（遼寧大學外國語學院 遼寧 沈陽 110000 ）

摘 要：英國當代著名戲劇家哈羅德·品特的早期戲劇基本都表現(xiàn)了人在世界上受到的外來威脅，表現(xiàn)了人的生存狀態(tài)，更深刻的反應了當代英國社會的生存狀況。本文以《送菜升降機》為例，通過情節(jié)和人物生存環(huán)境的分析來展示品特的“威脅性”是如何一步步展開的。

關鍵詞：威脅戲劇，品特風格，《送菜升降機》，荒誕性，威脅性

中圖分類號：I561 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）09-0000-01

一.哈羅德·品特及其獨特的“品特風格”

哈羅德·品特（1930—2008）出生在倫敦東區(qū)的一個猶太家庭，被譽為繼蕭伯納之后英國文學史上最具影響力的戲劇大師。同時，他占據(jù)著現(xiàn)代經(jīng)典作家的地位，2005年諾貝爾文學獎的獲得更是對其藝術成就的充分肯定。品特是繼蕭伯納和貝克特之后獲得諾貝爾文學獎的第三位英國劇作家。品特醫(yī)生獲獎無數(shù)，其中包括諾貝爾獎在內(nèi)的所有歐洲戲劇大獎，此外，他還創(chuàng)作過不少詩歌和散文。本文介紹的是他的第一部戲劇，獨幕劇《送菜升降機》、這期間的早期作品還包括《看房者》、《生日晚會》、《歸家》等作品，可以說代表了西方現(xiàn)代戲劇的最高成就。

然而，品特的作品風格可貴之處是集各家精華，形成了自己獨有的“品特風格”，即他的“荒誕性”和威脅戲劇。品特風格的威脅戲劇特征表現(xiàn)在很多方面，其中最主要的是語言特征?！霸谒膽騽≈姓Z言已不再是用交流的工具，而是用來攻擊他人、保護自己、爭奪權力、躲避傷害的工具，更是人物身份、地位和權力的象征。品特的戲劇中常出現(xiàn)靜默、交流障礙和爭奪話語權等特點。除了靜默外，品特的劇中人物相互之間是隔絕的，也就是交流障礙。”[2]人物長期受到外界某種神秘力量的威脅，處于驚恐之中，有意回避溝通的可能性，所問非所答，甚至很多兌換都是無意義的瞎扯，這些都構成了品特都有的風格“pinteresque”。其次則是故事發(fā)生地的特定化，特定的房間則是用那就品特戲劇的一個關鍵詞，以房間為代表的封閉式空間和日常生活中實用的瑣碎物品是品特戲劇最典型的場景和道具。因為房間既是私人生活展開的空間，也是與公共領域相隔離的自然屏障，以及其時常錯位的交往構筑了生命存在展開的最自然、真實的場所。最后，則是品特戲劇的基本布景：瑣碎、繁瑣，與現(xiàn)實生活幾乎同樣的場景，為人物的活動營造出了真是的氛圍，同時也為觀眾營造了親切感。在這樣的場景下，他劇中的小人物相繼登場，同樣做著日常的事情。一切都這樣恰如其分的展開，一切又都意料之外的結束。

二.《送菜升降機》中 “威脅性”的產(chǎn)生與發(fā)展

獨幕劇《送菜升降機》自始自終都貫穿著品特的威脅主題，人物的生存環(huán)境面臨著一種莫名奇妙的威脅。而且，題目的兩種不同的理解涵義也給觀眾制造了懸念，一種理解是《送菜升降機》，指的是餐館中上層與下層廚房相連的類似電梯狀的送餐通道；另一種則可以理解為《啞巴侍者》，啞巴即為沉默，沉默就意味著其中蘊含著很多涵義，給人一種神秘感。首先是生存領域即“封閉式房間”的“威脅性”。品特描寫的封閉式房間并不是完全封閉的，而是與地下室、窗簾、墻壁、門等共同形成的一道屏障。它隔絕了人與世界的交往，同時，它的存在也暗示了人物恐懼不安的心理，與閃爍其辭的言語掩飾以及千絲萬縷的內(nèi)外聯(lián)系共同將現(xiàn)實生活中人們的生存狀態(tài)和盤托出。正如《送菜升降機》中的主人公本和格斯所處的地下室一樣，兩張緊靠著墻的床，中間隔著一個送菜升降機的通道。房間里還有左右兩扇門，左邊的通向廚房和洗漱間；右邊的則通向一個走廊。品特這個場景的設置使觀眾心中浮現(xiàn)大量疑問，房間里會放生什么事呢？會有人突然闖進房間嗎？這兩個在房間里的人到底是做什么的？隨著劇情的發(fā)展和兩個主人公的對話，觀眾們大致推測出了他們的殺手身份和他們內(nèi)心對屋外的恐懼感。對這個場景的精心設計，品特說：“兩個人憋在一間屋子里——我大部分時間都是對付一個房間里的兩個人。

其次是人物關系和人物間語言表達所展示出的“威脅性”?！端筒松禉C》中兩個主人公的地位明顯是不平等的。格斯總是有意向本提出一個問題，可是本卻始終沒有回應，反而總是轉移話題或者說格斯很討人厭之類的敷衍的回答和反應。人與人本應該互相體諒，照顧，尤其是在這樣一個相對封閉的空間里。然而，作者給我們展示的則是人與人之間的冷漠和漠不關心，自己思考著自己的問題，甚至人性的自私也暴露無遺。比如說本總是要求格斯給自己倒茶，而從不理會格斯的問題和反應?！氨竞透袼故瞧诽卦诂F(xiàn)實社會中找尋到的下層社會人際關系交流的標本，他們莫名其妙地卷入殺人的職業(yè)生涯，任憑外在神秘力量的擺布而難于自持。為了排遣寂寞，他們在地下室里談論著新聞、球賽、瓷器和水箱。共同的職業(yè)和喋喋不休的談話也許能夠打通心靈的關節(jié)，消弭人與人之間的隔膜。

最后是情節(jié)發(fā)展中幾個關鍵性的“威脅”環(huán)節(jié)?！端筒松禉C》全劇貫穿了很多沉默不語的地方，一般發(fā)生在兩人對一個問題討論或者爭執(zhí)后?；蛘呤瞧渲幸环教岢鲆粋€雙方都無法解答的問題之后，這些長時間的靜默給了觀眾足夠的思考時間，讓觀眾自己也思考主人公提出的問題。比如：本和格斯是怎樣卷入令人厭惡的地下組織的，他們殺人的動機是什么？是誰送來了火柴？他們的老板到底是什么樣的人？這些都是品特“威脅性”的體現(xiàn)。貫穿劇情發(fā)展的還有一個抽水馬桶的抽水問題，本在使用后總是無法抽水，而總是在不經(jīng)意間突然抽水；還有一個不知道哪里來的信封和從不知道是誰在操控的升降機中帶來的紙條。最具諷刺性和荒誕性的是本在看到報紙上的新聞都是和死亡、殺人有關的，例如一個十一歲的男孩殺死了一只貓，卻嫁禍給他的妹妹。而本，一個職業(yè)殺手，卻對此表示很氣憤，這正是荒誕效果的體現(xiàn)。更引起了觀眾的思考。劇情接近尾聲時，格斯的一段提問則是將品特的荒誕和威脅感推向了一個小高潮。他問本今年前他們倆個是否都是共同通過測試的，是否都是共同完成任務的，那個一直沒出現(xiàn)的操控者到底要做什么。這些疑問都向觀眾暗示了格斯心里的不安和某種不祥的預感，好像這次的任務與往常不同。果然出人意料的事情發(fā)生了，在《送菜升降機》最后的結尾，本的手槍對準了格斯。結尾就這樣戛然而止，品特仍然留給我們一個懸念，他會向格斯開槍還是會放過他？我們只知道，本在得知任務的瞬間失去了之前的鎮(zhèn)定和果敢，而是和格斯互相凝望直至落幕?！氨荆@個啞巴侍者（dumb waiter），這個現(xiàn)代人類的象征，也不禁和觀眾一起陷入了痛苦的思考?！盵3]

三.《送菜升降機》中“威脅性”和“荒誕性”的現(xiàn)實意義

整部劇都表現(xiàn)了主人公對于屋子外面世界的懼怕和對不確定性的恐慌。這也正是品特要標線的當代英國人的狀態(tài)，引起了觀眾對自身生活狀態(tài)和態(tài)度的反思。他們擔心和畏懼外面的世界，同時也暗指世界充滿了不確定性，人們?yōu)榱松娌坏貌蛔龀鰶Q定，盡管有時決定是艱難的、痛苦的?！啊端筒松禉C》全劇沉浸在一種神秘的氛圍中，這象征了無所不在的壓抑人的外在的力量；格斯和本為了逃避這磐石一般沉重的命運的撥弄，躲在心靈的地下里（房間），孤單、隔膜、相互威脅最后走向沖突。這是現(xiàn)代人生存境遇的寫照：一方面逃脫不出外在物質力量的魔掌，人的心靈被異化，人變成了非人，一方面徒勞地企圖找尋失落的終極現(xiàn)實而咀嚼著痛苦；一方面渴望人際間的交流以擺脫孤獨，收獲溫暖，一方面又心存戒備、人與人互相傷害，從而走向更為深切的孤單。這些，都反映出了哈羅德·品特不可知論的哲學觀點和悲觀的人生態(tài)度?！盵3]

參考文獻：

[1] 傅俊 《英國戲劇讀本（下）》上海外國教育出版社，2006

[2] 鄧中良 《品品特》 武漢長江文藝出版社，2006

[3] 張群 《神秘荒誕的生存困境——品特劇作<送菜升降機>解讀》，2008