（沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院 遼寧 沈陽 110034）

摘 要：俄羅斯巡回展覽畫派在美術(shù)史上是一個敢于創(chuàng)新、突破常規(guī)的畫派，無論是從深厚的藝術(shù)底蘊，還是精湛的繪畫技巧都是不可比擬的。應(yīng)該說它最初是受拜占庭文化的影響，尤其是西歐古典油畫的影響較大。從19世紀(jì)70、80年代開始進(jìn)入巡回展覽畫派發(fā)展的繁榮時期，大批的畫家蜂擁而起，最著名的當(dāng)屬克伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依、伊里亞.葉菲莫維奇.列賓、伊凡·伊凡諾維奇·希施金、蘇里科夫、等。他們在巡回展覽畫派中起著中流砥柱的作用，同時也開啟了俄羅斯美術(shù)的新篇章，對人類的美術(shù)發(fā)展起到了特殊的作用。

關(guān)鍵詞：俄羅斯、巡回展覽畫、畫家

中圖分類號：J2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）09-0000-01

在人類藝術(shù)追求真善美的過程中，俄羅斯巡回展覽畫派在美術(shù)史上有著特殊的地位。它是俄羅斯美術(shù)史上勇于創(chuàng)新、突破常規(guī)的畫派，同時也是俄羅斯油畫發(fā)展的繁榮時期，它有著獨特的民族文化傳統(tǒng)。無論是從藝術(shù)底蘊，還是精湛的繪畫技巧都是不可比擬的。

由于俄羅斯學(xué)院派的守舊傳統(tǒng)，許多思想活躍、敢于創(chuàng)新的畫家紛紛離開皇家美術(shù)學(xué)院。他們推舉克拉姆斯科依作為領(lǐng)袖，遵從克拉姆斯科依的領(lǐng)導(dǎo)，從此俄羅斯巡回展覽畫派由此誕生。巡回展覽畫派是一個比較求實、勇于創(chuàng)新、更加貼近生活的畫派。在19世紀(jì)70、80年代，也是巡回展覽畫派發(fā)展的繁榮時期，大批的畫家先后涌起，最著名的當(dāng)屬克拉姆斯科依、列賓、希施金、蘇里科夫等。他們在巡回展覽畫派中起著中流砥柱的作用，同時也開啟了俄羅斯美術(shù)的新篇章。

首先我們先談一下克拉姆斯科依，他是巡回畫派的領(lǐng)導(dǎo)者之一，他穩(wěn)重、善于思考，對于理論頗有研究，可以說在巡回展覽畫派中非常有技巧的一位畫家。他的代表作《無名女郎》是一幅佳作，無論是從畫面的構(gòu)圖還是選材都是非常講究。畫面背景是著名的亞歷山大劇院，畫面前面是一位美麗的女人，他穿著時尚，儀表端莊，面貌可以和達(dá)芬奇的蒙娜麗莎相媲美。這個女人高傲的坐在馬車上，看著前方，特別是人物神態(tài)的處理是最值得學(xué)習(xí)的。作者背景和主體處理的恰到好處，不愧是一幅佳作。又如卡拉姆斯柯依創(chuàng)作的《月夜》、《山林看守人》，《米涅·梅西耶夫》等，這些描繪的多半是一些底層的農(nóng)民的形象，體現(xiàn)出克拉姆斯科依對下層人民的關(guān)注。在當(dāng)時為社會下層人物畫肖像，并突出其勤勞的特點在俄國巡回展覽畫派較為典型。由此可見克拉姆斯科依在當(dāng)時社會對俄羅斯美術(shù)產(chǎn)生了非常大的影響。

伊·葉·列賓是巡回展覽畫派中最具影響和貢獻(xiàn)最大的畫家，從小就在故鄉(xiāng)圣彼得堡學(xué)習(xí)畫畫，他在美術(shù)方面特別有天賦。他在皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時經(jīng)常帶著自己的習(xí)作去請教當(dāng)時已經(jīng)離開學(xué)院的克拉姆斯科依，他對美術(shù)賦予了極大的熱情，在校期間創(chuàng)作了許多作品，如《伏爾加河上的纖夫》，這幅畫列賓的思路是來自纖夫的民歌。創(chuàng)作這幅畫時列賓和同學(xué)在伏爾加河畔度過了整個夏天，畫了大量的速寫，由此他們對纖夫的生活有了很深的了解。并經(jīng)過了多年的材料積累才得以完成。畫家筆下的人物既是一群生活在社會下層的人們，同時也是一支堅韌不拔的隊伍。這幅作品的展出使人們看到了俄國批判現(xiàn)實主義的勝利，同時也看到了列賓的未來。隨后列賓又創(chuàng)作了許多名畫，如：《祭司長》，《索菲亞公主》，《伊凡雷帝殺子》，同時還有一幅大家非常熟悉的《查波羅什人寫信給蘇丹王》，這是一幅英雄的群像，畫面無論是從服飾穿著，還是人物表情都極其復(fù)雜。為了創(chuàng)作這幅畫，列賓曾先后三次去烏克蘭搜集素材，從各角度了解當(dāng)時文化，并細(xì)致的畫了當(dāng)時的服裝飾物等。在當(dāng)時沒有相機和一些機械設(shè)備的年代是多么不容易。因此，這幅畫引起社會的影響很大。在列賓創(chuàng)作中，肖像畫有重要的位置，他善于抓住人物瞬間的形態(tài)，筆法豐富、有力。繪畫風(fēng)格熱情奔放，筆觸有力，對俄羅斯民族美術(shù)方面做出了巨大的貢獻(xiàn)，成為了19世紀(jì)俄羅斯畫壇上最高成就的代表者。

希施金是巡回展覽畫派中很有特色的一位，以風(fēng)景畫著名。他出生在俄國的商人的家庭，從小就玩耍在森林中過著無憂無慮的生活，所以這也養(yǎng)成了他熱愛森林的天性。希施金是一位很有才華的畫家，少年時經(jīng)過美術(shù)院校專門的學(xué)習(xí)，所以他的基本功非常的扎實。在學(xué)成后他被聘為得堡美術(shù)學(xué)院教授。他筆下描繪的森林非常壯觀，景物處理及其生動，畫面充滿了對大自然的愛。從一幅幅希施金的作品中可以看到畫面的壯麗，雄偉。每一筆都緊扣中心，顏色以及自然光線的運用穩(wěn)妥，給人一種身臨其境的感覺，他筆下描繪的景物很少以人物為主，但是并沒有減少畫面的整體效果，反而更強的體現(xiàn)了畫面的意境。在巡回展畫派中希施金可謂是巡回展覽畫派的一支獨秀。

蘇里科夫，他和列賓一樣出生于圣彼得堡的窮鄉(xiāng)僻壤，他在技法研究和創(chuàng)作題材上雖然沒有列賓那么全面，但他的繪畫民族氣息特別濃，畫風(fēng)也特別穩(wěn)重。他們有著對美術(shù)的共同追求。他不像希施金那么幸運，從小生活的有些艱苦。在經(jīng)過曲折的經(jīng)歷后他走上了求學(xué)之路，創(chuàng)作的作品多的更是驚人，其中《女貴族莫洛卓娃》對大家影響非常大。畫中莫斯科的街道積雪很深，視乎下了很久的雪。人們成群上的擁擠在這條街上，看著一個貴族女人被馬車推著走過，她手和腳被鐵鏈烤著，其中一只手指著天，似乎在對街上的人們說什么。從這幅畫中可以看出蘇里科夫?qū)Ξ嬅嫣幚硎墙?jīng)過細(xì)心研究的，包括畫面的透視，人物的姿勢等。還有許多畫家如卡薩特金、阿爾希波夫、謝洛夫等，他們創(chuàng)作了不同題材和風(fēng)格的作品，豐富了俄羅斯的民族美術(shù)。

俄羅斯巡回展覽畫派無論是從色彩還是從表現(xiàn)力都相當(dāng)豐富，在世界藝術(shù)殿堂中有著特殊的地位。他對中國油畫發(fā)展產(chǎn)生過積極而深遠(yuǎn)的影響。中國現(xiàn)今各大美院都開設(shè)俄羅斯油畫進(jìn)修班，這不僅豐富了中國的教學(xué)體系，同時也學(xué)到了俄羅斯民族的油畫。自80年代以后，畫家們更是在原有基礎(chǔ)上開闊了視野，從思想，技巧，創(chuàng)作語言，人文等方面因素吸收了新的藝術(shù)營養(yǎng)，在創(chuàng)作上顯示出了更多的靈活多樣性，由此可見俄羅斯油畫的隱性價值是不可估計的，在很大程度上推動了我國藝術(shù)上的發(fā)展。換句話說，現(xiàn)實主義作為中國的選擇，很大程度上是充分吸收和借鑒俄羅斯和蘇聯(lián)的成就和經(jīng)驗下形成發(fā)展的。

在讀俄羅斯美術(shù)的有關(guān)書籍中我們發(fā)現(xiàn)俄羅斯藝術(shù)更注重純凈的真，善，美，這就是他們民族的藝術(shù)之魂。巡回展覽畫派的美術(shù)，揭露了封建勢力的殘余，對俄國沙皇專制制度的腐敗、落后起到了批判作用。他也加深了藝術(shù)與民族的聯(lián)系，豐富了人民對藝術(shù)的審美情趣，同時也培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家，把19世紀(jì)俄羅斯美術(shù)顯示了持久的生命力，對俄羅斯美術(shù)輝煌的發(fā)展做好了鋪墊。換句話說，俄羅斯的民族性非常深地扎在藝術(shù)家的內(nèi)心土壤里。他們繪畫所表現(xiàn)出的張力是發(fā)自內(nèi)心的，是畫家感情的升華。藝術(shù)創(chuàng)作離不開現(xiàn)實生活，任何形式的藝術(shù)探索都是在現(xiàn)實生活中實現(xiàn)并給于啟迪的。藝術(shù)作品永遠(yuǎn)是人現(xiàn)實生活中心靈的反映。藝術(shù)絕不是一種純粹的符號形式，而是藝術(shù)家情感述說的一種方式。我們只有觀察生活，虛心向前輩請教，努力向大師學(xué)習(xí)才會在美術(shù)方面有所成就。

總之，俄羅斯巡回展覽畫派的隱性價值是值得探索的，它不僅豐富了本民族的文化內(nèi)涵，同時也對東歐和亞洲現(xiàn)實主義美術(shù)有較大的影響，尤其是中國的美術(shù)。任何感人至深的藝術(shù)作品都是創(chuàng)作者的情感顯現(xiàn)與心靈的寫照。我們必須要繼承前人的腳步后，繼續(xù)探索努力學(xué)習(xí)，發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，保持民族文化立場，實現(xiàn)既前人光環(huán)后的又一次輝煌。