摘 要：女人的悲劇，不在于命運的不公帶給她們的苦難，而在于甘心忍受這不公的命運，或在反抗中最終妥協。資本主義的冷漠腐敗與功利欲望侵蝕著索漠城，侵蝕著葛朗臺一家，悲劇由此而生——拿儂精神麻木，最終“被同化”；葛朗臺太太選擇在沉默中忍耐，終于在驚恐中病逝；歐也妮在愛中覺醒、反抗、妥協、絕望，最后一個人“獨自生活，獨自去享受痛苦?！?/p>

關鍵詞：女人 悲劇 葛朗臺 巴爾扎克 西方文學 命運 妥協 希望

中圖分類號：D923 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）0 9-0000-01

女人的悲劇，不在于命運的不公帶給她們的苦難，而在于甘心忍受這不公的命運，或在反抗中最終妥協。這正是我在包括拿儂在內的葛朗臺一家的女人身上所領悟到的。

一、悲劇的環(huán)境。

小說從“古老的索漠城”開始，將故事定格在這樣一座陰暗、死寂、破舊、陳腐的古老的城市中，這里的一切都按部就班、毫無生氣。作者巧妙的設下伏筆，在人們的談話中引出主角——古城中的首富老葛朗臺一家：沒有華麗的城堡，沒有鮮艷的花園，沒有盛大的宴會，沒有爽朗的笑聲，有的是與整個古城“一脈相承”的灰色、破舊、毫無生氣。

有時，我們會僥幸的以為，這就是這個時代的主色調。那巴黎堂兄查理的到來，輕易地打破了我們最后的借口，強烈的對比，讓人覺得，葛朗臺一家居住的環(huán)境，甚至不是一座房子，而是一個垃圾場。

灰暗的不僅是居住環(huán)境，還有整個社會環(huán)境，陰沉沉，讓人喘息不得。在這樣的現實環(huán)境下，注定了葛朗臺家女人的悲劇。

二、悲劇的來源。

給女人們造成直接悲劇的人，正是家中的男主人老葛朗臺。老葛朗臺吝嗇守財，但他絕不是一個只依靠節(jié)約致富的老頑固。生意場上，他精、準、狠，擅長零風險的無本投資，老葛朗臺正是憑借他能夠掌控一切的能力，聚斂了大量的財富。就是這樣一個人，卻還是如此的吝嗇。為了節(jié)省一塊糖，無奈之下只有在自己的咖啡中不加糖，讓人覺得可笑又可憐。一個人對待自己尚且如此吝嗇，對待他人就更不用說了。

在家庭中，老葛朗臺是一個典型的封建家長，作為家中的男主人，他支配著所有的財產、食物和全家人的生活習慣，不容異議。他給予這個家庭的，不是親人的溫情，是一個主宰者的強令。

他又是一個冷漠精明的資本家，用“金錢至上”的價值觀禁錮著自己，也禁錮著身邊的人。葛朗臺像對待奴隸一樣的對待家中的仆人拿儂；對待自己的妻子女兒，也像是資本家對待長工一樣，沒有錦衣玉食，有的只是日復一日的在小窗口前勞作。

在葛朗臺的價值觀中，金錢遠比親情來得實惠。對于破產弟弟的親兒子查理，他沒有同情，只想早點打發(fā)掉這個不速之客。查理因為父親破產自殺而悲痛，葛朗臺竟也替他感到可惜，卻不是為了查理永遠失去了父親，而是父親的破產是他失去了大筆的財產和風光的生活，從此變成了一個一無所有的窮光蛋；得知女兒將金匣子里的財寶拿出救濟查理時，葛朗臺更是悲嘆“家門不幸”，將唯一的、孝順他的女兒關了起來。這樣的一個人，能帶給他身邊女人們的，除了驚嚇、斥責、淚水，還剩下些什么呢！

三、悲劇的人生。

拿儂，丑陋的長相、粗笨的身形讓她工作無門，只身來到城市打拼又處處碰壁，卻被老葛朗臺一眼相中，成了葛朗臺家中唯一的仆人，多年如一日的辛勤工作，無條件的順從主人，在家中，她甚至得到了比葛朗臺夫人和歐也妮小姐更多的信任。

對老葛朗臺的壓榨，她沒有絲毫的抱怨，反而享受著這樣一份“歸屬感”和主人偶爾的“大度獎賞”。甚至，她開始被這畸形的社會同化：借著老葛朗臺的威風，她享受著佃戶們的討好與奉承；她學會了算計，用多年的工資買了養(yǎng)老保險，得到了許多同行們的羨慕；她虛榮的覺得自己也屬于某一類的有錢人，高諾阿萊家的守門人對她有好感是惦記著她的錢財；對于自己的命運，她沒有絲毫的自我同情，卻憐憫查理少爺不幸的人生。

拿儂的悲劇在于她用高明的“精神勝利法”自我安慰著，在這個虛偽鄙陋的社會中享受自己的安逸生活，她的靈魂漸漸的淪陷，而她全然沒有意識到自己的命運是多么的不公與悲哀。

葛朗臺太太，有錢人家的千金、城中首富的太太，多么令人羨慕的身份，卻過著常人難以想象的生活。在男權社會中，她習慣了沉默，學會了忍耐，也用一生的忍耐艱難維系自己的婚姻與家庭。

葛朗臺太太像長工一樣為老葛朗臺付出，按丈夫的生活習慣約束自己，用丈夫的脾性規(guī)范自己。沒有自己自由的生活和財產，偶爾的一筆“意外橫財”，也會在老葛朗臺溫柔的陰謀中被剝奪。

面對專橫的丈夫，她驚嚇了一生，忍耐了一生，最終在一場驚嚇中生了重病，老葛朗臺舍不得醫(yī)藥費，這位可憐的太太便被病痛折磨著，在孤獨和冷漠中結束了這悲劇的一生。

葛朗臺太太的悲劇在于她的忍耐，面對自己吝嗇的丈夫，她不敢說“不”，有時只是一個小小的念頭便足以讓她的心臟承受不了。她的溫順、膽小和忍耐助長了老葛朗臺的氣焰，也加重了她自身的悲劇。死亡對她來說，倒是最好的解脫。

歐也妮，一個圣母一般的姑娘，和母親一起，在父親為她打造的幾乎與世隔絕的世界中生活了二十三年，不知道什么叫做“生活”，不知道金錢為何用。她單純、善良、孝順，在自己的世界中也曾經自我陶醉，從未想過有一天她也會大膽的反抗一直敬愛的父親。

查理的到來，打破了原本和諧的生活，也打開了這位少女的心扉。歐也妮開始反思自己的人生，她覺得自卑，尤其是在發(fā)現自己已經深深愛上了這位巴黎來的堂兄。和愛情一起被喚醒的，還有她的反抗意識，為了堂兄，她一次又一次的違背父親，她的成熟讓人感到欣慰。歐也妮始終是善良的，失去了母親，面對年老的父親，她更加疼惜，所以她妥協了，為了親情而妥協。她的這種妥協反倒讓人覺得偉大，在冷漠的家庭中，這是難得的溫馨。而此時，她的心中還有希望，還有愛情。

七年的等待，換來的是陌生與距離，三十歲的歐也妮才真正體會到“哀莫大于心死”。

歐也妮的悲劇在于她最先在這不公平的命運中覺醒、反抗，卻還是以妥協告終，雖然她曾經有過片刻的勝利和一絲的歡愉，但這些在命運的主流中激不起任何的波瀾。最可悲的是她因為愛情而反抗，卻最終在愛情的背叛下絕望妥協。她還年輕，這種痛苦與悲劇還會伴隨她很長很長的時光，在絕望中艱難度日，孤獨的承受這一份痛苦，這才是永恒的悲劇。

歐也妮終于沒有像她父親那樣變成一個自私、絕情的人，她用一百五十萬股的股票成全了自己愛人查理的虛偽和婚姻；她用大量的錢財投入到福利事業(yè)中?！八钪?，只能用自己的手去撫慰無數個受傷的家庭，無數個痛苦的靈魂，她只能在別人的歡樂中尋找一點快慰”。

歐也妮用圣母一般的光輝成就了這個悲劇世界里的一份大愛，讓人們感受到溫暖和希望。自己卻甘心活在悲劇的陰影之下，“獨自生活，獨自去享受痛苦?！?/p>

參考文獻：

[1] （法國）奧諾雷·德·巴爾扎克著//《歐也妮·葛朗臺》//吉林文史出版社

[2] 蔣承勇主編//《外國文學教程》//北京：高等教育出版社，2007.7（2011.5重?。?/p>