摘要：延安電影團是我國人民電影發(fā)展的起點與奠基之石，盡管它從1938年成立至1945年解散，只存在了短短不到十年的時間，但卻為中國電影史書寫下樸素而凝重的一頁。文章就延安電影團的對外國際交流這一課題，從設備技術輸入、外來先進思想對延安電影團主創(chuàng)人員的精神洗禮、引進國外電影作品、人員交往、譯介國外電影學術著作、“延安電影團”時期的中外“合拍片”等方面對本課題進行了論述。以此喚起大家對延安電影團更多的關注，對這段塵封已久的歷史進行更深層次的探究。
　　關鍵字：延安電影團；國際交流
　　一、綜述
　　抗日戰(zhàn)爭時期，共產(chǎn)黨在革命圣地延安組建了中國的第一個紅色人民電影機構——延安電影團。1938年延安電影團的成立，使中國的電影事業(yè)走向了另一條轉折點——首開中國人民電影歷史之先河?！半娪皥F成立之初的正式名稱是‘八路軍總政治部電影團’， 1942年5月成立陜甘寧晉綏五省聯(lián)防司令部后，遂改稱‘聯(lián)政電影團’，日常通稱‘電影團’，直至離開延安。后來為便于稱呼，特別是新中國成立后，為強調延安及那個時代對電影團的意義和影響，像人們習慣冠以‘延安’稱延安其他單位一樣，電影團就被稱為“延安電影團”了。延安電影團成立之初，作為中國共產(chǎn)黨中央委員會和八路軍總政治部直接領導下的電影機構，起初只以極其簡陋、屈指可數(shù)的幾臺二手攝影機、照相機等設備器材起家，誰也無法想象，70多年前，就是這樣一支“非正規(guī)軍”——延安電影團，為中國人民電影事業(yè)從小到大，從無到有的誕生成長奠定了基石，更為日后新中國人民電影的蓬勃發(fā)展提供了力量之源。
　　二、國外產(chǎn)電影器材的輸入——作為舶來品
　　延安電影團人民電影與外的國際交流，最早可以追溯到電影團的籌備期。電影是現(xiàn)代科技發(fā)展的產(chǎn)物，建立電影機構需要一定的物質條件。而近代中國國內政治復雜、社會動蕩，加之科學技術不發(fā)達，使得早期中國的電影設備主要依靠進口，在那物資緊缺的戰(zhàn)爭年代，電影器材更是一種普通人幾乎無法見到的奢侈品。1938年，袁牧之等人在中國共產(chǎn)黨的幫助與掩護下，輾轉武漢、香港等地，最終解決了器材問題，在香港買到了一臺二手16毫米“菲爾姆”輕便電影攝影機和幾千英尺電影膠片、洗印要拼以及應用藥物。從香港回到武漢后，袁牧之在中共的安排下秘密會見了處于國民黨嚴格監(jiān)控下的荷蘭著名紀錄片大師伊文思。二、主創(chuàng)成員在參加延安電影團之前都曾受到“外來思想”的熏陶。
　　在那戰(zhàn)火紛飛的年代，“延安電影團”的袁牧之、吳印咸、徐肖冰、錢筱璋等主創(chuàng)人員再加入延安電影團之前，就已受到西方外來思想，尤其是左翼思潮的洗禮。此時，無論是面對國家民族的生死未卜的未來抑、沉浮不定的個人命運，還是面對自己所從事的電影行業(yè)，他們的心理認知都受到了極大的影響與改變。
　　而促使袁牧之、吳印咸等延安電影團主創(chuàng)人員思想轉變與進步的，主要由主觀和客觀兩大原因促使而成：
　　1、主觀——當時先進的中國知識分子選擇將左翼思想傳入中國，其革命性的影響從文學界一直蔓延到電影界，指引原本就活躍在中國上海影壇的袁牧之、吳印咸等人參加了30年代盛極一時的左翼電影運動，從而更深刻的影響了他們對民族和個人未來的思考，引導他們選擇了延安電影團、選擇了人民電影事業(yè)，而他們在延安電影團工作時，左翼思想更是在潛移默化中影響著他們的電影創(chuàng)作。
　　2、客觀——當時中國的國產(chǎn)電影市場幾乎被進口片壟斷，使得國內電影從業(yè)人員在影片的“軟性創(chuàng)作”理念上，也受到國外電影創(chuàng)作的極大影響。這些發(fā)展相對成熟的國外電影對當時中國電影市場的絕對支配力，致使中國影人在國產(chǎn)片的創(chuàng)作過程中，不斷的從國外電影中汲取“營養(yǎng)”，學習國外先進的電影創(chuàng)作觀念與方法。
　　總而言之，早期中國電影面對國內電影市場幾乎為國外電影所壟斷這一客觀狀況，在排斥抵觸進口片的同時，又不得不急于向西方電影學習。由此，我們發(fā)現(xiàn)，延安電影團的主創(chuàng)人員在參加“延安電影團”之前就已深受國外先進思想和電影文化的影響。與那個時代是分不開的， “延安電影團”的工作人員大都擁有西方教育背景，他們的電影創(chuàng)作思想本身在潛移默化中受到國外電影大師的先進較成熟創(chuàng)作理念的影響。
　　三、人員交往
　　如果說，以上所列出的國外電影器材對華輸入和30年代西方進步文化思想、先進的電影創(chuàng)作理念對電影團成員的早期熏陶只是“延安電影團”對外進行國際交流的間接“預交流”的話，那么在延安電影團成立前夕，以荷蘭著名紀錄片大師尤里斯·伊文思與袁牧之等人會晤與交流為標志，正式開啟了延安電影團暨中國人民電影對外進行人員交流活動的大門。
　　四、小結
　　我們若用一兩句話來概述上世紀三十、四十年代“延安電影團”人民電影的對外國際交流的話，那就是：剛剛起步的解放區(qū)電影事業(yè)在攝影技術與創(chuàng)作思想方面相對比較落后的情況下，交往比較單向、嚴重不對稱，主要是國外電影技術與文化對延安的電影事業(yè)影響較大。總體而言，這一時期“延安電影團”的對外國際交往是朝著“良性發(fā)展”的方向運行的，也是著的我國現(xiàn)在電影業(yè)值得借鑒的交往學習方式。
　　參考文獻：
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　　[3]李少白主編.中國電影史[M].高等教育出版社，2006.
　?。ㄗ髡吆喗椋簵? 淵，女，陜西省延安市人， 碩士，西北大學，研究方向：電影學專業(yè)西部電影