的讀者中僅占少數(shù)，也許這些少數(shù)精英讀者成為支撐先鋒作家把“先鋒”進行下去的重要動力之一。然而在這其中卻也暗潛著危機，由于這批讀者對文學創(chuàng)新有著持久的期待，對于文學作品的期待視野在不斷變化，期待水平也會不斷提高，先鋒作家唯有在文學革新的道路上做到馬不停蹄才可能博得他們的持久的青睞，稍有不慎就有被他們遠遠甩在身后的風險。

四、新的社會背景下的讀者群之間的角力

行文至此，我們有必要回到文章開始提到的問題，即既然先鋒文學不能擁有大量的讀者，其又何以形成席卷當時文學界的浪潮而且很持續(xù)了一段時間。這就需要結(jié)合中國當代社會的環(huán)境變化以及讀者力量的對比來看。在上世紀80年代。當代中國剛從10年動亂的陰影中解放出來不久。那段時期，文學依然處于社會的比較中心的位置，而當時的期刊編輯、批評家們更是意氣風發(fā)，他們也處于整個社會話語的中心位置，那種自信、那股熱情是不言而喻的。這樣，這部分精英讀者盡管數(shù)量不多，但卻有著極強的能量。這種極強的能量同時也感染著同樣深受社會青睞的年輕一代作家們，從而激蕩出中國當代文學變革的巨大力量。而當整個社會的重心轉(zhuǎn)向經(jīng)濟建設(shè)以后，人們對物質(zhì)方面的追求相對更為迫切，文學從舞臺的中心迅速滑向了邊緣，作家、文人、批評家們的心態(tài)都發(fā)生了很大的變化，某種程度的失落與自卑感油然而生。這時候，普通讀者的力量開始凸顯，他們對于文學的影響力形成了一股強大的慣性，使得任何敢于疏離他們的藝術(shù)家都被迫向他們靠攏，除非這些藝術(shù)家有強大的抵抗力。也正是在這一背景下，先鋒小說的衰落不可避免，與其說是作家們的創(chuàng)新難以為繼，還不如說是讀者的力量對比發(fā)生了很大的變化。

20世紀80、90年代之交，中國社會開始發(fā)生重大轉(zhuǎn)型，其最明顯的表現(xiàn)是市場化大潮的來襲。經(jīng)濟、社會的市場化逐漸滲透到人們生活的各個方面，對當代中國的各個領(lǐng)域都產(chǎn)生了深遠而重大的影響。文學領(lǐng)域自然也難以置身事外，作家們面對一個現(xiàn)實問題：是順應(yīng)、適應(yīng)市場化浪潮，還是對其不予理睬、甚至與之抗爭。先鋒作家們當然也要做出自己的選擇。市場化社會的來臨、科技進步帶來的現(xiàn)代傳媒的飛速發(fā)展，給文學帶來的直接影響是大眾文化的勃興。公眾可供選擇的文化生活方式變得豐富多彩，他們可以隨心所欲地瀏覽通俗讀物、聽流行音樂、看電影或者熱播劇。而且由于聲光電組成的奇異世界可能會更好地滿足大眾休閑娛樂的文化生活，使得能夠分配給文學的時間勢必會減少。結(jié)果是促進了文學作為一個整體的邊緣化。這對于先鋒文學的影響更為突出。從中我們不難發(fā)現(xiàn)在市場化背景下，讀者群體內(nèi)普通讀者和精英讀者力量對比的變化，即廣大普通讀者對文學的影響力量的加大。他們已不再是文學的被動接受者，他們能以自己的選擇對文學發(fā)展施加足夠大的影響。精英讀者很難繼續(xù)以高高在上的姿態(tài)對普通讀者進行教誨和引導了，與批評家的好惡相比，大眾讀者的購買意向顯得尤為重要。面對新情況先鋒作家需要做出的選擇是。要么順應(yīng)市場化條件下的文學生產(chǎn)規(guī)律，要么從根本上無視其存在。也許令人遺憾的是，他們最終沒能“勇敢”地選擇后者。令我們寬慰的是，具體歷史階段的“先鋒小說”會有起落，而作為一種文學精神的“先鋒”是永遠不會被丟失的。

先鋒小說盡管沒能贏得眾多普通讀者的青睞，但在中國當代文學史的重要地位是不可抹殺的。首先，正是在先鋒小說的沖擊下，文學突破了許多傳統(tǒng)小說所固有的條條框框，獲得了極大程度的自由和解放，具備了無限的發(fā)展可能性。先鋒小說在語言等形式技巧方面的有益探索成了后來文學創(chuàng)作的一筆寶貴的財富，對我國20世紀90年代乃至新世紀以來的小說寫作產(chǎn)生了重大而深遠的影響。其次，先鋒小說在客觀上提升了讀者的閱讀水平。雖然先鋒小說擁有的普通讀者不多，但先鋒小說對他們的視覺構(gòu)成的沖擊是實實在在的，在先鋒小說浪潮沖擊下，文學的讀者已經(jīng)悄悄地發(fā)生了變化，他們的期待視野在遭遇先鋒時所受到的刺激是強烈的，這未必不促使讀者對自己原有的期待視野做出新的審視并加以調(diào)整和更新，從而使得整個社會的閱讀水平上升到一個新高度。從這個意義上說，先鋒小說的“洗禮”對于整個中國當代文學的發(fā)展是大有裨益的。無論是對于作家、對于文學本身，還是對于廣大讀者來說，都是如此。