摘要：電視文藝作品作為承載大眾文化的媒介，只有充分表現(xiàn)和增強(qiáng)生命力和感染力，才能體現(xiàn)其文化傳承的社會(huì)價(jià)值，電視文藝作品要以真誠和情感作為核心價(jià)值觀，在社會(huì)大潮中永葆其文化導(dǎo)引和溫暖人心的特性。
　　關(guān)鍵詞：電視編導(dǎo)；生命力；感染力
　　電視文藝是最常見的大眾娛樂媒介，綜合的為社會(huì)提供影視娛樂作品，體現(xiàn)為綜藝節(jié)目、電視連續(xù)劇、電影等形式的藝術(shù)傳播，優(yōu)秀的電視文藝作品多以情感、真實(shí)、感染力和思考性而被廣泛傳頌，如何在電視文藝作品層出不窮和魚龍混珠的今天保持和增強(qiáng)作品的生命力和感染力是每一個(gè)電視文藝工作者都要考慮的問題，這不僅關(guān)系到電視文藝作品的觀賞性和藝術(shù)性，同時(shí)也是電視作品得以持久具有影響力的必備條件。
　　一、生命力塑造是電視文藝作品傳播的靈魂
　　增強(qiáng)電視文藝作品的生命力就是對(duì)于作品靈魂的塑造，電視作品只有被接受才能稱之為成功，這就需要著重把握文藝作品的真實(shí)、真情以及真誠的特點(diǎn)，文藝作品的生命力來自真實(shí)的百姓生活，能夠體現(xiàn)社會(huì)冷暖，只有充分的理解和采集人間真情、豐富生活本質(zhì)面貌，電視作品才能富有張力和活力，進(jìn)而體現(xiàn)生命力。電視藝術(shù)作品往往經(jīng)過認(rèn)真的藝術(shù)鑒定和層層篩選才能被搬上熒幕，如紀(jì)實(shí)作品強(qiáng)調(diào)源自生活，綜藝節(jié)目注重互動(dòng)娛樂，新聞采訪偏重嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)，電影戲劇構(gòu)劃高于生活，所有的文藝作品都離不開能夠體現(xiàn)其生命力的特色和質(zhì)感。
　　電視作品的生命力創(chuàng)造通常借助淡化主體、勾勒客體的方式來加強(qiáng)生命力，力求藝術(shù)源于生活而高于生活，這就要平衡作品真實(shí)性和藝術(shù)加工性，例如中央電視臺(tái)的《同一首歌》節(jié)目就采取了“心連心”和“地方協(xié)辦”的手段來體現(xiàn)地方特色，同時(shí)又不失其“高雅藝術(shù)走進(jìn)民間”的說服力和感染力，不離其宗旨，演員和觀眾的互動(dòng)極大地拉近了觀眾和演員的心靈距離，真實(shí)而不乏生命力，人們?cè)谛蕾p一場(chǎng)演出的同時(shí)也收獲了節(jié)目對(duì)于“草根化、大眾化、教育意義”的思索，可以說是電視文藝節(jié)目塑造生命力的杰出代表。整體來說，真實(shí)的藝術(shù)感覺是一個(gè)節(jié)目能夠長久存活和被大眾接受認(rèn)可的必備條件，是文藝傳播的先天特性，同樣是央視的“心連心藝術(shù)團(tuán)”以及“星光大道”節(jié)目就順眼了這一特點(diǎn)，注重民生，價(jià)值觀主流，觀眾在節(jié)目中看到了自己和身邊人的影子，產(chǎn)生共鳴，應(yīng)該說這就是一檔好的電視文藝節(jié)目的生命力所在。
　　二、感染力滲透是電視文藝作品發(fā)展的活力
　　電視文藝作品感染力的發(fā)揮好壞決定了受眾對(duì)其認(rèn)可的程度，要想增強(qiáng)文藝作品的感染力，電視節(jié)目制作人需要對(duì)節(jié)目素材、制作、修正以及反饋傾注必要的心血，認(rèn)真提煉作品的血肉，使其本質(zhì)內(nèi)容和核心思想直指人心，在畫面上塑造升華的藝術(shù)美，在內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)作品和真誠和真情，以細(xì)節(jié)捕捉情感，用感動(dòng)豐富感染，達(dá)到在粗糙的生活現(xiàn)實(shí)中抓住文藝性的目的。增強(qiáng)電視文藝作品的感染力要利用情感處理好主體和客體之間的價(jià)值塑造，凡是能夠抓住事物本質(zhì)的點(diǎn)都不能放過，編導(dǎo)要充分理解觀眾的心理需求，以真誠打動(dòng)觀眾，以真情感動(dòng)觀眾，以真心鼓舞觀眾，以真實(shí)要求作品。
　　要加強(qiáng)電視文藝作品的感染力，還要體現(xiàn)對(duì)于生活遠(yuǎn)景的美好憧憬，對(duì)于社會(huì)丑惡一面的勇于揭露，《滿秋》作為一檔藝術(shù)源于生活的電視劇就是這樣的一個(gè)典型的代表，通過現(xiàn)實(shí)中活生生的案例來進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，這樣的作品最能豐富感染力和傳播效應(yīng)，這種對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的把握和對(duì)于百姓內(nèi)心深處柔軟本性的刻畫及體現(xiàn)了電視文藝作品傳播正確價(jià)值觀的特性，也在無形中給予作品靈動(dòng)和審美的氣質(zhì)，讓觀眾看到了人文精神，看到了平等和尊重的重要性，在物質(zhì)享受極大豐富的今天，也充實(shí)了百姓的精神生活，心靈受到震撼，情感受到感染，感到社會(huì)的溫暖和人與人之間的真誠。
　　三、生命力和感染力的交融構(gòu)成作品編導(dǎo)的重點(diǎn)
　　成熟的電視作品不是一味的主觀灌輸教育，而是在潤物無聲中達(dá)到文藝性生命力和感染力的結(jié)合，用生命力優(yōu)秀作品，用感染力推進(jìn)傳播，營造作品的情感宣泄點(diǎn)，這一點(diǎn)可以體現(xiàn)在我國的一部經(jīng)典電視劇《大宅門》上，作品通過對(duì)三代行醫(yī)之人的描述，橫跨三個(gè)朝代的歷史期間，將史詩性的藝術(shù)魅力和情節(jié)塑造呈現(xiàn)給觀眾，得到如此多的好評(píng)和認(rèn)可，就是因?yàn)槠渥プ×俗髌返纳λ?，同時(shí)用經(jīng)典考究的表現(xiàn)手法進(jìn)行渲染，從不同社會(huì)基層的生存際遇和交往空間進(jìn)行刻畫，內(nèi)容考究，藝術(shù)手法渾厚，在看似粗糙的生活瑣事中尋求作品的核心價(jià)值觀，很容易打動(dòng)觀眾，成為經(jīng)典。
　　電視文藝作品的生命力探尋不是刻意的生搬硬套，感染力塑造也不是矯揉造作的拿捏，在商品化社會(huì)的今天尤其要注意社會(huì)浮躁氣息對(duì)于藝術(shù)作品的侵襲，切忌拿真情當(dāng)賣點(diǎn)，拿濫情當(dāng)特色，這都是對(duì)于電視藝術(shù)作品的褻瀆和誤讀，電視文藝工作者要扎根民間，萃取精華，真正為大眾打造溫暖人心和真實(shí)真誠的作品，調(diào)控作品數(shù)量，提升質(zhì)量。面對(duì)如今電視藝術(shù)作品市場(chǎng)質(zhì)量良莠不齊的困境，行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀工作者的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、推舊出新以及打造精品應(yīng)被廣泛共識(shí)，建立健全行業(yè)溝通機(jī)制、整合行業(yè)資源合理利用、豐富電視文藝作品的生命力和感染力、推動(dòng)電視藝術(shù)作品的良性發(fā)展顯得尤為迫切和重要。
　　參考文獻(xiàn)：
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