摘 要：潘金蓮作為一個(gè)文學(xué)形象，最早是出現(xiàn)在《水滸傳》中的，后被借敘到《金瓶梅》中，之后又有了民俗中的潘金蓮，戲曲中的潘金蓮。這里我們只探討她在兩部文學(xué)作品中的形象，而這卻是一個(gè)“升華”的關(guān)系。她卑微的出身，多舛的命運(yùn)，淫毒的言行，蛇蝎的心腸，低俗的思想，升級(jí)的欲望，在《金瓶梅》中都得到了大肆的渲染，也使得這一形象得到了“豐富”，本來(lái)就印象深刻的淫婦形象更加的“刻骨銘心”了。

關(guān)鍵詞：潘金蓮；《水滸傳》 ；《金瓶梅》 ；淫；欲；

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）09-0000-01

《三國(guó)演義》 《水滸傳》 《西游記》 《金瓶梅》這四部家喻戶曉的中國(guó)古典小說(shuō)被稱為“明代四大奇書(shū)”。其中《金瓶梅》的故事框架是從《水滸傳》第二十三回到第二十七回中移植過(guò)來(lái)的，作者把這段故事從《水滸傳》里借敘出來(lái)，演化為另一部百回的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨著?！端疂G傳》這五回主要寫(xiě)的是發(fā)生在武松、武大、潘金蓮、西門(mén)慶之間的一段故事。而《金瓶梅》正是基于此發(fā)展而來(lái)的世情小說(shuō)，以西門(mén)慶的家業(yè)興衰為切入點(diǎn)，真實(shí)展現(xiàn)明朝的社會(huì)風(fēng)貌。此二部著作中的同一人物形象，特別是女性人物形象的繼承和發(fā)展很值得我們探討。在《金瓶梅》中，作者深入挖掘潘金蓮這一人物形象的內(nèi)心世界，多角度、深層次的分析，使之得到了豐富。

一、出身卑微 命運(yùn)多舛

《水滸傳》并無(wú)詳細(xì)關(guān)于潘金蓮身世及其人品性如何的介紹，只是說(shuō)：“那清河縣里有一個(gè)大戶人家，有個(gè)使女，小名喚做潘金蓮；年方二十余歲，頗有些顏色”。是張大戶家的使女， 表明她應(yīng)該是個(gè)貧苦人家的女孩子， 不過(guò)“頗有些顏色”就是了。而到了《金瓶梅》里則是這樣介紹的：“過(guò)了幾時(shí)，媽媽果然叫媒人來(lái)，與大戶買(mǎi)了兩個(gè)使女，一個(gè)叫做潘金蓮，一個(gè)喚做白玉蓮。這潘金蓮，卻是南門(mén)外潘裁的女兒，排行六姐。因他自幼生得有些姿色，纏得一雙好小腳兒，所以就叫金蓮。他父親死了，做娘的度日不過(guò)，從九歲賣在王招宣府里，習(xí)學(xué)彈唱，閑常又教他讀書(shū)寫(xiě)字。他本性機(jī)變伶俐，不過(guò)十二三，就會(huì)描眉畫(huà)眼，傅粉施朱，品竹彈絲，女工針指，知書(shū)識(shí)字，梳一個(gè)纏髻兒，著一件扣身衫子，做張做致，喬模喬樣。到十五歲的時(shí)節(jié)，王招宣死了，潘媽媽爭(zhēng)將出來(lái)，三十兩銀子轉(zhuǎn)賣與張大戶家，與玉蓮?fù)瑫r(shí)進(jìn)門(mén)。后日不料白玉蓮死了，止落下金蓮一人，長(zhǎng)成一十八歲，出落的臉襯桃花，眉彎新月”。這里不僅文字多寡相差懸殊，情節(jié)簡(jiǎn)繁大相徑庭。究其原因可能是因?yàn)榕私鹕忂@一形象在兩書(shū)中的位置不同。《水滸傳》里的潘金蓮只出現(xiàn)了短短的幾回，她只是一個(gè)配角，是為了襯托武松的英雄懲殺淫婦的故事。而在《金瓶梅》中，潘金蓮這一形象卻實(shí)實(shí)在在的成為了主角，在全書(shū)中出現(xiàn)了八十七回之多。正因?yàn)樽髡哂眯目坍?huà)了這一形象所以才把明代社會(huì)的種種丑惡揭露的那么深刻，她已然成了作品中最重的一個(gè)籌碼。

二、言行淫毒 心腸蛇蝎

說(shuō)其言行，《水滸傳》中介紹的并不是很多，但是寫(xiě)的卻很深刻，其意旨遠(yuǎn)而微。如潘金蓮勾引武松一段情節(jié)。雖然她出身卑微、命運(yùn)多舛，最后被迫嫁給了“三寸丁谷樹(shù)皮”的武大，但是她面對(duì)社會(huì)的不公卻仍不死心，直到看見(jiàn)了武松，她有了希望。甚至背負(fù)著巨大的壓力，也一心想要行這般“叔嫂的勾當(dāng)”。然而，武松的頂天立地也著實(shí)傷害了她，讓她徹底死了心。這才有了后來(lái)她勾引不成轉(zhuǎn)而誣陷武松，可見(jiàn)其語(yǔ)言之惡毒。所嫁非人，所偷非情，潘金蓮的希望并沒(méi)有徹底破滅，因?yàn)橛形鏖T(mén)慶的存在。手中的竹竿砸到了西門(mén)，貌似兩人緣分注定，可她畢竟是有夫之?huà)D。背著丈夫與他人通奸，可見(jiàn)其行為之淫亂。而到了《金瓶梅》中，潘金蓮的言行有過(guò)之而無(wú)不及。其中第十一回“激打?qū)O雪娥”，就是她挑唆的。雪娥只是西門(mén)慶“收用”的丫頭，并不得寵，她在家中受氣挨打挨罵全是因潘金蓮而起。此回若不是金蓮、春梅有意撥弄是非，西門(mén)慶也不會(huì)對(duì)雪娥拳腳相加。更悲慘的是秋菊，其中第二十七和二十九回，在肉欲滿足之后還要找秋菊的麻煩；而第四十一回，被西門(mén)慶罵了一頓之后更是饒不了可憐的秋菊。其言行之惡毒可見(jiàn)一斑。她的淫亂也不只是與西門(mén)慶，書(shū)中對(duì)此的描寫(xiě)可以說(shuō)了花費(fèi)了許多的筆墨，然而金蓮被張大戶“收用”，調(diào)戲琴童，私通陳敬濟(jì)等，其行為之淫亂略知一二。

論其心腸，《水滸傳》中最顯著的是，她為了與西門(mén)慶恩情似漆、心意如膠，竟然依照王婆之計(jì)，藥鴆武大郎。雖然是為了成就自己的“夢(mèng)想”，但無(wú)所不用其極，卻實(shí)不能赦。為了成一時(shí)之歡，謀殺親夫，可見(jiàn)其心腸之蛇蝎?！督鹌棵贰分信私鹕彽纳咝哪c，遠(yuǎn)不止殺害一個(gè)武大那么簡(jiǎn)單。李瓶?jī)汉凸俑鐑?，便是死于金蓮的嫉妒。李瓶?jī)鹤詮倪M(jìn)了西門(mén)府就背金蓮當(dāng)做是眼中釘、肉中刺，恨不得拔之而后快。而李瓶?jī)簯言猩?，更是讓金蓮嫉恨，決定毀掉他們。后來(lái)她做到了；就連平日乖巧，哄著金蓮的宋惠蓮也沒(méi)能逃脫?；萆徹澬亩恢顪\，這讓金蓮下定決心要害死她。最后她設(shè)計(jì)害惠蓮丈夫來(lái)旺入獄，讓惠蓮在西門(mén)府無(wú)立錐之地，自縊身亡。她也做到了。這婦人的蛇蝎心腸顯露無(wú)疑。

三、思想低俗 欲望升級(jí)

潘金蓮就是這樣一個(gè)不安分的女子。在《水滸傳》中她鐘情二叔，與西門(mén)慶通奸，有悖倫理，鴆殺丈夫，犯下罪孽，但她畢竟是受到了生活的影響。金蓮生得漂亮，不過(guò)命運(yùn)卻不美好。兩次被轉(zhuǎn)賣，被張大戶“收用”不久，又背嫁予武大為妻，一個(gè)年輕美貌的女子不能自主婚姻卻是悲哀。先是過(guò)著非人的生活，不能自主，而后欲望又得不到滿足。不過(guò)，她骨子里也許就是塊扶不上墻的“爛泥”?！督鹌棵贰分性敿?xì)描述了她得低俗。先是與西門(mén)慶相識(shí)，妖嬈風(fēng)韻的俏佳人看見(jiàn)了俊俏乖滑的美男子，加之她所嫁非人，所偷非情，難免會(huì)一見(jiàn)傾心。而后來(lái)她與西門(mén)慶通奸，開(kāi)始還會(huì)臉紅，漸漸的她的良知、羞恥心全無(wú)，追求的只有“性”的生理需要，“愛(ài)”已化為烏有。這些更是低俗的表現(xiàn)。說(shuō)起欲望，自然是人的正常的生理表現(xiàn)，然而，潘金蓮的欲望卻是表現(xiàn)的那么“淋漓盡致”?！端疂G傳》中的描寫(xiě)可以從她對(duì)武松和西門(mén)慶的欲望中體現(xiàn)出來(lái)。先是武松景陽(yáng)岡打虎歸來(lái)，與武大相認(rèn)。她便對(duì)武松鐘情，不顧“叔嫂通奸”的惡名去勾引武松，為的是得到生理上的對(duì)“性”的渴望。在失敗之后，西門(mén)慶的出現(xiàn)，讓她重新燃起了欲望之火，此時(shí)她的欲望不但沒(méi)消退，反而愈發(fā)的強(qiáng)烈了，最后與西門(mén)通奸，謀殺親夫?！督鹌棵贰分?，金蓮的欲望著實(shí)得到了“完美”的升級(jí)。在勾引武松不成，與西門(mén)通奸得逞后，她成功的嫁入了西門(mén)府，錦衣美食，丈夫?qū)檺?ài)，使他感受到了愛(ài)和家庭生活的幸福。

潘金蓮這一人物形象，從《水滸傳》中少數(shù)的女性人物里被移植到《金瓶梅》中，卻成了眾多女性人物中的“女一號(hào)”， 其形象、能量被放大了千百倍，就好像拿著放大鏡看《水滸傳》中的金蓮一樣。作者正是有意用以潘金蓮為主的眾多女性與西門(mén)慶婚前婚后、婚內(nèi)婚外的性關(guān)系，來(lái)表現(xiàn)西門(mén)慶的縱情淫亂，反映以西門(mén)家為代表的世俗眾生相。因此，作者對(duì)《水滸傳》有關(guān)潘金蓮的描寫(xiě)做了許多看似細(xì)微其實(shí)是質(zhì)的改變。由此可以看出，他在對(duì)人物進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，有個(gè)通盤(pán)的考慮，前后一貫的安排。也正因此，寫(xiě)出來(lái)的人物才是真實(shí)可信的，人物的種種行為才具有前后連貫性?！督鹌棵贰凡粌H僅是一部“穢書(shū)”，若不看那些穢褻的章節(jié)，它必然是一部一流經(jīng)典的小說(shuō)。其中描寫(xiě)性愛(ài)過(guò)程的文字也是為了突出社會(huì)的真實(shí)，可以說(shuō)它是一部偉大的寫(xiě)實(shí)小說(shuō)，深刻的揭露批判社會(huì)的黑暗。其中諸多的人物形象都能在社會(huì)中找到原型，《金瓶梅》的現(xiàn)實(shí)意義更為重要，值得我們深醒。

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