摘 要：上個(gè)世紀(jì)中葉，英國(guó)文壇上冉冉升起一順光彩奪目的明星，她就是后來(lái)被喻為“我們時(shí)代偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家”的多麗絲·萊辛（1919，10，22-）。從五十年代初到八十年代中期，萊辛發(fā)表了24部風(fēng)格獨(dú)特、內(nèi)涵深邃的長(zhǎng)、短篇小說(shuō)集以及相當(dāng)數(shù)量的詩(shī)集、劇本和文論，給英國(guó)和世界文壇帶來(lái)一股清純而強(qiáng)勁的新風(fēng)。萊辛不僅先后獲得塞默斯·毛姆文學(xué)獎(jiǎng)（1954）和梅迪契斯獎(jiǎng)（1976），而且?guī)锥茸鳛橹Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)重要候選人提名，在美國(guó)還成立了“多麗絲·萊辛研究會(huì)”.萊辛被公認(rèn)為“當(dāng)代最優(yōu)秀的女作家”.無(wú)論從其作品主題的拓展與深化、還是從其創(chuàng)作風(fēng)格的繼承與嬗變來(lái)看，萊辛的文學(xué)創(chuàng)作均表現(xiàn)出一種鮮明的階段發(fā)展特征，本文擬就萊辛的文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展階段及其基本特征發(fā)表看法。

關(guān)鍵詞：多麗絲萊辛 發(fā)展階段 基本特征

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）09-0000-02

萊辛的文學(xué)創(chuàng)作可以劃分為三個(gè)發(fā)展階段

1.早期文學(xué)創(chuàng)作（1950-1962）

萊辛發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《青草在歌唱》時(shí)值1950年、31歲。這是萊辛用熾熱的青春激情創(chuàng)作的一部力作，一間世，便立刻受到讀者和評(píng)論界的廣泛歡迎和一致好評(píng)，使初出茅廬的萊辛成功地立足于英國(guó)文壇。繼《青草在歌唱》之后，本階段萊辛還創(chuàng)作了許多引人注目的長(zhǎng)、短篇佳作，它們是：《這是老酋長(zhǎng)的土地》（1951），《瑪莎·奎斯特》（1952，簡(jiǎn)稱《瑪》）、《五篇》（195'3），《恰當(dāng)?shù)幕橐觯?954，《簡(jiǎn)稱《恰》）、《回歸純真）（1956），《重返故鄉(xiāng)》（1957），《愛(ài)的習(xí)慣）（1957）和《攀風(fēng)雨掀起的漣漪》（1958，簡(jiǎn)稱《漣》）。此外，多才多藝的青年萊辛在1958-1962年間還連續(xù)發(fā)表并由倫敦著名劇院公演了《多林格先生》等四部劇作品、一部詩(shī)集（（十四首詩(shī)》、1959）和一部記實(shí)作品《追隨英國(guó)人》（1960）。其中，長(zhǎng)篇小說(shuō)《瑪》、《恰》和《漣》構(gòu)成了萊辛的總題名為很暴力的兒女們》這個(gè)五部曲的前三部。第四部《被陸地包圍》發(fā)表于1965年，但從故事內(nèi)容的完整性、情節(jié)背景的一致性以及創(chuàng)作手法的連續(xù)性看，它與前三部更能渾然融合而體現(xiàn)其真實(shí)清新、鄉(xiāng)土氣息濃郁、主題特征鮮明的早期創(chuàng)作風(fēng)格，故把它作為一個(gè)交叉劃歸早期文學(xué)創(chuàng)作階段萊辛的早期文學(xué)創(chuàng)作有兩個(gè)基本特征

第一，萊辛的早期文學(xué)創(chuàng)作與殖民地時(shí)代的非洲有著非常密切的聯(lián)系。本階段萊辛的全部長(zhǎng)、短篇作品均以二十世紀(jì)前半期的非洲現(xiàn)多生活為廣闊背景和中心題材，突出反映殖民主義和種族岐視造成的丑惡、悲劇和影響?！兑安菰诟璩访枋鲎鳛榘兹酥趁裰髁x者的瑪麗在南羅得西亞的殖民生活經(jīng)歷以至最終成為殖民主義犧牲品的悲慘結(jié)局。《暴力的兒女們》前四部生動(dòng)而細(xì)膩的描述黑人婦女碼莎在非洲一個(gè)孤立的白人聚集區(qū)堅(jiān)忍不拔的人生，尋求自我的崎嶇經(jīng)歷。

萊辛早期（乃至部分中期）文學(xué)創(chuàng)作之所以與非洲結(jié)下不解乏緣，直接原因就是作者本人在非洲的長(zhǎng)期親身經(jīng)歷。萊辛祖籍英國(guó)，但出生予伊朗，五鄉(xiāng)時(shí)健父遠(yuǎn)遷南夢(mèng)得西亞并在那里渡過(guò)青少年時(shí)代。相對(duì)優(yōu)越的莊園生活條件使她酷愛(ài)讀書的天賦得以廣闊發(fā)展；大量閱讀十九世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)曲作品又使她盡情地汲吮到人文主義的思想和藝術(shù)乳汁，充當(dāng)律師秘書和護(hù)士角色的早期工作經(jīng)歷還使她有機(jī)會(huì)從獨(dú)特的角度去體驗(yàn)生活現(xiàn)實(shí)與自身感受，這一切為萊辛的文學(xué)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)可靠的基礎(chǔ).萊辛曾經(jīng)感概地說(shuō)：‘（一非洲）是我的空氣，我的景色，最重要的，是我的太陽(yáng)。非洲現(xiàn)實(shí)生活的“太陽(yáng)”照亮了萊辛充滿天賦的文學(xué)心靈并賦予她文學(xué)騰飛的強(qiáng)大外驅(qū)力，這是本階段的一個(gè)重要特征。

第二，萊辛動(dòng)情地激進(jìn)地反映以殖民主義和種族岐視為主要內(nèi)容的非洲現(xiàn)實(shí)生活，坦率地陳述自己對(duì)時(shí)代、社會(huì)和人以及他們之間的相互關(guān)系的種種思考和情感，使小說(shuō)不僅充滿濃郁的生活氣息和情感色彩，而且成為“反映社會(huì)生活與社會(huì)中的緊迫問(wèn)題的一種激進(jìn)的政治的文學(xué)形式，是本階段萊辛文學(xué)創(chuàng)作的最根本的特征。例如，在《青草在歌唱》里，萊辛把瑪麗與摩西的主仆關(guān)系作力殖民主義者與廣大黑人奴隸之間總體關(guān)系的縮影對(duì)殖民主義和種族岐視進(jìn)行鐵面無(wú)私的正面透視，形象生動(dòng)、細(xì)膩真實(shí)地展示了他們之間那種扭曲關(guān)系的原因、惡果及本質(zhì)、這不僅無(wú)情地鞭笞了殖民主義這個(gè)時(shí)代性錯(cuò)誤和悲劇，而且深刻地告訴人們：殖民主義不僅是奴役黑人的殘酷枷鎖，同時(shí)也是殖民主義者自掘的墳?zāi)埂Ｋ菤v史發(fā)展的逆動(dòng)，必然最終德歷史所摒奔.又如，以描述現(xiàn)代知識(shí)婦女瑪莎的人生探索為主線.《暴力的兒女們》，同樣表現(xiàn)出廣泛的“激進(jìn)的政治文學(xué)形式”的特征。該書沒(méi)有像《青草在歌唱》那樣去直接地正成反映殖民主義秘種族岐視的殘忍與惡果，沒(méi)有去著意展現(xiàn)摩西殺害瑪麗那樣的血琳湘的種族斗爭(zhēng)畫面。而是從研究、發(fā)現(xiàn)、描述瑪莎人生探索中的種種曲折與坎坷這冷獨(dú)特視角也發(fā)，真實(shí)而深刻地去挖掘、去發(fā)現(xiàn)、去描述殖民主義時(shí)代和制度對(duì)于婦女的種種困擾獷’束繃和扼殺，并從中透視出社會(huì)生活中的“緊迫間題”的丑與惡。這種處理，不僅使作品更加真實(shí)動(dòng)人、引人入勝，而且更富探廣的內(nèi)揚(yáng)和強(qiáng)烈的批判力度，更鮮明地表現(xiàn)出“政治文學(xué)形式”的政治性，這是萊辛熾熱的青春激情和對(duì)社會(huì)日益深刻的批判觀察思考交融的結(jié)果，也是她在文學(xué)創(chuàng)作中邁向的一個(gè)新的成熟。公基力的兒女們》為萊辛的文學(xué)黃金時(shí)期的到來(lái)奠定了極為重要的思想基礎(chǔ)和藝術(shù)墓礎(chǔ).

2.中期文學(xué)創(chuàng)作（1962-1974）.

這是萊辛文學(xué)生命中最輝煌的時(shí)期.這種輝煌既體現(xiàn)在她發(fā)表了長(zhǎng)達(dá)678頁(yè)的代表作和成名作《金色筆記》（1942），又體現(xiàn)在她完成了《四門城》

（1969），為累計(jì)總長(zhǎng)180。余頁(yè)的《基力的兒女們》劃上一個(gè)令人欽佩的句號(hào)，還體現(xiàn)在她創(chuàng)作了同樣閃推著天才文學(xué)光茫的七部短篇小說(shuō)（集）：《一個(gè)男人和兩個(gè)女人》（1963），《非洲故事集》（1964），《特色貓》（1967），《墮入地獄簡(jiǎn)況》（1971）、一《杰克‘奧尼克的誘惑和其它故事》〔（1972），即《一個(gè)未婚男人的故事習(xí)、《黑暗前的夏夭》（1973）和《一個(gè)幸存者的回憶錄》（1974）。

本階段萊辛文學(xué)創(chuàng)作的最高成就當(dāng)屬《金色筆記》.這部書標(biāo)志著萊辛的文學(xué)創(chuàng)作走向顛峰，不僅為她獲得了世界聲譽(yù)，而且牢固地確立了她在世界文壇上的當(dāng)代重要作家的文學(xué)地位.歐文·豪激動(dòng)地稱贊道：“ 《金色筆記》是一部高度嚴(yán)肅認(rèn)真的作品…..，是我十年來(lái)讀過(guò)的小說(shuō)中最引人入勝和激動(dòng)人心的一部新型小說(shuō)，它同我們的時(shí)代節(jié)拍同步，而且十分真實(shí).”（《金色筆記}封底） .本階段萊辛的文學(xué)創(chuàng)作有以下重要特征

第一，萊辛的文學(xué)創(chuàng)作從探索走向成熟.如果說(shuō)萊辛早期文學(xué)創(chuàng)作以逼真精確動(dòng)情地模擬生活真實(shí)為最基本的屬性的話，那末萊辛的中期文學(xué)創(chuàng)作，無(wú)論在作品的主題深化與拓展上還是在創(chuàng)作手法的繼承與創(chuàng)新上，均表現(xiàn)出更為鮮明突出的自我超越并走向成熟的屬性，展示出一個(gè)時(shí)值不惑之年的成熟女作家獨(dú)特的審美視野和審美標(biāo)準(zhǔn)，展示出超人的藝術(shù)美特征，這是本階段萊辛文學(xué)創(chuàng)作的最基本特征。這種基本特征集中體現(xiàn)在人《金色筆記》中，幾這部書薈萃了萊辛藝術(shù)上多方面的卓越才華和自我超越，其中對(duì)人物的視角的轉(zhuǎn)移和內(nèi)涵深刻的結(jié)構(gòu)象征等手段的妙用尤其令人嘆服。在《野草在歌唱》里，萊辛主要是通過(guò)對(duì)瑪麗所處的時(shí)代與環(huán)境的外部特征以及主人公的悲慘結(jié)局的線性因果關(guān)系的直接描述——盡管書中不乏逼真生動(dòng)的細(xì)節(jié)——來(lái)展現(xiàn)人物的性格、形象和最終命運(yùn)的.這種描述，與其說(shuō)是按照生活的本來(lái)面目去反映生活，不如說(shuō)是力圖以生活自身的形式去建造萊辛自己心中的藝術(shù)殿堂，這是萊辛用文學(xué)去反映現(xiàn)實(shí)生活中的緊迫問(wèn)題的原始構(gòu)想外化的結(jié)果。在《金色筆記》里，情況迥然不同了。雖然兩部作品展示相同的基本主題，并以作者自身經(jīng)厲為生活原型，但萊辛把審視的焦點(diǎn)調(diào)聚到了安娜的內(nèi)心世界，細(xì)膩地展示安娜的心理困擾，.展示安娜對(duì)自身經(jīng)歷的重新評(píng)價(jià)，展示安娜對(duì)愛(ài)情、性、婚姆、男人與女人的關(guān)系的參與和感受，尤其重要的，展示安娜對(duì)自由的熱切企盼與強(qiáng)烈追求.通過(guò)大量的逼真感人的心理分析和源于生活又高于生活的生活層面的描繪，透視出“時(shí)代的精神和道德氣候”，塑造出更為完美豐滿、更有典型和感染力的藝術(shù)形象。這表明，多年的藝術(shù)探索使萊辛的創(chuàng)作藝術(shù)爐火純青。

第二，短篇小說(shuō)佳作連篇、膾炙人口，形成與長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作成就互相輝映的格局，這是萊辛文學(xué)創(chuàng)作的又一個(gè)重要特征.萊辛早期共創(chuàng)作了四部長(zhǎng)篇（不計(jì)《被陸地包圍》）和三部短篇小說(shuō)集（《五篇》獲毛姆獎(jiǎng)）。到了中期，萊辛僅創(chuàng)作三部長(zhǎng)篇小說(shuō)（包括《被陸地包圍》）”，而創(chuàng)作的短篇小說(shuō)集則達(dá)七部之多，且篇幅宏大，文彩絢麗，舉世贊嘆。同時(shí)，萊辛中期的短篇小說(shuō)與其早期的短篇小說(shuō)，除《非洲故事集》外，其余的故事大多以倫敦、英國(guó)農(nóng)村乃至其它西方國(guó)家的現(xiàn)實(shí)生活為背景。此外，這些作品雖然仍然集中反映作為萊辛文學(xué)作品基本主題之一的婦女問(wèn)題，但一改過(guò)去那種主要從外部幕擬主人公經(jīng)歷的寫法，而選擇女主人公生活中的某一典型斷面去著力刻畫現(xiàn)實(shí)生活給她個(gè)人帶來(lái)的心理困擾和精神危機(jī)，去挖掘她心靈深處對(duì)性、婚姻、家庭、男人與女人的關(guān)系、個(gè)人心理與現(xiàn)代社會(huì)觀念意識(shí)的作用等等重大問(wèn)題的體驗(yàn)和感受，所以萊辛自稱這類小說(shuō)為“內(nèi)層空間小說(shuō)”。所謂“內(nèi)層空間”，就是人的心靈空間.萊辛的目的在于通過(guò)挖掘和展現(xiàn)社會(huì)生活對(duì)人的心靈影響來(lái)折射現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)自己對(duì)社會(huì)、時(shí)代和人的命運(yùn)的種種思考和情感。這是萊辛的文學(xué)創(chuàng)作正在經(jīng)歷從觀察幕擬生活到感受超越生活的轉(zhuǎn)變的深刻反映.這種轉(zhuǎn)變?cè)谑杖搿吨Z頓英國(guó)文學(xué)選》的短篇小說(shuō)《走向19號(hào)房間》里尤為突出。

第三，萊辛發(fā)表自稱為，“預(yù)言式小說(shuō)”的《四城門》，標(biāo)志她的文學(xué)創(chuàng)作正在走向一個(gè)嶄新的領(lǐng)域。而后來(lái)新的文學(xué)形式，后來(lái)的事實(shí)證明，就是科幻小說(shuō)的創(chuàng)作。因此可以說(shuō)，《四門城》是萊辛科幻小說(shuō)創(chuàng)作的前奏曲。

3. 后期文學(xué)創(chuàng)作（1979——）

此時(shí)萊辛已值花甲之年.在經(jīng)過(guò)短暫幾年的寫作小憩和準(zhǔn)備之后，萊辛開始了新的文學(xué)跋涉，一迎來(lái)了她人生中的又個(gè)一文學(xué)創(chuàng)作高潮，顯示出超人的永不衰竭的藝術(shù)生命力。本階段，萊辛的主要成就是科幻小說(shuō)。她于1979年至1983年間一氣呵成總題名為《南船座中老人星：檔案》的科幻五部曲，具體作品是：《關(guān)于淪為殖民地的五號(hào)行星：什卡斯塔凈（：1999）；《第三、四、五區(qū)間的聯(lián)姻》（1980），《天狼星人的實(shí)驗(yàn)》（1981）；《八號(hào)行星代表的產(chǎn)生》一（1982）和《有關(guān)駐沃利恩帝國(guó)感情用事的聯(lián)絡(luò)員的文件》（1983）.基于此，我們亦把萊辛的后期文學(xué)創(chuàng)作階段稱為“科幻小說(shuō)創(chuàng)作階段”。這是本階段的最基本的特征，

但是，萊辛的科幻小說(shuō)并非順利地為人接受，相反，眾多的崇拜者對(duì)萊辛從“主流文學(xué)”轉(zhuǎn)向“非主流文學(xué)”感到困感不解，失望萬(wàn)分一在此情況下，萊辛又沿襲傳統(tǒng)手法，用珍妮·薩默斯的筆名，連續(xù)創(chuàng)作了兩部重要短篇\"《一個(gè)友好鄰居的日記》（1983）和《假如老人能夠…… （1984），并于翌年將兩書合編為《珍妮.薩默斯日記》由紐約諾夫出版社出版.1985年，萊辛還發(fā)表了反映八十年代英國(guó)下層社會(huì)青年的生活及心態(tài)的短篇佳作《好恐怖分子》。至此，那些曾經(jīng)困惑失望的崇拜者又重新恢復(fù)了信心，對(duì)新作中再現(xiàn)的萊辛風(fēng)格重振興致和滿懷慰籍。萊辛的科幻小說(shuō)表面上是展現(xiàn)廣裹無(wú)垠的銀河系中各行星之間的相互關(guān)系，但實(shí)質(zhì)上是象征和諷喻 地球上業(yè)已存在的帝國(guó)主義列強(qiáng)同殖民地國(guó)家之間的扭曲關(guān)系，是地球上的真實(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的夸張和形變，沒(méi)有悖離現(xiàn)實(shí)主義作品的主題范疇.由于萊辛科幻小說(shuō)的這種本質(zhì)意義，我們可以把她的科幻小說(shuō)創(chuàng)作看作是她的以社會(huì)重大問(wèn)題為中心題材的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作的延伸與繼續(xù)，同樣表現(xiàn)出深刻的批判精神和廣泛的進(jìn)步意義.

萊辛轉(zhuǎn)入科幻小說(shuō)創(chuàng)作是有深刻的緣由的，這個(gè)緣由的核心就是她的世界觀的轉(zhuǎn)變。到了晚年，她由衷地感嘆“政洽是個(gè)錯(cuò)誤”，看到資本主義的各種弊端，所以要“仿效世界上的宗教文獻(xiàn)”創(chuàng)作科幻小說(shuō)，以展現(xiàn)她對(duì)人類未來(lái)命運(yùn)的預(yù)測(cè)與優(yōu)思，力誡人類避免再度陷入新的災(zāi)難..

綜上所述，萊辛的文學(xué)道路是一條勤奮筆耕、風(fēng)格獨(dú)特、碩果累累的道路.她奉獻(xiàn)給我們的是一幅幅思想敏銳、寓意深刻、栩栩如生的社會(huì)生活畫卷，表現(xiàn)出超人的藝術(shù)才華，不愧為當(dāng)代杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家。萊辛迄今健在，我們衷心祝愿她在有生之年繼續(xù)創(chuàng)作出震撼人心的佳作來(lái)。

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